【正文】 美術(shù)運動普及很廣，它對高質(zhì)量和簡單設(shè)計以及對原料使用的純正以及對古典主義的否定為許多設(shè)計師如亨利 哈伯德 創(chuàng)立的團體、 弗蘭克 美國也產(chǎn)生了許多不同重新理解歐洲的工藝美術(shù)運動的師徒。 對 美國影響 在美國工藝美術(shù)運動向更加 資產(chǎn)階級 的方向發(fā)展。對其歷史功績有一些辯證的評價，有人說工藝美術(shù)藝術(shù)家們走的是一條回到中世紀手工業(yè)時代的設(shè)計老路，不能在根本上解決工業(yè)化之后擺在設(shè)計和現(xiàn)代工業(yè)之間的矛盾。 日本 —— “民藝”革新 1926年到 1945年，工藝美術(shù)運動在日本四島收尾。黎羅德 美國工藝美術(shù)藝術(shù)家們一方面在作品中表達出了強烈的美國式的愛國熱情，刻意追求一種新大陸新興強國的自我身份認同；另一方面，也積極追尋自己獨立的個人特性。當時法國的代表人物則是阿爾芒 這次，奧地利人這次輕易地擺脫了德國同行的影響。凡 當挪威、芬蘭和俄羅斯還在孜孜不倦地追求工藝技術(shù)的革新和對傳統(tǒng)美學因素的挖掘時，德國已經(jīng)在傾力探索一種工藝、藝術(shù)和工業(yè)之間的平衡。雷尼 阿什比（ CharlesRobertAshbee），則是另外一個投入的藝術(shù)家。他認為要復(fù)興中世紀歌德式的風格，只有上述風格的設(shè)計才是 “真摯 ”的。莫里斯認為 “美就是價值，就是功能 ”。工藝美術(shù)運動產(chǎn)生伊始，英國出現(xiàn)了重要的促進因素，即 1888年在倫敦成立的工藝美術(shù)展覽協(xié)會（ The Arts CraftsExhibition Society），連續(xù)的一系列設(shè)計展覽，提供了一個了解優(yōu)良設(shè)計和高雅設(shè)計品的機會。他認為美國“工藝美術(shù)”運動的轉(zhuǎn)折是在 1878年芝加哥舉辦的“哥倫比亞世紀博覽會”后，弗蘭克 *賴特也設(shè)計了典型的“工藝美術(shù)”風格家具； 2.“工藝美術(shù)”運動在美國片面設(shè)計上的發(fā)展 美國與英國區(qū)別： 美國沒有悠久的歷史，是一個嶄新的由移民組成的國家。艾利斯，家居設(shè)計師； 艾爾伯特 平面設(shè)計方面的發(fā)展 美國的“工藝美術(shù)”運動何在平面設(shè)計上的體現(xiàn) 1.“工藝美術(shù)”運動在美國的狀況（ 19世紀末到約 1915年） 英國的“工藝美術(shù)”運動直接影響到美國。他的作品造型簡練、結(jié)實大方并略帶哥特式意味。 沃賽（ 1857— 1941） 雖不屬于任何設(shè)計行會，但他卻是工藝美術(shù)運動的中心人物，在19世紀最后 20年間，他的設(shè)計很有影響。 亨利 具有表現(xiàn)現(xiàn)實的構(gòu)想和創(chuàng)造能力。對于他來說，無論是古典風格還是現(xiàn)代風格，都不足取，唯一可以依賴的就是中世紀的、哥特的、自然主義這三個來源。（拉菲爾前派主張回溯到中世紀的傳統(tǒng)，手工藝傳統(tǒng)，設(shè)計的目的是誠實的藝術(shù)）他的探索的重點是工業(yè)化和機械化生產(chǎn)，他的目的是復(fù)興舊時代風格，特別是以中世紀、哥特風格，他一方面否定機械化、工業(yè)化風格，另一方面否定裝飾過度的維多利亞風格。 1849年與米萊斯、亨特共同創(chuàng)立先拉斐爾兄弟會的著名人物之一。痛斥人與自然的疏離，希望透過藝術(shù)將人性、自然和理想美結(jié)合起來。 會員，但卻與這個運動有著緊密的聯(lián)系。展品中有各種各樣的歷史式樣 ,反映出一種普遍的 為裝飾而裝飾的熱情 ,漠視任何基本的設(shè)計原則 ,其 濫用裝飾的程度 甚至超過了為市場生產(chǎn)的商品。 ２．沒有任何多余的裝飾，預(yù)示著設(shè)計簡潔性和功能性研究的新領(lǐng)域，從多方面突破傳統(tǒng)建筑觀念，建筑尺度和材料使傳統(tǒng)形式美法則失效，開辟了建筑形式的新紀元。然而，社會的發(fā)展必然導致工業(yè)產(chǎn)品在消費中的統(tǒng)治地位，因為工業(yè)產(chǎn)品可以批量生產(chǎn)，價格低廉，能為廣大消費者所接受。 藝術(shù)與技術(shù)本來已經(jīng)分離，到 19世紀初期則更為對立。 文化 藝術(shù) ? 19世紀初期， 歐洲各國的工業(yè)革命都先后完成 ，蒸汽機在西歐、美國得到廣泛的推廣。他去世之后，英國的“工藝美術(shù)”運動已經(jīng)被歐洲大陸蓬勃興起的“新藝術(shù)”運動取而代之了。這種思想被新藝術(shù)運動所借鑒和使用。一些歐洲藝術(shù)家認為機器是必要的，但是它們只應(yīng)該被用來減輕簡單、重復(fù)的工作的勞苦。這個運動的一些成員認為機器是所有重復(fù)和人間罪惡的根本原因，因此他們完全放棄使用機器，而只使用手工。 