【正文】 力，這點(diǎn)對(duì)我很重要。一旦人們看到自己腦海中營(yíng)造的那個(gè)“黃四郎”被打倒了，人民們一旦真正拿起槍沖向黃四郎家也就是最高權(quán)力那里去拿回自己的東西時(shí)。鼓動(dòng)吧，風(fēng)；閃耀吧，電，咆哮吧，雷！從來(lái)就沒(méi)有什么救世主，也沒(méi)有神仙皇帝。黃四郎在電影里象征的就是權(quán)力。什么能跟錢擱在一起呢？就是權(quán)。韓三爺，您得多么的無(wú)畏，才敢于把自己的名字，放在這片兒的出品人上？ 您給這電影投了多少錢來(lái)著，別是一千八百萬(wàn)（原著師爺姓陳，沒(méi)縣長(zhǎng)這人。在原著里，黃財(cái)主的原名叫黃天榜，”黃天棒”.在電影里，叫作黃四郎，“黃四爺”。有沒(méi)有這樣的一位爺，讓姜文這種爺們電影人覺(jué)得。張牧之要站著掙錢，也得在湯師爺?shù)呐浜舷拢群鲇啤包S四爺”先出了一百八十萬(wàn)兩銀子才行。馬邦德說(shuō)的，就是湯師爺說(shuō)的。馮導(dǎo)豈是在于這點(diǎn)揶揄的人？還主動(dòng)客串了湯師爺，和葛優(yōu)聯(lián)袂出演賺錢眾。他準(zhǔn)備打向誰(shuí)？這就是姜文更大的目的所在。觀眾還沒(méi)轉(zhuǎn)過(guò)筋想清楚松坡是誰(shuí)，葛優(yōu)就跳出來(lái)插科打諢：“那一年，我十七歲，她也十七歲...”?！氨藭r(shí)彼刻？” “恰如此時(shí)此刻”絕對(duì)夠說(shuō)明問(wèn)題。誰(shuí)會(huì)投入革命？蔡鍔這樣的英雄會(huì)，袁世凱這樣的梟雄會(huì)，但最后得權(quán)的一定是袁世凱；張牧之這樣的爺們會(huì)，黃四郎這樣的投機(jī)者會(huì)，但最后得利的一定是黃四郎。張黃斗法，掀起了一個(gè)小小的鵝城起義，勝利后張牧之分文不得，心愛(ài)的女人花姐和他的兄弟們一起走了。他投靠了實(shí)力軍閥張敬堯這座靠山后，愈發(fā)肆無(wú)忌憚，橫征暴斂，更以故鄉(xiāng)鵝城為根本苦心經(jīng)營(yíng)，控制了民國(guó)小半的煙土交易，大發(fā)其財(cái)。19001911年，張牧之和黃四郎在同一個(gè)革命陣營(yíng)，但無(wú)交集。你若把他看作一個(gè)土財(cái)主，這些設(shè)定肯定顯然蹩腳；但若把他看作早期便追隨孫中山的革命黨，那些設(shè)定就很恰當(dāng)。等1916年8月，蔡鍔病重去日本治病，當(dāng)時(shí)張牧之一定跟著去了日本，但估計(jì)這段時(shí)間他可沒(méi)興趣研究什么切腹。張牧之說(shuō)“你搞錯(cuò)了，介錯(cuò)人用的是長(zhǎng)刀”。）切腹大家都熟，但介錯(cuò)就相對(duì)陌生。1是黃也參與了自立軍起義，在武漢或者湖南見(jiàn)過(guò)蔡鍔與張牧之。后來(lái)唐才常被張之洞擺平，蔡鍔身在湖南躲過(guò)此劫，又回了日本（其實(shí)這時(shí)候他才改名叫蔡鍔，才去學(xué)軍事）。張蔡相逢，應(yīng)為18991904年蔡鍔留學(xué)時(shí)發(fā)生。這樣的孩子不應(yīng)引起黃四郎的注意。黃四郎和張牧之在這一年見(jiàn)過(guò)面？