從背影看情感的驅(qū)動效應-全文預覽
【正文】 這也充分說明了在文學創(chuàng)作過程中，情感具有極大的推動作用。所以，《背影》一開頭，作者就直抒胸臆：“我與父親不相見已二年余了，我最不能忘記的是他的背影”，文末又緊緊的回應：“在晶瑩的淚光中，又看見那肥胖的、青布棉袍黑布馬褂的背影”。作者以極其簡練的筆法，勾勒了父親年老體弱的形態(tài)：體態(tài)──肥胖，穿著──臃腫，步履──蹣跚，這一簡樸的形體素描，不僅給背影提供了實感，而且真實地體現(xiàn)了父愛的真誠，深刻地揭示了彼時彼地父親的心情。喪事辦完，又和父親同車北上。在“物”→“情”→“文”的雙重轉(zhuǎn)化中，作家本人必須要被情感所熔化，所“淹沒”，所撼動。情感的驅(qū)動力，在傳情達意的文學創(chuàng)作上，其活動非常獨特，其作用十分突出，構(gòu)成了情感在文學創(chuàng)作上的所謂“驅(qū)動效應”。關鍵詞：情感；驅(qū)動效應；共鳴在中國現(xiàn)代文學史上，《背影》是散文園地里一朵獨放異彩的奇葩。從《背影》的文質(zhì)、創(chuàng)作過程和欣賞過程三個方面可以看出，情感的驅(qū)動效應主要表現(xiàn)為：情感是激流，推動著作家的創(chuàng)作；情感是活流，給文學作品以生命；情感是共振器，能夠產(chǎn)生文學共鳴?，F(xiàn)代心理學也充分認識到情感的驅(qū)動性，并把這種驅(qū)動性作為人的主觀能動作用之基本動因來看待。文壇宿將也好，無名小輩也罷，無一不是睹物思人，覽物生情，爾后揮筆成文的。1917年冬天，因祖母去逝，作者從北京到徐州，和父親一道回揚州奔喪。特別是父親為他買橘子的情景，給他留下了不可磨滅的印象（并在以后的生活中，無時無地不在其心頭縈繞，使之躁動不安）：先是“蹣跚地到鐵道邊，慢慢探身下去”，然后“穿過鐵道要爬上月臺”，只見他“用手攀著上面，兩腳再向上縮，他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子”。并且，隨著歲月的流逝而變得愈來愈深沉愈強烈了，時時震撼著他的心靈，處處激起他對父親的深思，最終成為構(gòu)思《背影》，觸發(fā)寫作《背影》的一股強大情感潛
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