【正文】 臘柱式發(fā)展成為五種，成為古羅馬五柱式，還創(chuàng)造了券柱式 ⑥建筑理論：維特魯威《建筑十書》 第六章 拜占庭建筑 1） 帆拱 （ Pendentive）：水平切口和 4 個發(fā)券之間所余下的 4 個角上的球面三角形部分。兩側的更衣室等組成和橫軸線和次要縱軸線，主要縱軸線相交處是最開敞的空間 —— 溫泉大廳。十字拱的重量集中在 8 個墩子上，墩子外側有一道橫墻低于側推力，橫墻之間跨上筒拱，既增強了整體性，又擴大了大廳。第二層靠外墻有 2 道環(huán)廊，第三道有一道，整個龐大的觀眾席家在環(huán)形拱和放射形拱上。廣場盡端時羅馬最大的烏比亞巴西利卡，后進為小庭院。 10）古希臘劇場與古 羅馬劇場之對比： 古希臘 古羅馬 規(guī)模 / 大（另作開公民大會用 / 小 形制 / 依山勢建造 / 用一系列放射形排列的筒形拱把觀眾席一層層架起來 選址布局 / 受自然條件制約 /券拱技術與建筑和城市布局爭得主動權，劇場多造在城市中央 化裝室 /小屋，外墻作舞臺背景 /擴大為多層建筑物，并且兩端向前伸出同半圓形多層觀眾席連 接成整體，外墻作舞臺背景，裝飾華麗 舞臺 / 多半圓形 / 半圓形 觀眾席 /觀眾席作半圓形，逐排升高，以放射形縱過道為主，順圓弧的橫過道為輔，出入不方便，不很妨礙觀眾視線 /觀眾席下作樓梯和環(huán)廊供觀眾聚散之用 ,有聲學處理 實例 / 麥迦洛波里斯劇場 / 馬采魯斯劇場 11）廣場的演變： ①羅馬共和時期 —— 羅曼努姆廣場 （ Forum Romanum）：城市的政治、經濟、社會活動的中心，周圍自發(fā)性的零散的陸續(xù)建造公建廟宇等，形 成開放式的廣場，它是公共活動的場所。穹頂上的凹格劃分了半球面，使它的尺度和墻面統(tǒng)一。實例：替度斯凱旋門 —— 1 開間；塞維魯斯凱旋門 —— 3 開間； 君士坦丁凱旋門 —— 3 開間。把券洞套在柱式 的開間里。③愛奧尼柱式 4） 帕提農神廟 —— 衛(wèi)城的主體建筑物，為長方形列柱圍廊式 特點 (如何突出它作為建筑群主體 建筑的地位 )： ① 位置：把它放在衛(wèi)城最高處，距山門 80m 左右，一進山門，有很好的觀賞距離 ② 體量：它是希臘本土最大的多立克式廟宇 ③ 型制：它是衛(wèi)城上唯一的圍廊式廟宇，型制最隆重 ④ 裝飾效果：它是衛(wèi)城上最華麗的建筑物，全用白大理石砌成，銅門鍍金，山墻尖上的裝飾是金的，隴板間、山花和圣堂墻垣的外檐上滿是雕刻 ⑤ 內部處理：內部分為兩半，朝東的一半是圣堂，圣堂內部南、北、西三面都是列柱，是多立克式，為了使它們細些，尺度小些，以反襯神像高大和內部寬闊，這些列柱做成上下兩層，重疊起來，如用通高的柱子，柱徑 很粗，內部將擁擠不堪，且尺度過大，神像也受壓制，朝西的一半是存放國家財物和檔案的方廳，里面有 4 根柱子用愛奧尼式的。 