那一年發(fā)生了什么？我們繼續(xù)從張17歲當(dāng)上蔡鍔手槍隊(duì)長(zhǎng)入手?？梢钥闯觯S四郎一開(kāi)始就知道假縣長(zhǎng)就是張牧之就是張麻子。1915年又發(fā)動(dòng)護(hù)國(guó)討袁并取得勝利。是講武堂出來(lái)的（考慮到蔡鍔，應(yīng)為1909年成立的云南陸軍講武堂）。他交給假麻子（胡軍）地雷時(shí)，說(shuō)了很多：“北中國(guó)我不知道，但這種限量版地雷，整個(gè)南國(guó)只有兩個(gè)”；“第一個(gè)在辛亥革命時(shí)炸了第一響”；“驚天，動(dòng)地，還泣鬼神”；“1910，made in ”辛亥革命發(fā)生于1911年，這1910年才生產(chǎn)。一來(lái)是人家寫(xiě)的太好了，自己未免相形見(jiàn)絀；二來(lái)這部電影看一遍還真看不明白。更有讓由宮崎駿的御用音樂(lè)大師久石讓操刀的主要配樂(lè)，還有開(kāi)篇的“長(zhǎng)城外、古道邊、芳草碧連天??”讓人耳熟能詳?shù)囊魳?lè)是整部電影增色不少。車廂里傳出“長(zhǎng)城外、古道邊、芳草碧連天??”老湯和師爺、夫人吃著火鍋唱著小曲即將到鵝城縣長(zhǎng)的位置上任。話劇電影還有個(gè)特點(diǎn)，就是帶著些許的荒誕，很容易讓觀眾忘掉故事背后的一切，只關(guān)注片中人物的命運(yùn)走向。比如《讓子彈飛》中的鵝城場(chǎng)景幾乎沒(méi)人，舞臺(tái)般的空曠，毫無(wú)生活氣息，只有妓女搖晃和老頭麻將。故事情節(jié)不拖沓還有一個(gè)原因，就是整部電影極少的運(yùn)用到了長(zhǎng)鏡頭，在我看來(lái)最長(zhǎng)的鏡頭都不超過(guò)30秒，這需要極大地耐心和毅力。例如在“鴻門(mén)宴”一場(chǎng)戲，采用的是環(huán)軌拍攝手法。鏡頭轉(zhuǎn)換凌厲，上山剿匪一場(chǎng)戲，雖然參演的并沒(méi)有多少人，卻讓人感覺(jué)有千軍萬(wàn)馬一般，令人嘆為觀止。百轉(zhuǎn)回腸、隱晦曲折的故事發(fā)展，讓灑脫慣了的張麻子不禁破口大罵。第一篇：讓子彈飛影評(píng)讓子彈飛影評(píng)隨著《讓子彈飛》上映以來(lái)，微博上已經(jīng)形成了一片“交口稱贊”的熱鬧景象。故事主線簡(jiǎn)單明確，無(wú)非就是強(qiáng)盜遇見(jiàn)惡霸、綠林好漢替天行道之類的中國(guó)傳統(tǒng)俠義故事，但是借姜文的一句臺(tái)詞“一個(gè)土匪碰上一個(gè)惡霸，多簡(jiǎn)單的事兒，??讓你們?cè)脚綇?fù)雜了”，實(shí)情也確實(shí)如此。而在拍攝時(shí)為了應(yīng)和節(jié)奏緊張的故事情節(jié)，全片沒(méi)有安排一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，特寫(xiě)鏡頭也是富有深意。所以對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)這是值回票價(jià)的，相比其他大制作的情節(jié)拖沓的電影。