【正文】 olonie) ，網(wǎng)羅了德國以及歐洲其他國家的建筑師、藝術(shù)家和設(shè)計師，其中有著名的奧地利建筑師奧布里奇 (Joseph ， 1867— 1908)和德國設(shè)計師貝倫斯，從事產(chǎn)品設(shè)計工作。 德國新藝術(shù)運動的主要代表： 雷麥斯克米德、貝倫斯、達姆施塔特藝術(shù)家村 德國的青春風(fēng)格 新藝術(shù) 運動的 主要 人物： 雷麥斯克米德 雷邁斯克米德（ Richard Riemerschmid， 1868— 1957）是“青春風(fēng)格”的重要人物，他于 1900年設(shè)計的餐具標(biāo)志著一種對于傳統(tǒng)形式的突破，一種對于餐具及其使用方式的重新思考，迄今仍不失其優(yōu)異的設(shè)計質(zhì)量。屋頂平臺周圍的矮墻曲折蜿蜒，墻身上貼著五顏六色的瓷片，組成怪異莫名的圖案，仿佛一條彎曲蜷伏的巨蟒。 米拉公寓 米拉公寓 新藝術(shù) 運動的 主要 人物： 安東尼 戈地 以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術(shù)滲透到三度空間的建筑之中去。正當(dāng)新藝術(shù)在比利時、法國和西班牙以應(yīng)用抽象的自然形態(tài)為特色，向著富于裝飾的自由曲線發(fā)展時，在 “青 春風(fēng)格 ”藝術(shù)家和設(shè)計師的作品中，蜿蜒的曲線因素第一次受到節(jié)制，并逐步轉(zhuǎn)變成了幾何因素的形式構(gòu)圖。 2 ? 新藝術(shù) 運動的 主要 人物： 愛米勒 ?加雷 他的 設(shè)計成就 主要是玻璃設(shè)計 ， 設(shè)計風(fēng)格是 不對稱造型、色彩精致的表面裝飾 睡蝶床 玻璃器皿 2 ? 新藝術(shù) 運動的 主要 人物： 土魯斯 ?勞特累克 設(shè)計成就－－歌舞演出招貼 設(shè)計特征－－人物性格的夸張 2 ? 新藝術(shù) 運動的 主要 人物： 土魯斯 ?勞特累克 1892年《紅磨坊》 :用三行紅字重復(fù)寫出 “ 紅磨坊 ” ，畫面上一男一女兩人是當(dāng)時舞臺上的主角，觀眾以剪影形式出現(xiàn)。吉馬德于 1908 年設(shè)計的咖啡幾也是一件典型的新藝術(shù)設(shè)計作品。 ? 新藝術(shù) 運動的 主要 人物： 吉 馬 德 另一位法國新藝術(shù)的代表人物是吉馬德 （ Hector Guimard， 1867—1942） 。 法國新藝術(shù)運動的代表人物： 賓、吉馬德、 蓋勒 法國的新藝術(shù)運動 2 新藝術(shù) 運動的 主要 人物： 賓 法國新藝術(shù)最重要的人物是賓。 ? 威爾德的作品具有新藝術(shù)流暢的曲線韻律 法國 是學(xué)院派藝術(shù)的中心，法國的建筑與設(shè)計傳統(tǒng)上是歷史主義的崇尚古典風(fēng)格。他的聞名是由于他廣泛的興趣，以及他逐漸由新藝術(shù)發(fā)展到了一種預(yù)示著 20 世紀功能主義許多特點的設(shè)計風(fēng)格。 新藝術(shù)運動發(fā)源地 比利時 比利時新藝術(shù)運動最富代表性的人物有兩位，即 霍爾塔 和 威爾德 2 新藝術(shù) 運動的 主要 人物： 霍 爾 塔 霍爾塔是一位建筑師，他在建筑與室內(nèi)設(shè)計中喜歡用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種起伏有力的線條成了比利時新藝術(shù)的代表性特征，被稱為“比利時線條”或“鞭線”。 然而 盡管新藝術(shù)反對自然主義，新藝術(shù)運動的藝術(shù)家們實際上又是崇拜自然的，他們崇尚的是熱烈而旺盛的自然活力，這種活力是難以用復(fù)制其表面形式來傳達的。不少新近獨立或統(tǒng)一的國家力圖躋身于世界民族之林，并打入激烈競爭的國際市場，這就需要一種新的、非傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。英國是最早工業(yè)化和最早意識到設(shè)計重要性的國家，但卻未能最先建立起現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計體系，原因正在于此。美國工藝美術(shù)運動的杰出代表是斯蒂克利（ Gustar Stickley）?！边@場試驗比其他設(shè)計行會在追求中世紀精神斱面都要激迚，影響很大。在他的設(shè)計中，采用了各種纖細、起伏的線條，被認為是新藝術(shù)的先聲。 ? 沃賽的作品不但繼承了拉斯金、莫里斯提倡美術(shù)與技術(shù)結(jié)合，以及向哥特式和自然學(xué)習(xí)的精神，并使之更簡潔、大方，成為英國工藝美術(shù)運動設(shè)計的范例。 沃賽的家具設(shè)計多選用典型的工藝美術(shù)運動材料 —— 英國橡木，而不是諸如桃花芯木一類珍貴的傳統(tǒng)材料。 