當時所有人都同意要將人對于止不住的機器的服從倒轉(zhuǎn)過來。同時一些工藝美術(shù)運動的藝術(shù)家也認為產(chǎn)品應(yīng)該是廉價的。這個運動的一些成員認為機器是所有重復(fù)和人間罪惡的根本原因，因此他們完全放棄使用機器，而只使用手工。 19世紀下半葉，由于西門子、托馬斯等人在鋼鐵冶煉技術(shù)方面的貢獻，鋼得以大量生產(chǎn)且質(zhì)量大幅度提高，作為機械制造、鐵路建設(shè)、房屋橋梁建筑等方面的新材料而風行全球。在無機化學工業(yè)方面， 19世紀 60～ 70年代發(fā)明了以氨為媒介生產(chǎn)純堿和利用氧化氮為催化劑生產(chǎn)硫酸的新方法，使這兩種化學工業(yè)的基本原料的綜合利用得到迅速發(fā)展。與此同時，許多國家都開始建立汽車工業(yè)。 ? 19世紀晚期，新型的交通工具 —— 汽車出現(xiàn)了。 推動了電力工業(yè)和電器制造業(yè)等一系列新興工業(yè)的 迅速發(fā)展。本階段歐洲和美國也主要進行工業(yè)革命。 背景知識 —— 從十九世紀初期開始，英國大規(guī)模地推行殖民擴張政策，到七十年代，英國就已經(jīng)占據(jù)了世界上面積最大的殖民地，近本土（ 24萬 km2）的 100倍。煤產(chǎn)量從 4980萬噸增加到 11200萬噸，生鐵產(chǎn)量從230萬噸增加到 600萬噸，棉花消費量從 。維多利亞時代所處的 19世紀，工業(yè)化取得了偉大的成就，這也對設(shè)計師產(chǎn)生了深刻的影響。維多利亞 (Alexandrina Victoria) ? 維多利亞時代盛行的是 折衷主義 ，設(shè)計師們借鑒歷史上的風格或者把它們中的各種元素拼湊在一起，結(jié)果是產(chǎn)生了各種風格的混合物，而為當時所用。並影響了接下來的 設(shè)計史 發(fā)展。 克蘭 （ Walter Crane）和 查爾斯 F 魯琴斯 、 弗蘭克 主要成員是 威廉 運動的時間大約從 1859年 至 1910年 。 拉斯金 、建筑師 A. W. Pugin等人的影響，參考了 中世紀 的 行會 制度。當時大規(guī)模生產(chǎn)和工業(yè)化方興為艾，工藝美術(shù)運動意在抵抗這一趨勢而重建手工藝的價值。 德雷瑟 、埃德溫 斯蒂克利 、 C由 沃爾特 工藝美術(shù)運動是英國 19世紀末最主要的藝術(shù)運動。 歐洲的祖母： 亞歷山德麗娜 經(jīng)常是把各種較早時期的成分湊合在一起，其主要的目的是為了獲得經(jīng)濟利益。 ——（背景知識） 1850—— 1870年的二十年間，英國的棉紡織工廠由 1932家增加到2483家，毛紡織工廠從 1998家，增為 2579家。 工藝美術(shù)運動（英國背景） ? (2).十九世紀中期，英國所以能成為世界工廠，除了英國最早完成工業(yè)革命之外，更重要的是由于英國在世界范圍內(nèi)占據(jù)了極其廣闊的 殖民地。 工藝美術(shù)運動（其他國家背景） ? 1850—— 1870年英國工業(yè)高漲時期，也正是 美國、德國等國家 的工業(yè)迅猛發(fā)展急起直追的時期。 1882年，法國人德普勒發(fā)現(xiàn)了遠距離送電的方法 美國科學家愛迪生建立了美國第一個火力發(fā)電站。 ? 90年代，德國工程師狄塞爾設(shè)計了一種效率較高的內(nèi)燃發(fā)動機，又名柴油機。福特制造出他的第一輛四輪汽車。 工藝美術(shù)運動（其他國家背景） ? （ 3）化學工業(yè)的建立 化學工業(yè)是第二次工業(yè)革命時期出現(xiàn)的新興工業(yè)部門。英國是當時世界上鋼產(chǎn)量最多的國家，1850年年產(chǎn)量不過 6萬噸，同年它的鐵產(chǎn)量卻達到 250萬噸。它也是對 維多利亞時代 歷史風格折衷復(fù)蘇的反應(yīng)，以及對 工業(yè)革命 造成的 “ 沒有靈魂 ” 的機器產(chǎn)品的反駁。一些歐洲藝術(shù)家認為機器是必要的，但是它們只應(yīng)該被用來減輕簡單、重復(fù)的工作的勞苦。他們的這個想法與工業(yè)時代許多人相信的人類成為機器的奴隸正好相反。它也 是對維多利亞時代歷史風格折衷復(fù)蘇 的反應(yīng)，以及 對工業(yè)革命造成的“沒有靈魂”的機器產(chǎn)品的反駁 。 ? 雖然工藝美術(shù)運動有相當大的一部分是對工業(yè)化的反應(yīng)，但是 從總的來看 它既不是反工業(yè)的，也不是反現(xiàn)代化的。 三、工藝美術(shù)運動 影響 ? 工藝美術(shù)運動 對以后的美術(shù)運動也產(chǎn)生了深遠的影響 ，特別是 新藝術(shù)運動 ”（ Art Nouveau）產(chǎn)生了直接的影響， 工藝美術(shù)運動的設(shè)計強調(diào) “師承自然”、各種植物紋樣和曲線的運用，忠實于材料和