【正文】 合這一檔適合全家人一起觀看的節(jié)目需要。 以《中國好聲音》為代表的后選秀時(shí)代真人秀節(jié)目中開始了弱化主持人的變化，主持 人華少僅憑著超快語速播報(bào)的風(fēng)格意外走紅，由此可以看出，弱化主持人的舞臺(tái)中心地位成為了一種趨勢(shì)。在同類型的娛樂節(jié)目里，要想做到不可替代，在內(nèi)容、制作、策劃等方面 都要精心選取 。觀眾都感嘆，這簡直是神一樣的字幕組，為節(jié)目增色不 少。這一創(chuàng)新方法，讓節(jié)目組更加貼近了觀眾的心聲。單是每間屋內(nèi)的固定機(jī)位就需要有兩人輪流把守，別看最終剪到節(jié)目里沒有幾幀，工作人員為了保證及時(shí)更換新的錄像帶可 是整晚不能睡的，謝導(dǎo)演說，在工作組里，大家經(jīng)常相互打氣，撐一下吧，把兩天熬過去就好了。 記得 第一季 首期節(jié)目有一個(gè)鏡頭令觀眾震撼，明星父子們?cè)谕瓿闪艘蛔里埐撕缶鄣揭黄鹩貌?，這時(shí)一臺(tái)原本對(duì)著明星的攝像機(jī)鏡頭一搖，拍到了在飯桌的對(duì)面聚集著數(shù)量龐大的攝像機(jī)群，那陣仗絕不亞于任何一個(gè)大型、重要發(fā)布會(huì)到場(chǎng)媒體攝像機(jī)數(shù)量，著實(shí)令人震撼。 ” 在節(jié)目中，我們也能看到，節(jié)目組 選擇的都是保持著原生態(tài)的村莊等，而不是成熟景點(diǎn) 。 而且 《爸爸去哪兒》每兩期會(huì)換一次場(chǎng)景， 12 期節(jié)目共有 6 個(gè)場(chǎng)景。明星親子與普通觀眾之間的置換體驗(yàn)提供了互動(dòng)性，明星父子也如普通人般會(huì)笑會(huì)發(fā)脾氣，普通觀眾也從電視屏幕上的明星父子身上看到了自己，從而引發(fā)了情感上的共鳴。他們身著土著民族的裝扮，花了很濃的裝，幾乎看不出來本來的樣子，看 6 個(gè)小朋友各自的反應(yīng)。比如 在第二季 有一期節(jié)目中，Joe 和妹妹仔市場(chǎng)吵架，哥哥將妹妹推倒在地，最后兩人都哭了，晚上爸爸曹格知道后，睡前在床上拉他們兩一起談心 ，告訴他們以后要互相關(guān)愛，互道對(duì)不起，那一刻溫暖滿滿 。 節(jié)目采用紀(jì)錄片的記錄方式跟拍，主要也是為了 抓到更多情感上的細(xì)節(jié)，弱競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制的任務(wù)設(shè)置下，最重要的不是結(jié)果，而是親子間情感的互動(dòng)，這些情緒的渲染直接引發(fā)了觀眾的情感共鳴。 本科畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文） 12 / 35 例如在 20xx 年 7 月 8 日播出的節(jié)目中，黃磊 上演了一番 “ 水中教女 ” ，令人慰為動(dòng)容。但與西方情節(jié)設(shè)置從 A— B— C 的經(jīng)典真人秀敘事模式不同的是，韓國真人秀節(jié)目更注重?cái)⑹逻^程中情感和情緒上的渲染，建構(gòu)在此模式基礎(chǔ)上的《爸爸去哪兒》則將情感渲染做到了最大化，甚至弱化了比賽的競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制。美國兩屆普利策新聞獎(jiǎng)得主約翰對(duì)故事的理解是，值得同情而遭遇復(fù)雜處境的人物，為應(yīng)對(duì)和解決問題而呈現(xiàn)出的一系列行為 ，可見 故事的要素由復(fù)雜的難題、解決、人物、行為等構(gòu)成。 72 小時(shí)里五個(gè)明星爸爸與他們子女在鄉(xiāng)村里的真實(shí)記錄，與諸多電視元素的有機(jī)結(jié)合，造就了《爸爸去哪兒》獨(dú)特的吸引力。 觀眾眼中的演員、歌手或模特，是在鎂光燈下光鮮亮麗的明星，跟老百姓遙不可及，人們也只能通過在綜藝上明星們宣傳作品以及訪談節(jié)目來了解明星的生平以及其一點(diǎn)點(diǎn)的性格。 短短三天兩夜，將成為平日里很少有機(jī)會(huì)呆在一起的父子（女）拉近距離的難忘時(shí)光。 