6小戲之危經(jīng)驗(yàn)交流-全文預(yù)覽
【正文】 ”，其中首當(dāng)其沖的是小戲，如前所述，小戲始終在一種夾縫中生存，依靠其堅(jiān)實(shí)的群眾基礎(chǔ)，依賴(lài)其頑強(qiáng)的生命力，雖打擊不斷，仍能夠生生不息。小戲是中國(guó)戲曲最常態(tài)的表演和范式，承認(rèn)小戲?yàn)閼?，承認(rèn)它所具有的審美價(jià)值、娛樂(lè)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值，就意味著對(duì)以往戲曲史的重新審視，包括戲曲形成的時(shí)間和標(biāo)志物，當(dāng)然更主要的，中國(guó)戲曲的內(nèi)涵內(nèi)容、形式形態(tài)因此而更覺(jué)豐富多姿，戲曲史也可以做到一種真正的回歸——對(duì)民間的回歸和對(duì)戲曲作為民間藝術(shù)本質(zhì)的建立。因?yàn)樾螒B(tài)的差異，小戲與大戲的表現(xiàn)內(nèi)容、表現(xiàn)方式、表現(xiàn)手段、表現(xiàn)風(fēng)格及表現(xiàn)規(guī)模是不同的，小戲的存在，使大戲可以任意擴(kuò)延、發(fā)揮，而大戲的流行，使小戲可以自由靈活、不拘一格地呈現(xiàn)于舞臺(tái)，“大”可以“小”，“小”也可以“大”?！皟尚颉?、“三小戲”等民間小戲，以其短小、靈活的形式和與民眾生活息息相關(guān)的內(nèi)容在民間贏得人們的喜愛(ài)，千百年來(lái)一直活躍，富有生氣。 戲曲的產(chǎn)生形成要回溯到民間小戲，戲曲發(fā)展歷史被描述成文人的戲曲史，民間被邊緣化，小戲更無(wú)地位可言。在歷來(lái)的研究中，這是小戲最為人所樂(lè)道的，也是事實(shí)。小戲之危經(jīng)驗(yàn)交流 戲曲在古代文化中處于比較邊緣的位置，民間戲曲又等而下之，最底層的當(dāng)然是民間小戲。確實(shí)，小戲的這一作用對(duì)戲曲發(fā)展的推動(dòng)是非常顯著的，因?yàn)橛写髴?，有南戲、雜劇、傳奇等規(guī)模戲曲的出現(xiàn)，戲曲從文學(xué)到表演、音樂(lè)蔚為可觀，表現(xiàn)力更
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