俠骨柔情陸放翁——淺析陸游的詞作(正文)-全文預(yù)覽
【正文】 方前面就已講過，詞發(fā)展到宋代雖已成型，并且涌現(xiàn)出大量的善于填詞的著名詞人。陸游的情緒再次跌入了谷底。曉風(fēng)干，淚痕殘，欲箋心事，獨語斜欄，難！難！難！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。“不要難受了，沒有用的。然而，好景不長，那平時出來春色的東風(fēng)卻不知怎么了，變得那樣的殘忍，不僅僅吹走了春色，而且把自己心愛的唐婉也“吹”走了。唐婉，是那么的漂亮；手，是那樣的紅潤。這也成了他一生的痛楚。唐婉，陸游的摯愛。淚痕紅浥鮫綃透。東風(fēng)惡，歡情薄。俗話總說“英雄難過美人關(guān)。朦朧的月光之下，依稀可見古都長安的灞橋。這首詞作于作者最引以為豪的南鄭前線，這也是陸游一生中最為輝煌的時候。試看作者作于乾道八年七月十六日的《秋波媚有誰知，鬢雖殘，心未死！在“求和”占主導(dǎo)風(fēng)氣的南宋朝廷，陸游顯然是那么的“不合群”，于是空有的一腔抱負只能自己“吞咽”，這時他發(fā)現(xiàn)，原來“夢”是個好東西，于是，便將自己的一腔豪情寫進了夢中：“夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來”；“睡覺房櫳燈漸暗，卻尋殘夢雨聲中”……《夜游宮》這首詞是陸游在成都借夢境寫給朋友師伯渾的一首詞。想關(guān)河，雁門西，青海際。即便是在游仙訪道的詞中也離不開愛國主義的表達，且看《夜游宮面對主和派占上風(fēng)的環(huán)境之下，陸游在詞中漸漸找到了一種抒發(fā)情感的道路。陸游，正是處在這樣一個積弱積貧的環(huán)境中，無依無靠。陸游傳》）。小小的梅花特意在嚴冬開放，為的就是避開春天爭奇斗艷的百花，誰知道百花依然十分嫉妒。 無意苦爭春，一任群芳妒。陸游喜歡梅花超過了任何人，甚至達到了不可想象的程度，幻想著“何方可化身千億，一樹梅花一放翁”（《梅花絕句》）。“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。閨思》）、“曉妝遲，畫得蛾眉勝舊時”（《豆葉黃》）……不過，陸游到了中年后，卻是比較反對花間詞的創(chuàng)作的。高門深院，獨自一人，只好將自己精心打扮一番，可是，這又有誰來欣賞呢？只是自己打發(fā)時間罷了！窗外那擾人的鶯兒的叫聲將自己吵醒。這首詞可以算是陸游艷情詞的代表作了。陸游的這類詞在總數(shù)中也不占少數(shù)，且看《烏夜啼》：金鴨余香尚暖，綠窗斜日偏明。因此，詞從誕生始，就好像是一個“女兒國”。下面就讓我們一起通過詞作走進那個真實的陸游。我們一提到陸游，首先想到的自然會是那些慷慨豪邁愛國詩句：“夜闌臥聽風(fēng)吹雨， 鐵馬冰河入夢來”，“出師一表真名世，千載誰堪伯仲間”……“愛國”、“豪放”這似乎成了世人對陸游詩歌作品的蓋棺定論。陸游（1125—1210），字務(wù)觀，號放翁，南宋著名愛國詩人、詞人。身處風(fēng)雨飄搖的南宋，陸游不僅有表達的酣暢淋漓的詞作，更有含蓄深婉的詞作。從晚唐懵懂的詞作創(chuàng)作，到五代“花間詞”的流行，詞的內(nèi)容大多如此。那么，作為辛派詞人之一的陸游，他的詞風(fēng)又是怎樣的呢？一、陸游詞作題材的豐富性（一）艷情閨怨詞無論是“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”（晏殊《浣溪沙》），還是“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！”（柳永《雨霖鈴》）……無不都是艷情詞的代表之作。繡屏驚斷瀟湘夢，花外一聲鶯。我們看到的這首《烏夜啼》不也好比就是一幅充滿魅力的春景圖嗎？香爐中的香剛剛?cè)紵辏瑓s仍有一絲絲余香飄來，透過綠紗窗依稀可見夕陽西下，余暉照耀在窗前的花壇上，顯得是那么的明亮。那又怎好再去埋怨窗外的鶯兒呢？要怨也只能是埋怨那個離我而去的人！看！這是多么美麗、充滿詩意的一幅畫??！如若真的將它畫下來，卻似乎又少了些許想象
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