【正文】 ? 新世紀(jì)，越發(fā)成熟的電影市場環(huán)境，積極推動(dòng)了類型化電影的創(chuàng)作發(fā)展，成為導(dǎo)演的一種自覺意識(shí)。 ? 敘事沉靜、不張揚(yáng)，從不做單純的道德判斷。 張?jiān)? ?代表作品： 《媽媽》《北京雜種》（ 1993年）《東宮西宮》《過年回家》《綠茶》《看上去很美》 ? 創(chuàng)作特點(diǎn)： ? 早期（ 2023年之前），對(duì)邊緣性題材的選取。 ? 導(dǎo)演了《黃土地》《大閱兵》《孩子王》《邊走邊唱》《風(fēng)月》《無極》 《霸王別姬》（第四十六屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)） 中國電影的“新時(shí)期” ? “第六代導(dǎo)演”顯現(xiàn) ? 隨著《紅櫻桃》《陽光燦爛的日子》《蘇州河》《那山、那人、那狗》《十七歲的單車》《小五》等影片在國際國內(nèi)獲獎(jiǎng)，“第六代導(dǎo)演”執(zhí)導(dǎo)的影片成為了熱點(diǎn) ? “第六代導(dǎo)演”是我國影壇的新生力量，對(duì)我國未來電影藝術(shù)的發(fā)展起到重要作用。 ?第五代電影導(dǎo)演 的崛起被認(rèn)為是以影片《 黃土地 》為標(biāo)志。 ? 創(chuàng)作上，競爭意識(shí)和進(jìn)取精神，創(chuàng)作更加純粹。 ? 第四代導(dǎo)演繼承了中國傳統(tǒng)文人的使命感、責(zé)任感和歷史的深重感。 “ 第四代導(dǎo)演”： ? 代表： ? 楊延晉《小街》 、張暖忻《沙鷗》、吳貽弓《城南舊事》、鄭洞天《鄰居》、謝飛《湘女蕭蕭》 ? 滕文驥、吳天明、黃蜀芹、趙煥章等 ? 《巴山夜雨》《鄉(xiāng)情》《青春祭》《人生》《人到中年》《老井》《紅衣少女》等 謝飛 簡介 ? 曾任北京電影學(xué)院副院長，北京電影制片廠導(dǎo)演、廠長。主演影片《海魂》、《老兵新傳》、《紅旗譜》 ? 代表作品：《青春之歌》 《小兵張嘎》 19761989 中國電影的“新時(shí)期” ? “第四代導(dǎo)演”： ? 20世紀(jì) 80年代初，活躍于影壇的中年導(dǎo)演，大多數(shù)畢業(yè)于文革前的電影院校，長期給老導(dǎo)演當(dāng)助手，直到粉碎“四人幫”后，才有自己獨(dú)立拍片的機(jī)會(huì)，顯示出藝術(shù)才華。 創(chuàng)作特點(diǎn)： ? 遵循現(xiàn)實(shí)主義原則，表現(xiàn)生活的本質(zhì)，用影片努力反映時(shí)代，深入展現(xiàn)矛盾沖突。 ? 采用傳統(tǒng)的敘事模式。 創(chuàng)作特色 ? 大多取材于人們關(guān)注的重大歷史、社會(huì)問題。 4. 塑造了一大批鮮活生動(dòng)的人物形象 —《歸心似箭》 5. 電影語言的創(chuàng)新。 從 1973年到 1976年，共攝制了 76部故事片。 被中斷的攀登 ? 1959年后，遭遇三年自然災(zāi)害，對(duì)電影業(yè)造成沖擊 ? 1961年后，電影產(chǎn)量不高，質(zhì)量都教為高。 ? 作品：《董存瑞》《柳堡的故事》《祝?！贰惰F道游擊隊(duì)》《上甘嶺》《新局長到來之前》《上海姑娘》《女籃五號(hào)》《家》《天仙配》等 新中國電影的高峰（ 1959） ——國慶獻(xiàn)禮 ? 全國各大城市共同舉行了慶祝新中國成立十周年國產(chǎn)新片展覽月： 35部作品，標(biāo)志著中國電影在技術(shù)上的成熟。 ? 在某一程度上已經(jīng)追趕了世界電影的發(fā)展，在某些方面已經(jīng)顯出了某種前瞻性和先進(jìn)性。 ? —— 中國現(xiàn)代電影的發(fā)端。《一江春水向東流》《萬家燈火》《關(guān)不住的春光》《新閨怨》《希望在人間》《三毛流浪記》等 ? “文華”： 拍精品電影為主。 ? 《城市之夜》、《狼山喋血記》等 10部故事片，其代表作為《小城之春》。 ? 首映于 1934年 6月 14日。 ? 在藝術(shù)上，第二代導(dǎo)演的最大特點(diǎn)是寫實(shí)主義，同時(shí)，他們注意把寫實(shí)和電影化結(jié)合起來，開始逐漸掌握電影藝術(shù)的基本規(guī)律。 —— 左翼電影年 三十年代的重要作品： 《狂流》、《春蠶》、《女性的吶喊》、《民族生存》、《鐵板紅淚錄》、《鹽潮》、《三個(gè)摩登女性》、《上海二十四小時(shí)》、《姐妹花》、《到西北去》、《桃李劫》、《風(fēng)云兒女》、《中國海的怒潮》、《十字街頭》、《馬路天使》等等。 左翼電影的蓬勃發(fā)展 ? 19321933前后，在瞿秋白的領(lǐng)導(dǎo)下，由夏衍、阿英、王塵無、石凌鶴和司徒慧敏等人組成了黨的電影小組，他們的觀念與創(chuàng)作實(shí)踐在當(dāng)時(shí)的電影理論的建立和具體的電影創(chuàng)作中都起到了重要作用， ? 還動(dòng)員了一批年輕的文學(xué)、戲劇、音樂、美術(shù)界的進(jìn)步文藝工作者參加電影創(chuàng)作 ? “左翼電影”： 在這些進(jìn)步文藝工作者的努力下掀起的一場具有創(chuàng)新意義的電影運(yùn)動(dòng) 30年代左翼“現(xiàn)實(shí)主義”電影運(yùn)動(dòng) ? 1930年，左翼作家聯(lián)盟成立。 代表作品：中國第一部短故事片《難夫難妻》 編寫了電影劇本《孤兒救祖記》 中國最早的有聲故事片之一《姊妹花》 張石川 簡介 張石川 ，中國電影史上第一個(gè)導(dǎo)演藝術(shù)家、第一個(gè)電影事業(yè)家 ，第一個(gè)電影企業(yè)家（ “ 明星影片公司 ” ） 代表作品：中國第一部故事片《難夫難妻》 中國第一部有聲片《歌女紅牡丹》 中國第一部武俠片《火燒紅蓮寺》 中國第一部反帝片《黑藉冤魂》 中國第一部勞工片《勞工之愛情》 ? 20世紀(jì) 20年代，中國電影進(jìn)入了一個(gè)畸形發(fā)展階段： ? 1926年，電影進(jìn)入商業(yè)性拍攝時(shí)間：“古裝片”“武俠片”“神怪片”等 ,但比較粗糙，沒有太多價(jià)值。這些影片受五四新文化運(yùn)動(dòng)的影響，不同程度的表現(xiàn)出反封建的民主思想。電影風(fēng)格成為日后的中國電影創(chuàng)作的傳統(tǒng)。 《黑箱冤魂》劇照 20年代中期開始，中國電影形成了“明星影片公司”、“天一影片公司”和“聯(lián)華影業(yè)制片印刷有限公司”三足鼎立的局面。中國電影藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò) 中國電影初創(chuàng)階段 一、“現(xiàn)實(shí)主義”電影 中國電影的問世與“現(xiàn)實(shí)主義”電影的初步發(fā)展 中國第一部影片：《定軍山》 （ 1905年 5月） 譚鑫培主演的《定軍山》 1913年，張石川、鄭正秋聯(lián)合編導(dǎo)了中國第一部短故事片《難夫難妻》 虹口大戲院 1908年，意大利人雷瑪斯在上海建了第一家“虹口大戲院”。 中國電影史上的第一位女演員 1914年，張石川、管海峰等人創(chuàng)辦了中國人自己的影片公司“幻仙影片公司”，拍攝中國第一部長故事片《黑箱冤魂》。 ? 1923年，《孤兒救祖記》 ——中國電影成為一種有名族特色的、獨(dú)立的藝術(shù)形式的開端。 ? 第一代導(dǎo)演對(duì)中國電影史的意義： ? 他們是中國電影的先驅(qū)，在拍攝條件艱苦、簡陋，又缺乏經(jīng)驗(yàn)的情況下，創(chuàng)作了中國第一批故事片。他通過藝術(shù)實(shí)踐探索出一種以人物悲歡離合的命運(yùn)為中心，結(jié)構(gòu)成曲折動(dòng)人的情節(jié)發(fā)展，完成一個(gè)社會(huì)性主題的創(chuàng)作模式。 20年代中后期一批進(jìn)步的戲劇家歐陽予倩、田漢、洪深、史