20xx人教版語文選修（中國小說欣賞）練習(xí)題12 長恨歌 版含答案-全文預(yù)覽
【正文】 喝。不過，我一般洗冷水澡就行了。他們默默地騎了一段，他終于看見了一個冷飲店，冰箱轟隆隆地開著。他想問問小伙子有沒有工作，有的話是在哪里。他渴得非常厲害，他已經(jīng)決定去買兩瓶汽水，他一瓶，那人一瓶?！彼饝?yīng)著，心里卻動了一下，望了一眼那人汗淋淋的身子，想：其實讓他洗個澡也沒什么?！蹦侨私又鴨枺骸澳慵业脑「状筮€是小？”他不得已地說：“很小。從貨站到靜安寺，幾乎斜穿了整個上海。 ”“ 那你們單位里有浴缸嗎？ ” 小伙子再問。然后，他們就上路了。 ” 小伙子又說： “ 十二塊錢。他徒勞地推了推車 ， 車卻要倒 ， 扶也扶不住。 答案： C 二、延伸閱讀 閱讀下面的文字 ， 完成第 5～ 7題 。 ② 和 ③ 構(gòu)成因果關(guān)系 ， 所以 ④②③相連。________。 D項 ， 一面對兩面 ， 不合邏輯 ，去掉 “ 能否很好地 ” ， 在 “ 傳承 ” 前加 “ 的 ” 。 C． 關(guān)于《紅樓夢》后四十回的作者是誰這個問題 ， 紅學(xué)家歷來有不同的說法 ， 現(xiàn)在大家一般采用的是以高鶚續(xù)作這一說法為準(zhǔn)。 C項 ， 以鄰為壑：比喻只圖自己一方的利益 ， 把困難或禍害轉(zhuǎn)嫁給別人。 C． 某些管理機制缺乏 “ 大數(shù)據(jù)思維 ” ， 以鄰為壑 ． ． ． ． ， 不與相關(guān)機構(gòu)共享信息資源 ， 公共數(shù)據(jù)中心的建設(shè)將有助于改變這各種狀況。” ； B項 ， “ 應(yīng)景 ” 的 “ 應(yīng) ” 應(yīng)讀 “y236。) 湮 ． 滅 (yān) 應(yīng) ． 景 (yīnɡ) 應(yīng) ． 屆 (yīnɡ) C． 霓 ． 裳 (n237。o) 石 臼 ． (ji249。 總之，我就喜歡上海的諧謔成分，所以，要我來想象上海，就是把這些單挑出來，放大，突出，拼接，搭起來。說喜劇也許太過鄭重，那么就是俗話說的：滑稽戲。再則，一售票員見一少年乘客攜一猴子上車，十分激動，誠請多坐一圈車程，他可允其免票。劇情呢，大致是像《新民晚報》“薔薇花下”欄目刊登的那種。這樣男人就比較善敘事，娓娓道來，耐心好，又有些纏不清。 說話呢，以上海話為主。她們穿什么鞋？腳樣好的，穿布鞋就很好，橫搭絆，或者，七十年代，流行過的，中間系鞋帶。頭發(fā)還 是不燙的好，打辮子，或者齊耳短發(fā)，斜挑了一邊，別一個發(fā)卡。男人市井氣些好，顯得應(yīng)變能力強，能對付世界，還有點草莽。而且，非要是男人，四十五歲朝上的。即便是到弄口搬是非，也要穿好了。收銀的賬臺上，也是寫字的桌上，放著寫了半頁的信紙，算了一半的家用賬，顧客還是朋友的名片，誰給的幾塊糖果，小孩子的照片、奶嘴，男人的煙盒，女人的發(fā)網(wǎng)卡子。米店，油醬店，碗店，針頭線腦店。當(dāng)然要是老房子 ， 這種老房子功能外露 ， 一看就知道 ， 這是做什 么用 ， 那是做什么用。 布景是寫實的風(fēng)格 ， 細(xì)節(jié)比較煩瑣 ， 連墻壁上小孩寫的罵人話都有。每個人都有一個起碼的臉面 ， 那是這個人存活于世間的最起碼的尊嚴(yán)。也許對于鳳姐而言，面子根本不算什么，只要能出名，面子可以拋。 最近一年來 ， 在各大網(wǎng)絡(luò)媒體的熱捧之下 ， 羅玉鳳火了 ， 紅了。因為面子，阿 Q 被打時還叫著 “ 兒子打老子 ” ， 因為面子 ， 瑪?shù)贍柕掠昧耸甑那啻喝斶€一條假項鏈。中國人有句俗話叫做“死要面子活受罪”。這面子，到底要怎樣看呢？ 死要面子。 ?? 嚴(yán)師母搖了一下頭，說：吃是做人的里子，雖也是重要，卻不是像面子那樣，支撐起全局，作宣言一般，讓人信服和器重的，當(dāng)然，里子有它實惠的一面，是做人做給自己看，可是，假如完全不為別人看的做人，又有多少味道呢？ ⊙ 精彩運用 你同意嚴(yán)師母對于人生的見解嗎？請結(jié)合本文深刻理解這些文字 ， 多角度審題立意 ，寫一篇文章。第三是采用多種敘述技巧，把讀者的注意力從王琦瑤身上引開，而關(guān)注她的周圍。作家的用心在于告訴讀者王琦瑤代表的是上海弄堂女兒這個類型 ，而不僅僅是一個女人的名字。王琦瑤是這樣出場的，“王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒。王安憶曾說寫王琦瑤，是想寫出上海這個城市的精神，王琦瑤的形象就是她心目中的上海。第一章對弄堂的講述是從俯視下的弄堂景觀開始的 ， 然 后是夜幕中的弄堂、白天的弄堂 ，接著是弄堂的式樣，弄堂的可感可知，最后是弄堂中的流言，作家?guī)缀鯇懕榕玫拿總€角落，“最先跳出來的是老式弄堂房頂?shù)睦匣⑻齑埃鼈冊诔快F里有一種精致 乖 巧的模樣 ，那木框窗扇是細(xì)雕細(xì)作的；那屋披上的瓦是細(xì)工細(xì)排的；窗臺上花盆里的月季花也是細(xì)心細(xì)養(yǎng)的。它指的是一種敘述頻率 ，即敘述一次發(fā)生了 N次的事。這樣的一個女人 ， 不同于《半生緣》里的顧家姐妹的潑辣和委屈 ， 也不是瓊瑤戲里舊上海小姐的那種純善與隱忍。眼瞼一垂 ，一個轉(zhuǎn)身 ， 身影慢慢地消失在灰灰的弄堂里。 賞美文 上海故事的別樣敘述 從熱奈特的敘述學(xué)理論來看 ， 《長恨歌》第 一章采用的是一種非常特殊的敘述形式 —— 綜合性敘述。一說起平安里 ， 眼前就會出現(xiàn)那種曲折深長、藏污納垢的弄堂 ” 。綜合性敘述不是不得已的選擇，而是一種敘述策略。首先是把主要人物類型化。綜合性敘述使初次躍入讀者眼簾的王琦瑤形象模糊，如同一團影子，若有似無，明顯違 反 了塑造典型人物的規(guī)則。王琦瑤未婚生女的尷尬也被輕易
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