【正文】 ，內(nèi)部昏暗而外觀封閉。豎道比橫道長得多，因此叫拉丁十字。圣壇之前是祭壇，祭壇之前又是唱詩班的席位，叫歌壇。中央比側(cè)廊高很多，可以利用高差在兩側(cè)開高窗、大多數(shù)的巴西利卡結(jié)構(gòu)簡單，用木屋架、樓蓋輕，所以支柱比較細(xì)，一般用的是柱式柱子，這種建筑內(nèi)部疏朗，便于群眾聚會，所以被中式群眾性儀式的天主教會選中 ②拉丁十字式巴西利卡形制：在古羅馬式巴西利卡的基礎(chǔ)上規(guī)定，在舉行儀式時，信徒要面對耶路撒冷的圣墓，所以圣堂必須在東端。 ③內(nèi)部燦爛奪目的色彩效果，玻璃馬賽克和粉畫。（不等臂者為拉丁十字） 代表建筑：圣馬可教堂 3）圣索非 亞大教堂（ Santa Sophia） ——拜占庭建筑最輝煌的代表 成就： ①結(jié)構(gòu)體系：集中式的，中央穹頂?shù)膫?cè)推力在東西兩面由半個穹頂扣在大券上抵擋，南北方向則以 深的兩片墻垛抵住側(cè)推力 ② 集中統(tǒng)一又曲折多變的內(nèi)部空間：中央穹頂下的空間同南北兩側(cè)是明確隔開的，而同東西兩側(cè)半穹頂下的空間則完全連續(xù)的，空間增大了縱深，比較適合宗教儀式的需要。 14）最早的大型公共浴場是羅馬城里的阿格里巴浴場（ Thermae of Agrippa） 15）主要建筑特點(diǎn)與成就： ①廣場采用當(dāng)?shù)鼗鹕交宜浦烊换炷磷鳛榻ㄖ牧? ②結(jié)構(gòu)山國發(fā)展了 拱券與穹頂：券（ Arch），筒形拱（ Barrel Vault），交叉拱（ Intersecting Vault），十字拱（ Cross Vault） ③ 創(chuàng)造豐富了建筑類型：軍事建筑，紀(jì)念性建筑，公共建筑和神廟 ④創(chuàng)造豐富了建筑空間：主詞軸線、空間序列等 ⑤將古希臘柱式發(fā)展成為五種，成為古羅馬五柱式，還創(chuàng)造了券柱式 ⑥建筑理論：維特魯威《建筑十書》 第六章拜占庭建筑 1）帆拱（ Pendentive）：水平切口和 4 個發(fā)券之間所余下的 4 個角上的球面三角形部分。兩側(cè)的更衣室等組成和橫軸線和次要縱軸線，主要縱軸線相交處是最開敞的空間 ——溫泉大廳。十字拱的重量集中在 8 個墩子上，墩子外側(cè)有一道橫墻低于側(cè)推力，橫墻之間跨上筒拱，既增強(qiáng)了整體性，又?jǐn)U大了大廳。第二層靠外墻有 2 道環(huán)廊，第三道有一道，整個龐大的觀眾席家在環(huán)形拱和放射形拱上。廣場盡端時羅馬最大的烏比亞巴西利卡，后進(jìn)為小庭院。 10）古希臘劇場與古羅馬劇場之對比： 古希臘 古羅馬 規(guī)模 /大（另作開公民大會用） / 小 形制 /依山勢建造 / 用一系列放射形排列的筒形拱把觀眾席一層層架起來 選址布局 /受自然條件制約 /券拱技術(shù)與建筑和城市布局爭得主動權(quán)，劇場多造在城市中央 化裝室 /小屋，外墻作舞臺背景 /擴(kuò)大為多層建筑物，并且兩端向前伸出同半圓形多 層觀眾席連接成整體，外墻作舞臺背景，裝飾華麗 舞臺 / 多半圓形 /半圓形 觀眾席 / 觀眾席作半圓形，逐排升高，以放射形縱過道為主，順圓弧的橫過道為輔，出入不方便，不很妨礙觀眾視線 其他 / / 觀眾席下作樓梯和環(huán)廊供觀眾聚散之用 ,有聲學(xué)處理 實(shí)例 /麥迦洛波里斯劇場 /馬采魯斯劇場 11）廣場的演變： ①羅馬共和時期 ——羅曼努姆廣場（ Forum Romanum）：城市的政治、經(jīng)濟(jì)、社會活動的中心，周圍自發(fā)性的零散的陸續(xù)建造公建廟宇等，形成開放式的廣場，它是公共活動的 場所。穹頂上的凹格劃分了半球面，使它的尺度和墻面統(tǒng)一。