臥虎藏龍資料與英雄資料電影色彩之探討-全文預覽
【正文】 之色，衣飾也以黑色為時尚顏色了。 三、史料中秦朝的黑與色彩文化 色彩可顯露出一個朝代的審美思想，而顏色主流也隨時間和人民生活習性不斷變化發(fā)展。在歷史上秦王并未因遭到行刺而停止繼續(xù)征伐各國，坑殺更多戰(zhàn)敗者，以至完成統(tǒng)一大業(yè)。 二、故事涵義剖析 此故事所呈現(xiàn)之「刺秦」想法，回異于眾所熟悉之荊軻刺秦王的悲壯故事。s Shadow, 1996)、陳凱歌的《荊軻刺秦王》 (The Emperor and the Assassin，1999)，及張藝謀之首部武俠電影《英雄》(Hero，2002)。 圖一：《臥虎藏龍》之羅小虎與玉嬌龍，一身紅衣 圖二：《臥虎藏龍》之室內(nèi)打斗場景以灰、白之無彩色為主 圖三：《臥虎藏龍》之李幕白、俞秀蓮均著白衣場景 圖四：《臥虎藏龍》之竹林綠中綴白場景 五、《英雄》中的色彩探討一、故事情節(jié)背景 《英雄》的故事背景為戰(zhàn)國時代末期，諸候互相征伐，其中秦國位于西方邊陲地帶，被中原各國視為較不開化之地，但在秦穆公厲精圖治之下，國勢大盛。 竹林在中國長久以來被士大夫賦予象征君子的語言，如宋畫家以竹、梅加上松稱之「歲寒三友」，元朝吳鎮(zhèn)加上蘭花稱之「四友圖」，明萬歷年間陳繼儒稱「四君子」，后人加上水仙、奇石則稱「五清」。 三、畫面中的色彩意象 《臥虎藏龍》整體的畫面是一種象征中國古代文人的「灰白」色光線基調(diào)，表現(xiàn)出人文修身的精神凈化。玉嬌龍直至死前始終為任性蒙蔽自己，所以她的裝扮既花俏又不停改變?！谷酥挥行恼\，才能做到從容中道。愛上玉嬌龍的羅小虎深信「心誠則靈」。李、俞、玉三者之間因奪寶劍而引起情感之爭。鑣局女主人俞秀蓮如清秀之水蓮，與李慕白有師門關系，其服飾類似李慕白般以白為主色。 各個主角之姓名均標示出其個性，在外表上亦與姓名相呼應。九門提督府大人千金玉嬌龍(章子怡飾)夜半盜劍，展開盜劍、奪劍、還劍連串江湖之爭；引出玉嬌龍之師父碧眼狐貍，亦是李慕白的殺師仇敵二者之斗。及至廿一世紀，李安在好萊塢成功執(zhí)導《臥虎藏龍》，更使武俠片的中國式美學，廣為國際周知。 胡金銓于1967年導演的《龍門客?！分幸桓倪^去武俠片風格，以獨特的場景和利落的招式引起國際影壇重視，三年后的《俠女》贏得1975年第27屆坎城影展「電影技術大獎」，開創(chuàng)出中國美學與武俠片結(jié)合表現(xiàn)形式。若以武俠影迷記憶中電影武俠片始祖論之，多數(shù)人會想到1928年明星影業(yè)公司拍攝，改編自平江不肖生所著小說《江湖奇?zhèn)b傳》的《火燒紅蓮寺》。此一實驗證明多數(shù)人在欣賞與理解事物時，的確優(yōu)先受到其外表色彩的影響。[6] 所以藝術表現(xiàn)形式加入色彩時，對觀賞者很容易產(chǎn)生加成的沖擊力，而引發(fā)更強烈且精致的情緒反應。色彩聯(lián)覺系在人眼對色彩產(chǎn)生視覺之時，同時引發(fā)人的其它感官之反應，產(chǎn)生味、嗅、聽、觸種種形態(tài)、空間、物體的肌理和質(zhì)感及味道等感覺，故可利用視覺與其它感官知覺相通的特性，表現(xiàn)在藝術創(chuàng)作上，以色彩同時引發(fā)其它感官錯覺，而產(chǎn)生知覺強化的效果。 （三） 生理型（Physiological Type）：依色彩對生理產(chǎn)生的影響如冷、暖、輕、重等去評量色彩情緒。[2] 二、色彩與感覺的理論一、色彩的生理與心理反應 十九世紀末，對于色彩的感覺和色彩調(diào)和的美學開始受到重視。愛因海姆研究注重在空間、形式、色彩、律動等視覺上的作用，并提出了有名的「局部幻覺理論」(l39。明斯特伯格將電影視為一種精神過程，其中包括創(chuàng)作心理以及感受心理；創(chuàng)作心理為電影對社會感受的再現(xiàn)，感受心理則為社會對電影的響應，說明其中二者雙向互動的過程。[1] 影片中色彩的運用，除強調(diào)出戲劇精神隱喻外，對于觀眾的心理也具有不同層面的影響，并創(chuàng)造出不同的情境感覺。 電影故事情節(jié)因不同角色間的愛恨糾隔與沖突，畫面場景及人物服飾色彩也隨之呈現(xiàn)不同的變化；《臥虎藏龍》與《英雄》分別運用色調(diào)敘述出不同時空各角色間的沖突與事件，托照出引人入勝的神秘武俠故事。 《英雄》背景為秦朝，服飾旌旄皆尚黑。張藝謀接著拍攝的《英雄》再度強化此中國武俠美學之緒。 李安導演的奧斯卡金像奬電影《臥虎藏龍》，讓全世界對于中國式的美學觀點，有了深刻的印象。全片以白為主色，白色之感性語匯具有純潔、善良、和平、空虛等意涵，隱喻本片中人種種外在追求終歸虛無時，才能達到人心超脫的境界。片中以色調(diào)區(qū)隔不同事件之時空，并強調(diào)各場景的氣氛，紅色代表激情與嫉妒，黑色是神秘，白代表現(xiàn)實世界，綠用于回憶，而藍色則浪漫。 色彩是電影中的下意識原素，在心理上有強烈的情緒性、表現(xiàn)性和氣氛(Louis Giannetti, 1987)。當時電影尚無”Film”這個統(tǒng)一之名稱。 Visual Percept
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