人音版音樂九上《第五交響曲》1-全文預(yù)覽
【正文】 的勝利信心。 主部主題激昂有力，具有勇往直前的氣勢，表達(dá)了貝多芬內(nèi)心充滿憤慨和向封建勢力挑戰(zhàn)的堅(jiān)強(qiáng)意志。 第一樂章 第一樂章 明亮的快板、 2/4拍子、奏鳴曲式。整個作品情緒激昂、氣魄宏大，富有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。它和貝多芬的 《 第三交響曲 》 （ “ 英雄 ” ）、 《 第九交響曲 》（ “ 合唱 ” ）一樣，都充滿了英雄主義的精神，體現(xiàn)著“ 通過斗爭，獲得勝利 ” 的信念。貝多芬既是古典主義的完成者，又是浪漫主義時(shí)代的引路人。貝多芬的交響性思維和音樂激烈狂暴的氣勢，大大擴(kuò)展了鋼琴音樂的表現(xiàn)力，改變了昔日人們對這種纖巧、細(xì)膩的宮廷娛樂樂器的印象。宏大斗爭的第一樂章之后的第二樂章，時(shí)而親切、時(shí)而悲哀的靜謐沉思是貝多芬精神世界的另一個動人的側(cè)面。他繼承了海頓、莫扎特所奠定的古典交響曲體裁和奏鳴曲式的音樂形式，然而他以嶄新的時(shí)代精神充實(shí)豐滿了這些音樂形式體裁。主要作品有： 《 bE大調(diào)第三交響曲 》 （英雄）、 《 bB大調(diào)第四交響曲 》 、 《 C小調(diào)第五交響曲 》 （命運(yùn)）、 《 F大調(diào)第六交響曲 》 （田園）、 《 A大調(diào)第七交響曲 》 、 《 F大調(diào)第八交響曲 》 、 《 G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲 》 、 《 bE大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲 》 ，歌劇 《 費(fèi)德里奧 》 ，序曲： 《 埃格蒙特 》 、 《 科里奧蘭 》 ，鋼琴奏鳴曲： 《 C大調(diào) 》（華爾斯坦）、 《 f小調(diào) 》 （熱情），小提琴、鋼琴奏鳴曲： 《 F大調(diào) 》 （春天）、 《 A大調(diào) 》 （克萊策），弦樂四重奏：三首獻(xiàn)給拉租莫夫斯基的 “ 俄羅斯 ” 四重奏、《 bE 大調(diào)四重奏 》 （ “ 豎琴 ” 四重奏）、 《 f小調(diào)四重奏 》 （莊嚴(yán)四重奏）等。 貝多芬的作品數(shù)量比海頓和莫扎特少，他的創(chuàng)作過程是艱難的，構(gòu)思一部作品，捕捉到一個理想的樂思往往需要很長的時(shí)間，但是貝多芬的音樂比前兩者更富有個人獨(dú)創(chuàng)性。 1802年他在維也納郊外痛苦地寫下了 “ 海利根拖塔特遺囑 ” ，但是，他終于戰(zhàn)勝了自我，渡過了危機(jī)，他決心在生活的痛苦陰影下，到藝術(shù)中去尋找歡樂。盡管拿破侖稱帝后他憎惡這位獨(dú)裁者，但他始終為拿破侖的偉大而心蕩神怡，這位社會地位低下的科西嘉島炮兵少尉的成功鼓舞著他的民主思想。他早年在波恩大學(xué)旁聽哲學(xué)課，崇拜最激進(jìn)的啟蒙學(xué)者 —— 文學(xué)教授E貝多芬是發(fā)自內(nèi)心而創(chuàng)作，為理想中的廣大聽眾而創(chuàng)作。貝多芬雖與貴族保護(hù)人往來，但人格是完全獨(dú)立的，偶爾甚至是粗暴的。在此期間他向許多音樂名家學(xué)習(xí)，藝術(shù)上進(jìn)步飛快。 G貝多芬的父親是波恩科隆選侯宮廷的歌手，他為了使孩子成為莫扎特式的音樂神童，從 4歲起就迫使小貝多芬學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴。德國作曲家，維也納古典樂派代表人物之一。 Bonn 貝多芬出生地 貝多芬童年時(shí)期第一個真正的教師是宮廷樂師 C 1792年得到海頓的幫助第二次來到維也納并定居。這是一種改變了方式的贊助制度，他沒有依附于某個親王、公爵的宮廷，但是一些愛好音樂的貴族被他的有強(qiáng)烈個性的演奏風(fēng)格、新穎的樂思所吸引，以不同的方式慷慨資助：付大筆款項(xiàng)、提供私人樂隊(duì)供實(shí)驗(yàn)演出等。他不再需要像海頓、莫扎特那樣，為了保護(hù)人或約定者的特別需要而倉促地寫作。生氣勃勃的社
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