本科畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文） 9 / 35 第 二 節(jié) 節(jié)目的 基本構(gòu)架 《爸爸去哪兒》通過向觀眾呈現(xiàn)明星爸爸帶著自己的孩子在野外獨(dú)自生存兩天一夜，所經(jīng)歷的事情與困難，使受眾逐漸意識(shí)到父母應(yīng)注重對(duì)孩子從小的教育和獨(dú)立性、生存能力和 應(yīng)變能力的培養(yǎng)，并且使電視機(jī)前的父母?jìng)冊(cè)谟^看節(jié)目的同時(shí)，比較自身與明星父母之間的異同，從而改進(jìn)自身的缺點(diǎn)，拉近與孩子的關(guān)系。 在第二季中，本來節(jié)目組邀請(qǐng)曹格和兒子 Joe，但 Joe 的妹妹也想?yún)⒓樱幌牒透绺?、爸爸分開，促成了一個(gè)爸爸帶兩個(gè)孩子的情景，而姐姐“包子妹”更是憑著自己的可愛、呆萌、懂事收獲了不少的粉絲。所幸的是，這群從小跟隨星爸星媽“闖蕩江湖”的星寶本科畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文） 8 / 35 貝們，對(duì)著鏡頭并沒有扭捏作態(tài)，或者故作老成的表現(xiàn)，反而迅速習(xí)慣鏡頭跟拍，反應(yīng)自然，甚至帶來許多意想不到的“彩蛋”。因?yàn)槠甙藲q的小孩容易失去童真，四歲以下的孩子又太懵懂完成不了任務(wù)。 而湖南衛(wèi)視之前就 有 真人秀 《變形記》的成功經(jīng)驗(yàn)， 將城里孩子和鄉(xiāng)下孩子進(jìn)行互換，體驗(yàn)成長的魅力，再加上在湖南衛(wèi)視強(qiáng)大的制作團(tuán)隊(duì)和財(cái)力物力的支持下，《爸爸去哪兒》節(jié)目組 應(yīng)運(yùn)而生， 突破了 很多 傳統(tǒng)的難題，順利將攝影棚搬到戶外，經(jīng)過精心的挑選，將全 國范圍內(nèi)形態(tài)各異的景觀作為拍攝地點(diǎn)，節(jié)目內(nèi)本科畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文） 7 / 35 容也不只是停留在游山玩水的淺層階段，而是從頭到尾貫穿了制作組策劃的挑戰(zhàn)任務(wù)，不僅能在游戲中體現(xiàn)各位明星的個(gè)性特點(diǎn)，還能展現(xiàn)團(tuán)隊(duì)合作的意識(shí)和能力，更容易使受眾產(chǎn)生心靈上的觸動(dòng)，也具有一定的感化教育意義。中國的社會(huì)環(huán)本科畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文） 6 / 35 境在向快節(jié)奏發(fā)展，觀眾往往喜歡直接而簡單的視覺享受?！栋职秩ツ膬骸返墓?jié)目版權(quán)和模式是從韓國 MBC 電視臺(tái)的《爸爸！我們?nèi)ツ膬?？》引進(jìn)，此節(jié)目在 韓國一經(jīng)推出，便奪得該時(shí)段收視率冠軍，有了國外成功的經(jīng)驗(yàn)，也是引進(jìn)節(jié)目的條件之一。韓國的明星眾多，而電視臺(tái)卻只有三家，競(jìng)爭(zhēng)激烈，明星們?yōu)榱双@得更多出鏡率，在參與電視臺(tái)的節(jié)目時(shí)都會(huì)全力配合攝制組，而我國的星級(jí)衛(wèi)視有幾 十家，明星們不用擔(dān)心與其中一家電視臺(tái)關(guān)系僵化，所以在一定程度上參與節(jié)目的熱情和配合度都不如韓國的明星。野外生存類真人秀節(jié)目漸入佳境，表演選秀類真人秀火爆熒屏，職場(chǎng)類真人秀異軍突起，婚 戀類、旅游類、整容類等各種類型的真人秀節(jié)目如雨后春筍，遍地開花 。 20xx 年是國內(nèi)真人秀快速發(fā)展的一年。 第一章 《 爸爸去哪兒 》 節(jié)目 簡史 第 一 節(jié) 《爸爸去哪兒》 誕生背景 傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目是在攝影棚內(nèi)的談話節(jié)目或者游戲節(jié)目，而如今的流行趨勢(shì)是將攝影棚搬到戶外，走出電視臺(tái)，在更 為廣闊的空間里拍攝，充分反映了人與空間的流動(dòng)性及相互關(guān)系，給觀眾營造一種沒有編導(dǎo)、沒有演員、沒有劇情的真實(shí)感覺，滿足觀眾多層次的視覺享受和心理的認(rèn)同感 ，這就是真人秀的魅力，也本科畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文） 4 / 35 是未來電視節(jié)目的發(fā)展趨勢(shì) 。