實(shí)例：古羅馬大角斗場（ Colosseum）塔斯干 ——愛奧尼 ——科林斯 ②巨柱式：一個柱式貫穿二層或三層，立面重點(diǎn)突出，但尺度夸大 7）維特魯威 Vitruvius《建筑十書》（公元前 1C，羅馬人） 成就： ① 奠定了歐洲建筑科學(xué)的基本體系 ② 系統(tǒng)總結(jié)了希臘和早期羅馬建筑的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn) ③ 全面的建立了城市規(guī)劃和建筑設(shè)計的基本原理，以及各類建筑物的設(shè)計原理 ④ 按照古希臘的系統(tǒng) ，把理性原則和直觀感受結(jié)合起來，把理想化的美和現(xiàn)實(shí)生活中的美結(jié)合起來，論述了一些基本的建筑藝術(shù)原理 局限性： ① 為迎合奧古斯都皇帝的復(fù)合政策，有意忽視共和末期以來券拱技術(shù)和天然火山灰混凝土的重大成就，貶低它們的質(zhì)量 ② 對柱式和一般的比例規(guī)則，作了過于苛求的量的規(guī)定 ③ 文字有點(diǎn)晦澀，有些地方語焉不詳，以致后來有人鉆空子隨意加以解釋 8）凱旋門的典型形制：方方的立面，高高的基座和女兒墻， 3 開間的券柱式，中間一間采用通常比例，券洞高大寬闊，兩側(cè)開間較小，券洞矮，上面設(shè)浮雕，女兒墻上刻銘文，女兒墻頭，有 象征勝利和光榮的青銅鑄的馬車，門洞立面?zhèn)葔ι峡讨黝}性浮雕。實(shí)例：瑪克辛提烏斯巴西利卡（ Basilica of Maxentius） 的結(jié)構(gòu)體系 4） 羅馬五柱式：塔司干柱式；羅馬多立克；羅馬愛奧尼；羅馬克林斯；混合柱式 5）羅馬建筑拱券與柱式的結(jié)合 ——用柱式形式作為券拱結(jié)構(gòu)的裝飾 ①券柱式 :在墻上或墩子上貼裝飾性的柱式，從柱礎(chǔ)到檐口一一具備。 3）勝利神廟特點(diǎn)： ①由于山門兩 側(cè)不對稱，由勝利神廟取得平衡 ②與山門略呈偏斜的相互位置，削弱自己獨(dú)立性而加強(qiáng)對山門的依附性。 3）小型廟宇只在前段或前后兩端設(shè)柱廊，最小只有兩根柱子，夾在正室側(cè)墻突出的前端之間；更華麗、開朗的有 “兩進(jìn)圍廊式 ”（內(nèi)外兩圈柱子）和 “假兩進(jìn)圍廊式 ”（雖只有一圈柱子，但廊子深度相當(dāng)于兩圈） 4）古希臘最大的神廟 ——薩摩斯的第三個天后赫拉廟（兩進(jìn)圍廊式） 柱式（ Ordo）：是建筑的各個構(gòu)成部分 ——檐部、柱子、基座之間，以及各個構(gòu)件本身的處理形成定型做法，這種特定的柱梁結(jié)構(gòu)的藝術(shù)形式叫做柱式。 這三章在外建史中不是重點(diǎn) 第四章古代希臘的建筑 廟宇形制的演進(jìn)： 1）最初的廟宇只有一間圣堂，形制脫胎于愛琴文化時期氏族貴族府邸里的正室，只展示他們的正面 ———初期的廟宇，繼續(xù)正式中已形成的宗教儀式，以狹端為正面，起初，另一端是半圓形。 ②內(nèi)部：大殿，皇帝在這里 接受少數(shù)人的朝拜，力求幽暗而威壓，和儀典的神秘性相適應(yīng)。石建筑終于拋棄了對建筑的模仿 而有了自己的形式和風(fēng)格。外國建筑史 來源： 陳為的日志 第一章 古代埃及建筑 古埃及建筑史的四個時期： ① 古王國時期（公元前 3000 年） ——統(tǒng)一的奴隸制國家 —金子塔 ② 中王國時期（公元前 21C~18C） ——手工業(yè)與商業(yè)發(fā)展，皇帝的紀(jì)念物從借助自然景觀以外部表現(xiàn)力為主的陵墓想在內(nèi)部舉行神秘的宗教儀式為主的廟宇轉(zhuǎn)化 —石窟墓 ③ 新王國時期（公元前 16C~11C） ——埃及最強(qiáng)大的時期，皇帝崇拜和太陽神崇拜相結(jié)合—太陽神廟 ④ 后期、希臘化時期和羅馬時期 ——建筑有了許多希臘、羅馬因素出現(xiàn)新的類型、形制和樣式 金字塔（古埃及法老的陵墓）的演化：臺形 ……臺階形 ……方錐形 瑪斯塔巴 ……昭塞爾金子塔 ……吉薩金字塔群 瑪斯塔巴（ Mastaba）陵墓的地上部分，用磚或石塊砌成的長方形臺狀祭祀廳堂。