加上在不斷移動(dòng)切換的特寫(xiě)人物的鏡頭中，突然出現(xiàn)的幾個(gè)血濺布簾的鏡頭，使得整個(gè)氛圍更顯詭異。雖然《讓子彈飛》被評(píng)價(jià)為很黃很暴力，但是不管是打斗場(chǎng)面，死亡場(chǎng)面，都沒(méi)有給人一種臟亂的感覺(jué)。因?yàn)椴贿\(yùn)用電影中常見(jiàn)的實(shí)體性大場(chǎng)面，而是話劇式的幾十人做“代表”本身就是個(gè)隱喻。電影手段的運(yùn)用在宏大的場(chǎng)面設(shè)計(jì)中得到充分體現(xiàn)：電影一開(kāi)始，鏡頭拉開(kāi)，幾匹高大雪白的駿馬拉著轟鳴的火車迎面而來(lái)，呼嘯著在山谷里風(fēng)馳電掣??營(yíng)造了一種自由奔放奇異的感覺(jué)，在視覺(jué)上有很強(qiáng)的沖擊力。在影片中這種讓人震撼的場(chǎng)面不斷出現(xiàn)：張牧之假扮縣長(zhǎng)到鵝城上任，城門(mén)前一片歡迎鑼鼓，場(chǎng)面恢弘，翻天覆地；張牧之因身份和自身背景的原因，在和黃四郎的較量中，要的是喚起民眾的“革命”意識(shí)，當(dāng)馬車馳過(guò)廣場(chǎng)，廣場(chǎng)上灑滿銀元在月光下散散發(fā)光；當(dāng)馬車馳過(guò)廣場(chǎng)，灑下遍地槍支也在月光下閃閃發(fā)光等場(chǎng)面，都對(duì)的視覺(jué)形成強(qiáng)烈沖擊。71508103 王依蕓第二篇：讓子彈飛 影評(píng)讓子彈飛》的影評(píng)一直想寫(xiě)，可是寫(xiě)不出。先問(wèn)個(gè)問(wèn)題：黃四郎只是個(gè)地主惡霸么？沒(méi)那么簡(jiǎn)單。電影里很明白的說(shuō)了，張牧之和師爺談心時(shí)說(shuō)，早年追隨松坡將軍（蔡鍔），17歲時(shí)即為其麾下手槍隊(duì)長(zhǎng)。1911年辛亥武昌起義后20日，蔡鍔就在云南發(fā)動(dòng)重九起義響應(yīng)革命。張牧之與馬邦德赴黃四郎的鴻門(mén)宴時(shí)，黃四郎說(shuō) “20年前，我和張麻子曾有一面之緣”。20年前就是1900年。如果張是1904年后見(jiàn)到的蔡鍔，那么1900年時(shí)張牧之不超過(guò)13歲。1899年之前的蔡鍔不過(guò)是個(gè)16歲不到的學(xué)生，雖然已經(jīng)聲名不弱，但也不至于配個(gè)手槍隊(duì)長(zhǎng)吧。但唐看他年紀(jì)小，就派他去湖南送信。黃四郎會(huì)在1900年認(rèn)識(shí)張牧之，兩種可能。憑什么說(shuō)他們都在日本呆過(guò)？理由是，他們都對(duì)介錯(cuò)很熟先來(lái)（介錯(cuò)：“介錯(cuò)”,是出自日本歷史上為切腹者來(lái)?yè)?dān)當(dāng)補(bǔ)刀行為之人的稱謂，是指在日本切腹儀式中為切腹自殺者斬首，以讓切腹者更快死亡，免除痛苦折磨。黃四郎在鴻門(mén)宴上說(shuō)“要是這三個(gè)人供出我來(lái)，我就切腹，請(qǐng)兄臺(tái)當(dāng)我的介錯(cuò)”。張牧之要在日本混，只能是19001904年。懂洋文，國(guó)學(xué)功底也不錯(cuò)。