作為真人秀的山寨大國，中國真人秀正在以其超強(qiáng)的模仿能力，催生一條成熟的電視娛樂產(chǎn)業(yè)。本科畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文） 1 / 35 摘要 自 20xx 年 起 ，真人秀節(jié)目 便 在中國大行其道，成為最熱門的節(jié)目形態(tài) ，而 娛樂 真人秀節(jié)目 是 所有真人秀節(jié)目類型 當(dāng)中最重要的標(biāo)志之一 。 關(guān)鍵詞 ： 《 爸爸去哪兒 》、湖南衛(wèi)視、 真人秀 本科畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文） 2 / 35 Abstract Since 20xx Reality TV Show is very popular in China and it bees the hottest show now. Entertainment Reality Show is one of the most important symbols. Especially Dad， Where Are We Goingof Hunan TV because it triggers lots of ratings and social discussing, brings big influence. This article bs the birth of Where Are We Going Dad, from the point of form features, content features, worker group behind the scenes and emcee features to analyze the success of the show. Key words: Dad， where are we going ? 、 Hunan TV、reality show 本科畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文） 3 / 35 《爸爸去哪兒》第二季和《中國好聲音》第三季的強(qiáng)勢(shì)來襲，再次證明真人秀節(jié)目在國內(nèi)正處于最好的時(shí)期，從節(jié)目的天價(jià)冠名費(fèi)、超長廣告、觀眾熱議度等都能看出此結(jié)論。除了 “ 無心插柳 ” 的巧合因素外，其背后的深層必然因素值得探討，具有一定的樣本價(jià)值。一股 “ 真人秀 ” 浪潮席卷全國。 受《超級(jí)女聲》產(chǎn)業(yè)化成功運(yùn)營的啟示和誘惑， 20xx 年，真人秀節(jié)目在中國大行其道，成為最熱門的節(jié)目形態(tài)。另外明星嘉賓的配合程度也是難題，野外綜藝邀請(qǐng)明星走到戶外接受任務(wù)的挑本科畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文） 5 / 35 戰(zhàn)，要考驗(yàn)明星的野外生存能力以及隨機(jī)事件的臨場(chǎng)表現(xiàn)，勢(shì)必要付出更多精力。娛樂性與人文性交融形成了韓國娛樂節(jié)目的獨(dú)特風(fēng)格。 從近兩年的內(nèi)地綜藝實(shí)踐來看，引進(jìn)國外節(jié)目的一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)在于本土化創(chuàng)新，是贏得本地受眾的重要手段。 第 三 節(jié) 湖南衛(wèi)視 自體 節(jié)目運(yùn)營經(jīng)驗(yàn) 湖南衛(wèi)視一直以打造 “ 中國最具活力的電視娛樂品牌 ” 為目標(biāo) ，秉承 “ 快樂中國 ” 的核心理念，不斷推出符合大眾收視習(xí)慣的節(jié)目，例如《快樂大本營》、《天天向上》、《超級(jí)女聲》、《快樂男聲》、《我是歌手》等獲得巨大反響的綜藝節(jié)目，以突出娛樂、時(shí)尚和年輕為特點(diǎn)，娛樂化程度高，在觀眾心目中牢固樹立起年輕時(shí)尚的娛樂頻道形象，是當(dāng)之無愧的強(qiáng)勢(shì)媒體。