紀(jì)念性建筑物的典型風(fēng)格形成了，技術(shù)形式與材料、技術(shù)之間的矛盾也同時克服了。 藝術(shù)特點(diǎn)： ①外部：牌樓門，群眾性的宗教儀式在它前面舉行，力求富麗堂皇，和宗教儀式的戲劇性相適應(yīng)。 實(shí)例：烏爾山岳臺 主要建筑特點(diǎn)及成就 : ① 創(chuàng)造了以圖作為原料的制磚技術(shù)，并由此創(chuàng)造出公犬結(jié)構(gòu)體系和彩色琉璃磚貼面的裝飾手法 ②上游的亞述帝國除用磚外，還用當(dāng)?shù)厮a(chǎn)之石材 ③古波斯盛產(chǎn)質(zhì)堅之彩色石灰石，用作建筑材料，并發(fā)展了梁柱式結(jié)構(gòu) ④建筑設(shè)計 a/建筑構(gòu)件于大平臺上 b/內(nèi)院式布 局，總體布局自由 實(shí)例：薩艮二室王宮；帕塞波利斯 第三章 愛琴文化的建筑 克里特文化與邁錫尼文化： 相同點(diǎn)： ①都以正室為核心的宮殿建筑群布置 ②工字形平面的大門 ③上粗下細(xì)的石柱 不同點(diǎn)：邁錫尼 ——粗獷雄健，有較強(qiáng)的防御性 克里特 ——纖秀華麗，毫不設(shè)防 實(shí)例：克里特文化 ——克諾索斯宮殿（ “眾城之城 ”） 邁錫尼文化 ——泰侖衛(wèi)城，獅子門 *注釋：上文中下劃線表示的皆為考試中可能出名詞解釋；黑色加粗字是重點(diǎn)、基礎(chǔ)，特別需要記憶的知識點(diǎn)；紅色字是比較重要的實(shí)例，可能在畫圖題中 出現(xiàn)，可能在簡答或論述題中出現(xiàn)。 2）圍柱廊的藝術(shù)作用： ①它使廟宇四個立面連續(xù)統(tǒng)一，符合廟宇在建筑群中的位置要求 ②它造成了豐富的光影和虛實(shí)的變化，消除了封閉的墻面沉悶之惑 ③它使廟宇同自然互相滲透，關(guān)系和諧，它的形象適合于民間自然神的宗教觀念，適合圣地上的時速的節(jié)慶活動。 2）衛(wèi)城山門特點(diǎn)： ①既能圍繞入口、大門的需要進(jìn)行設(shè)計，又能表現(xiàn)大門的藝術(shù)特色②兩種柱式協(xié)調(diào)應(yīng)用：山門是多立克式的，前后各 6 根，中央開間較大，門的西半，內(nèi)部沿中央道路兩側(cè)，有 3 對愛奧尼柱子，這在多立克式建筑物里用愛奧尼柱子，是雅典衛(wèi)城的首創(chuàng)。 筒形拱（ Barrel Vault）覆蓋平面為長方形的內(nèi)部空間的拱頂，半圓形，單向的即稱筒拱，與筒拱走向平行的兩側(cè)墻為承重墻 3） 拱頂體系：一列十字拱串連互相平衡縱向的側(cè)推力，橫向由兩側(cè)的幾個筒形拱抵住，筒形拱的縱軸同這一列十字拱的縱軸相垂直，它們本身的推力相抵消，只在最外側(cè)才須厚重的墻體。 ②連續(xù)券：把券腳直接落在柱式柱子上，中間墊一小段檐部，只適用于很輕的結(jié)構(gòu) 6）羅馬建筑柱式與多層建筑的結(jié)合 ①疊柱式（希臘晚期）：各柱式柱 子細(xì)長比由粗到細(xì)自下而上安排，上層柱子中線略收進(jìn)，顯得穩(wěn)定，大都用券柱式疊加，按層橫分，顯示適宜的建筑尺度但立面效果重點(diǎn)不突出。 第三層包住穹頂?shù)南虏?，故穹頂沒有完整的表現(xiàn)出來，這是為了： ①減少穹頂側(cè)推力的影響 ②把墻加高，體形較勻稱 ③當(dāng)時還無處理飽滿的穹頂?shù)乃囆g(shù)經(jīng)驗(yàn)，也無此審美習(xí)慣 內(nèi)部的藝術(shù)處理：因?yàn)橛眠B續(xù)的承重墻，所以內(nèi)部空間是單一的，有限的，但它十分完整，幾何形狀淡出明確而和諧，像宇宙那樣開朗、闊大而莊嚴(yán)。四周的構(gòu)圖連續(xù)，不分前后主次，加強(qiáng)了空間的整體感，渾成統(tǒng)一。