對于他來說，唯一可以依賴的就是中世紀的、哥特的、自然主義這三個來源。莫里斯 作為英國 工藝美術(shù) 運動的奠基人，是真正實現(xiàn)約翰拉斯金思想的一個重要設(shè)計先驅(qū)。拉斯金把用廉價且易于加工的材料來模仿高級材料的手段斥之為犯罪，而不是簡單的失誤、缺乏良好意識或用材失當(dāng)。拉斯金厭惡新材料，曾以辭職來抗議在牛津博物館建筑中使用鐵。這種僵化拒絕正視已在醞釀之中的奇跡及其意義。在隨后的幾年中，他通過著書立說和演講表達了他的設(shè)計美學(xué)思想。 但是它卻給后來設(shè)計家提供了參考，對 “新藝術(shù)運動 ”有著深進的影響。這場運動是針對家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑等工業(yè)批量生產(chǎn)所導(dǎo)致的設(shè)計水準下降的局面，開始探索從自然形態(tài)中吸取借鑒，從日本裝飾（浮世繪等）和設(shè)計中找到改革的參考，來重新提高設(shè)計的品位，恢復(fù)英國傳統(tǒng)設(shè)計的水準，因此稱為 ——工藝美術(shù)運動。 工藝美術(shù)運動不是一種特定的風(fēng)格，而是多種風(fēng)格并存，從本質(zhì)上來說，它是通過藝術(shù)和設(shè)計來改造社會，并建立起以手工藝為主導(dǎo)的生產(chǎn)模式的試驗。 工藝美術(shù)運動意在抵抗這一趨勢而重建手工藝的價值 。UI 工業(yè)設(shè)計史 課題研究 作者：尹 思 佳 姜 紫 微 20232327 20232340 工藝美術(shù)運動 聯(lián) 系 比 較 新藝術(shù)運動 藝術(shù)裝飾風(fēng)格 波普風(fēng)格 ? 工藝美術(shù)運動 1 ? 1 工藝美術(shù)運動的簡介： 19世紀下半葉 的 設(shè)計運動 時間 性質(zhì) 原 因 理論 指導(dǎo)人 運動主 要人物 針對家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計水準下降的局面 約翰 .拉斯金 威廉 .莫里斯 （藝術(shù)家） 福特 .布朗 （藝術(shù)家） 愛德華 .伯恩瓊斯（藝術(shù)家） 但丁 .羅西蒂 （畫家） 飛利浦 .威伯 （建筑師） ? 1 工藝美術(shù)運動的簡介： 工藝美術(shù)運動的產(chǎn)生 工藝美術(shù)運動背景 以及 起因 工藝美術(shù)運動的 主要內(nèi)容 工藝美術(shù)運動的 主要人物 工藝美術(shù)運動后續(xù)發(fā)展 ? 雖然該運動具有對設(shè)計風(fēng)格水平重視的優(yōu)點，但從采用的方式而言，則是一個復(fù)舊運動，因此不但是退步的，同時也不可能成為現(xiàn)代設(shè)計的啟迪和開拓型運動。 當(dāng)時產(chǎn)品出現(xiàn)了兩種傾向： 工業(yè)產(chǎn)品外形粗糙簡陋 ，沒有美感； 手工藝人仍然以手工生產(chǎn)為權(quán)貴使用 。 在設(shè)計上，工藝美術(shù)運動從手工藝品的 “忠實于材料 ”、 “合適于目的性 ”等價值中獲取靈感，并把源于自然的簡潔和忠實的裝飾作為其活動的基礎(chǔ)。莫里斯。從意識形態(tài)來看，它是消極的，也絕對丌會可能有出路的 。 他在參觀了博覽會后，對于 “ 水晶宮 ” 和其中的展品表示了極大的不滿。” ? 1 拉斯金為建筑和產(chǎn)品設(shè)計提出的若干準則： 拉斯金完全否定工業(yè)產(chǎn)品可以具有美學(xué)價值的可能性，他的觀點概括了英國社會和知識分子僵化、刻板的特點。 使用傳統(tǒng)的自然材料，反對使用鋼鐵、玻璃等工業(yè)材料。 忠實于材料本身的特點，反映材料的真實質(zhì)感。 1 ? 1 工藝美術(shù)運動的 主要 人物： 威廉 .莫里斯 威廉 .莫里斯 設(shè)計的紅屋 ? . 產(chǎn)品設(shè)計和建筑設(shè)計是為千千萬萬的人服務(wù)的，而不是為少數(shù)人的活動 設(shè)計工作必須是集體活動，而不是個體勞動這兩個原則都在后來的現(xiàn)代主義中得到發(fā)揚光大 莫里斯強調(diào)的兩個設(shè)計的基本原則： ? 威廉 他認為只有 哥特式、中世紀 的建筑，家具、用品，書籍、地毯等的設(shè)計才是“誠實”的設(shè)計，只有復(fù)興哥特風(fēng)格和中世紀的行會精神才能挽救設(shè)計，保持民族的、民俗的、高品位的設(shè)計。 沃賽的平面設(shè)計偏愛卷草線條的自然圖案，以至人們常常將他與后來的新藝術(shù)運動聯(lián)系起來，盡管他本人并不喜歡新藝術(shù)，并否認與其有任何聯(lián)系。這份雜志成了英國工藝美術(shù)運動的喉舌。這些器皿一般用榔頭鍛打成形，并飾以寶石，能反映出手工藝金屬制品的共同特點。正如阿什比所說：“