【正文】 特這個(gè)人物形象在讀者心目中的地位。一是語言的高度形象化，特別善于運(yùn)用比喻和隱喻。為了塑造好人物的性格，莎士比亞一是把人物放在內(nèi)外兩重的矛盾沖突之中，一方面是主人公與客觀環(huán)境的沖突，另一方面是主人公的內(nèi)心沖突。（2）情節(jié)波瀾起伏，曲折動(dòng)人，其間的起伏變化不是外加的，而是哈姆萊特與克勞炙斯的性格沖突所決定的。奧菲莉婭在該劇中的地位至關(guān)重要，她極大地推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，并為結(jié)局添上了濃重的一筆，她因愛情而脆弱，因歐洲封建宗法制而馴服與無知。而奧菲莉婭僅是她們中的一員，莎士比亞僅是把她當(dāng)作中世紀(jì)歐洲女性的典型。一個(gè)自愛的女郎，若是向月亮顯露她的美貌就算是極端放蕩了”。她以家庭、父兄為中心，不會(huì)主動(dòng)追求本可以得到的幸福。父親被戀人所殺，奧菲莉婭最終承受不了而發(fā)瘋，正如她哥哥說道：“啊，五月的玫瑰！親愛的女郎，好妹妹，奧菲莉婭！天??！一個(gè)少女的理智，也會(huì)像一個(gè)老人的生命一樣受不起打擊嗎？人類的天性由于愛情而格外敏感，因?yàn)槭敲舾械?，所以?huì)把自己最珍貴的部分舍棄給所愛的事物。但是女性的這種性格卻奠定了莎士比亞悲劇中女性角色的悲哀結(jié)局。王后為兒子哈姆萊特的瘋病傷心時(shí)，就把治愈的希望放在奧菲莉婭的美貌上。她的死去，是作者對(duì)丑惡的否定，也算是對(duì)死去的國王的懺悔吧，不過作者安排她被自己愛的國王的弟弟的毒酒毒死應(yīng)該是她作繭自縛的批判，帶有悲劇色彩?！币婚_始就讓讀者百思不得其解。這個(gè)謊言挽救了哈姆萊特。但哈姆萊特不為所動(dòng)，他繼續(xù)說，“不要自己安慰自己，以為我這一番說話，只是出于瘋狂，不是真的對(duì)您的過失而發(fā)；那樣的思想不過是騙人的油膏，只能使您潰爛的良心上結(jié)起一層薄膜，那內(nèi)部的毒瘡卻在底下愈長愈大?！　∮谑?，哈姆萊特便依計(jì)而行?！　∪绻麤]有喬特魯?shù)碌乃?，《哈姆萊特》便不是世上最“完美的悲劇”。喪夫不足兩個(gè)月的她，以新娘的身份對(duì)兒子說，“不要老是垂下了眼皮，在泥土之中尋找你的高貴的父親”。以上臺(tái)詞充分體現(xiàn)出他的自私和狡猾。傾聽每一個(gè)人的意見，可是只對(duì)極少數(shù)人發(fā)表你的意見；接受每一個(gè)人 的批評(píng)，可是保留你的判斷。在兒子臨行前，他說到：還有幾句教訓(xùn)，希望你銘刻在記憶之中：不要想到什么就說什么，凡事必須三思而行?？藙诘宜沟男愿衩黠@是勇于攫取與占有的資產(chǎn)階級(jí)形象，而不是九世紀(jì)的封建君王?？藙诘宜乖趧≈幸恢碧幱谡急M先機(jī)的地位。正像老王的鬼魂對(duì)他評(píng)價(jià)的那樣：“那個(gè)亂倫的、奸淫的畜生，他有的是過人的詭詐，天賦的奸惡，憑著他的陰險(xiǎn)的手段，誘惑了我的外表上似乎非常貞淑的王后，滿足他的無恥的獸欲。 哈: 又來一個(gè)! 這不會(huì)是個(gè)律師的頭顱吧? 他的鉆牛角尖式之弄法手段、他的分毫必爭(zhēng)之雄辯、他的訴訟案子、他的契據(jù)、他的巧妙詭計(jì)現(xiàn)在都到哪兒去了呢? 為什么他現(xiàn)在肯讓這位魯莽的家伙用柄骯臟的鏟子來敲他的腦殼子, 而不去控告他犯了毆打罪? 