有人總結(jié)了一條暗線：1900年，張牧之追隨蔡鍔到日本，并與黃四郎有一面之緣。1911年1920年．辛亥勝利后，革命者黃四郎，開(kāi)始利用手中的權(quán)利斂財(cái)。1920年，張牧之馬邦德來(lái)到鵝城，電影開(kāi)始。這就是姜文在此電影里內(nèi)藏的政治隱喻。如果你們覺(jué)得這個(gè)隱喻還不夠過(guò)癮，鴻門(mén)宴上還有句臺(tái)詞。比如張牧之剛剛自陳身份，說(shuō)自己跟松坡將軍混過(guò)。要把子彈對(duì)著官府打，未免自討死路。這點(diǎn)野心，觀眾都看的出來(lái)，也不難理解這句有點(diǎn)揶揄悶頭掙錢的馮小剛?？梢哉f(shuō)，在電影里，葛優(yōu)代表了馮小剛。他怎么著掙錢？黃四爺帶頭出錢，其他人就得跟著出錢，回頭把錢還給黃四爺，得利三七開(kāi)。這位爺，如果像黃四爺一樣發(fā)家，先投身于“導(dǎo)”，一步步的向官府靠攏，終究成“爺”，就再好不過(guò)了。理解子彈的現(xiàn)實(shí)所指，突破點(diǎn)在于姜文相對(duì)于原著，對(duì)角色姓名的改動(dòng)。記得有一次韓三平出席一個(gè)發(fā)布會(huì)，李連杰成龍見(jiàn)了他本來(lái)坐著都不得不給站起給他讓座。這個(gè)答案就更明顯了。然后我要說(shuō)的是姜文全片中我認(rèn)為最精彩的一點(diǎn)隱喻，就是他對(duì)權(quán)利的理解。因?yàn)閯倓偘l(fā)生了埃及的騷亂，并以人民的勝利告終，所以我看著心中不禁熱血沸騰。我們都有一種恐懼，而實(shí)際上我們知道那到底是什么？！羅斯福說(shuō)：其實(shí)我們恐懼的，只是恐懼本身。所以片子尾聲姜文說(shuō)的話也就不難索解了，“你和錢，對(duì)我都不重要。他的原型是當(dāng)權(quán)派韓三平一流。謝絕無(wú)腦直噴罵街，歡迎有理有據(jù)糾正補(bǔ)充?；ń愕霓D(zhuǎn)變很生硬別且沒(méi)有任何鋪墊。5張麻子在給老二布置任務(wù)時(shí)湯師爺在旁偷聽(tīng)，導(dǎo)致張麻子率眾弟兄出鵝城剿匪，兄弟們只有預(yù)先埋伏的老二死了，他們被偷襲卻只有老七負(fù)輕傷。6黃四郎給假?gòu)埪樽硬贾萌蝿?wù)時(shí)有兩套方案，甲方案不用說(shuō)就是干掉了張麻子。因?yàn)椴恢朗欠駮?huì)存在類似地雷這樣的埋伏。一個(gè)是對(duì)麻子說(shuō)他被炸到樹(shù)上的屁股兜里面有五張縣令上任書(shū)，大家記得黃四郎說(shuō)過(guò)他買了6個(gè)縣令，那么第6個(gè)縣在哪里？恭喜您答對(duì)了是在上海浦東，現(xiàn)在你知道黃四郎為什么在開(kāi)往上海的火車上了嗎？第二個(gè)信息是他勸張麻子不要回鵝城因?yàn)樗J(rèn)為張斗不過(guò)黃，因?yàn)樗呀?jīng)知道張得大部分兄弟已經(jīng)被黃收買，回去就是死路一條。為什么張麻子讓老三去追？因?yàn)槔先呀?jīng)被收買了，只有讓他去，才會(huì)抓活的。老三和花姐抓到替身，應(yīng)該送回城里更靠譜，為什么會(huì)送到黃家鐵門(mén)？因?yàn)樗麄儽緛?lái)就是想送到黃家去。11張麻子虛假勝利后，老七飛跑過(guò)