廣場中心為圖 拉真起碼銅像。 結(jié)構(gòu)：底層 7 圈灰華石墩子，第一和第二，第二和第三，第四和第五，第六和第七圈墩子之間是環(huán)廊，分別用環(huán)形筒形拱覆蓋；第三和第四，第五和第六圈墩子之間砌石墻，墻上架筒形拱，呈放射狀。 實(shí)例：卡拉卡拉浴場，戴克利提烏姆浴場 成就： ①出色的結(jié)構(gòu)： 核心 ——溫水浴大廳，橫向三間十字拱。 ②功能完善 由于結(jié)構(gòu)體系先進(jìn)，全部活動可以在室內(nèi)進(jìn)行，各種用途大廳聯(lián)系緊湊，所有大廳都有直接的天然采光 ③ 空間組織和藝術(shù)處理水平很高，冷水浴、溫水浴和熱水浴三個大廳串聯(lián)在中央軸線上，而以熱水浴大廳的集中式空間結(jié)束。各種拱頂之間的平衡體系，擺脫了承重墻的束縛。 2）希臘十字式（ 9 世紀(jì)起，拜占庭教堂最普遍的一種平面形制）：中央的穹頂和它四面的筒形拱成等臂的十字的教堂，它使教堂內(nèi)部空間得以最大限度的擴(kuò)大。穹頂?shù)啄_，每兩肋之間都有窗子，是內(nèi)部唯一光源，在普遍的幽暗朦朧之中，這圈窗子使宛如不惜依托漂浮在空中。 ③在建造技術(shù)上采用小料厚縫的砌筑方法，使拱、券、穹隆的形式靈活多樣 ④教堂設(shè)計從平面上分為巴西利卡式、集中式和十字式 ⑤建筑裝飾多采用彩色云石或琉璃磚鑲嵌畫和彩色面磚飾面 第七章西歐中世紀(jì)建筑 ①早期基督教時期 ——從巴西利卡到拉丁十字的演變 ②羅曼時期 /羅馬風(fēng)時期（ Romanesque） ③哥特時期（ Gothic） 1）巴西利卡 (Basilica):具有多種功能的大廳性公 建 ①古羅馬的巴西利卡形制：長方形的大廳，縱向的幾排柱子把它分為幾長條空間，中央的比較寬，是中廳，兩側(cè)的窄一點(diǎn)，是側(cè)廊。圣壇市半圓形的，用半個穹頂半個傘形屋頂覆蓋。從上面俯視，像一平放的十字架。 實(shí)例：圣約翰教堂，圣保羅教堂 2）羅曼（ Romanesque）建筑：即羅馬風(fēng)建筑，平面為拉丁十字，西面有一、二個鐘樓，為減輕建筑體型的封閉沉重感，采用了古羅馬建筑的一些傳統(tǒng)券拱技術(shù) ,如半圓拱、十字拱或簡化的柱式和裝飾，墻體巨大而厚實(shí)，窗口窄小、樸素的中廳與華麗的圣壇形成對比，中廳與側(cè)廊又較大的空間變化，內(nèi)部空間陰暗，有神秘氣氛。 ④中廳兩側(cè)的支柱大小相同，開間大小套疊，形式不夠單純。 ②使中廳可以開很大的側(cè)高窗，而且側(cè)廊外墻也因卸去了荷載而窗子大開，因而結(jié)構(gòu)進(jìn)一步減輕，材料進(jìn)一步節(jié)省。 ③由于結(jié)構(gòu)輕 巧開窗巨大，產(chǎn)生明朗與燦爛效果。 ③裝飾雕刻滿布，輕靈空透。兩柱間的 大窗做成彩色玻璃窗，極富裝飾效果，經(jīng)陽光投射使室內(nèi)五彩繽紛，一片天堂幻境。 實(shí)例：旺多姆的三位一體教堂 5）威尼斯總督府 ——哥特式（意大利中世紀(jì)建筑） 平面：為四合院式的，南面臨海，西面朝廣場，東面是一條狹窄的河。除相距較遠(yuǎn)的幾個窗子外，全是實(shí)墻。 第八章 意大利文藝復(fù)興建筑（ Renaissance Architecture） 文藝復(fù)興早期： ——佛羅倫薩為中心 1） 標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑史的開始的，是佛羅倫薩主教堂的穹頂 ——伯魯乃列斯基 第一個完全的集中式穹頂 穹頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)： ①為了突出穹頂，砌了 12m 高的一段鼓座（它是西歐第一個遭災(zāi)鼓座上的大型穹頂） ②減少穹頂?shù)膫?cè)推力，減小它的重量， 方法是：