哼, 這位家伙在生前也可能是個(gè)地產(chǎn)的大買主, 整天就與他的抵押、他的債券、他的賠償、他的證人、他的收回權(quán)為伴。（二）哈姆萊特經(jīng)典臺(tái)詞哈：（自言自語）生存或毀滅, 這是個(gè)必答之問題：是否應(yīng)默默的忍受坎苛命運(yùn)之無情打擊, 還是應(yīng)與深如大海之無涯苦難奮然為敵, 并將其克服。剝下克勞迪斯偽善正襟的畫皮后，哈姆雷特不再畏葸，而是變優(yōu)柔寡斷為果敢明快。佯狂是哈姆雷特與克勞迪斯較量的第一步智謀，也是他后面交鋒的準(zhǔn)備。他生長在開明君主的宮廷，青年時(shí)代又到人文主義中心的德國威登堡大學(xué)接受教育，他理想崇高，目標(biāo)遠(yuǎn)大，善思多才，感情豐富。哈姆雷特是劇中主人公，莎士比亞以他的經(jīng)歷為線索向我們講述了一個(gè)內(nèi)容豐富、情節(jié)生動(dòng)的悲劇故事。在一次由他自己導(dǎo)演的“戲中戲”時(shí)，奸王暴露了心中的隱秘，王子于是付諸果敢行動(dòng)為國祛惡。理想被壓抑、追求遭阻塞，他先前那種輕松愉快風(fēng)趣浪漫的感情色彩便完全由沉郁悲愴的情調(diào)所取代。代表作有《威尼斯商人》等。他以敏銳的目光，對(duì)社會(huì)對(duì)人生的各個(gè)方面進(jìn)行了觀察、分析、研究，為他以后的文藝創(chuàng)作積累了豐富的創(chuàng)作素材并打下了堅(jiān)實(shí)的思想基礎(chǔ)。少年時(shí)代的他，在當(dāng)?shù)氐奈姆▽W(xué)校讀書，學(xué)習(xí)過拉丁文和希臘文，并接觸了一些古典文學(xué)作品，這對(duì)他一生的事業(yè)有著啟蒙的意義。瓊生稱譽(yù)他是“時(shí)代的靈魂”，說他“不屬于一個(gè)時(shí)代，而屬于所有世紀(jì)”?！豆防滋亍穼?dǎo)讀案【導(dǎo)讀】《哈姆雷特》的作者威廉馬克思稱他為“人類最偉大的戲劇天才”，他的同行晚輩本他慶幸自己在那個(gè)“快樂的英格蘭”度過了自己寶貴的童年、少年時(shí)光。再后來，他又締識(shí)了斯桑普頓伯爵等戲劇愛好者，使他有機(jī)會(huì)熟悉宮廷和上流社會(huì)的生活，耳聞目睹了意大利文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫和音樂，更增強(qiáng)了人文主義思想觀點(diǎn)。喜劇有濃厚的浪漫主義色彩，劇情多發(fā)生在南歐，主人公多是具有叛逆精神的貴族男女青年，突出表現(xiàn)他們爭(zhēng)取個(gè)人幸福生活權(quán)利的斗爭(zhēng)，鮮明地體現(xiàn)了作者主張個(gè)性解放、愛情自由、婚姻自主等人文主義的生活理想。莎士比亞深感人文主義理想與黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)之間的不可調(diào)和有如鮮花插巖縫、清泉過淤潭。在得知父王是被新王叔父篡位而殺后，王子決定復(fù)仇，但面對(duì)老謀深算的奸王，他只得裝瘋以偵察其言行。這個(gè)故事是莎士比亞借用丹麥歷史事件來反映當(dāng)時(shí)英國現(xiàn)實(shí)和矛盾的，正如作者借主人公表白所云“這是一個(gè)顛倒混亂的時(shí)代”：國政病人膏肓、國民怨聲載道，“倒霉的我卻要負(fù)起重整乾坤的責(zé)任”。哈姆雷特是文藝復(fù)興末期人文主義者的形象。他苦悶、踟躕，延宕再三后意欲懲惡除奸