多立克柱式 （ Doric） ——————————————— 愛奧尼柱式 （ Ionic） 柱子比例粗壯（柱高是柱徑的 4~6 倍）； 柱子比例修長（柱高為柱徑的 9~10 倍）； 開間較小（高約為柱高的 1/3） ； 開間較寬（ 2 個柱底徑） ； 檐部有三攏板 ； 檐部連續(xù) ； 柱頭是簡單而剛挺的倒立圓錐臺； 柱頭有輕巧柔和的渦卷； 柱身有 20 個尖齒凹槽； 柱身有 24 個平齒凹槽； 無柱礎 ； 有柱礎 ； 柱身收分、卷殺明顯； 柱身收分、卷殺不明顯； 極少有線腳，偶有之也是方線腳； 多種復雜的曲面線腳，線腳上串著雕飾； 臺基是三層樸素臺階，中央高四角低，略有隆起；臺基側面壁立，上下都有線腳，無隆起； 高浮雕，甚至圓雕，強調體積； 薄浮雕，強調線條； 沉重、粗苯， 反映寡頭貴族的藝術趣味； 秀美華麗，比較輕快，開間寬闊； 具有男性氣質特點，棱角分明，線條剛毅； 具有女性氣質特點； （除以上兩種柱式外，還有 科林斯柱式（ Corinthian） ，它的柱頭宛如一棵旺盛的忍冬草，其余部分與愛奧尼式相同。使用陶瓦以后，屋頂兩破起脊，平面以取正氣的長方形為宜，并且兩端構成了三角形的山墻，這些早期廟宇用木構架和土坯建造，為了保護墻面，常沿邊搭一圈棚子遮雨，形成柱廊。 實例： 卡納克阿蒙神廟 （ Great Temple of Ammon） —— 太陽神廟中規(guī)模最大 魯克索阿蒙神廟 卡納克宏斯神廟 古埃及時期主要建筑特點及成就 : ①以石材為建筑材料，采用梁柱結構 ②遵循因地制宜的原則 ③建筑與裝飾融合在一起，建筑構件表面總是布滿雕刻 ④成功的紀念性建筑設計：建筑布局沿中軸線做縱深序列，對稱布置，大規(guī)模、大尺度，穩(wěn)定的幾何形體 第二章 兩河流域和伊朗高原建筑 山岳臺：（或星象臺）崇拜山岳和天體、觀測形象的多層塔式建筑物。 太陽神廟形制 ：在一條縱軸線上依次排列高大的門、圍柱式院落、大殿和一串密室。 吉薩金字塔群 —— 古埃及金字塔最成熟的代表 特點：①精確的正方錐體，形式及其單純 組成部分 ： i． 胡夫（ Khutu）金字塔 —— 現存最大的金字塔 ：高 ，底邊長 ii．哈弗拉（ Khafra）金字塔：高 ，底邊長 iii．大斯芬克斯（ Sphinx）：高 20m，長 46m iv．門卡烏拉（ Menkaura）金 字塔：高 ，底邊長 ②它們腳下的祭祀廳堂和其他附屬建筑物相對很小，使塔的形體不受障礙的充分表現出來 。 第一座石頭的金子塔 —— 薩卡拉的第三王朝的建基皇帝 昭塞爾（ Zoser）金子塔 形制：基底東西長 126m，南北長 106m，高約 60m，是 階臺形 的，分為 6 層，把墓室放在地下 27m深處 特點：①墓室仍然是留在地下，把祭祀廳堂從高臺基上移至塔前，而多層的臺基向上聳起，成為陵墓外觀形象的主體，發(fā)展為形體單純的紀念碑； ②塔身排除了仿木構的痕跡，在形式和風格上簡練穩(wěn)定，符合紀念性建筑物藝術要求，也更適合石材的特性和加工條件。石建筑終于拋棄了對建筑的模仿而有了自己的形式和風格。②內部：大殿，皇帝在這里接受少數人的朝拜，力求幽暗而威壓，和儀典的神秘性相適應。 這三章在外建史中不是重點 第四章 古代希臘的建筑 廟宇形制的演進 ： 1）最初的廟宇只有一間圣堂，形制脫胎于愛琴文化時期氏族貴族府邸里的正室，只展示他們的正面 ——— 初期的廟宇，繼續(xù)正式中已形成的宗教儀式，以狹端為正面，起初，另一端是半圓形。 3）小型廟宇只在前段或前后兩端設柱廊，最小只有兩根柱子，夾在正室側墻突出的前端之間；更華麗、開朗的有“ 兩進圍廊式 ”（內外兩圈柱子）和“ 假兩進圍廊式 ”（雖只有一圈柱子，但廊子深度相當于兩圈） 4）古希臘最大的神廟 —— 薩摩斯的第三個天后赫拉廟（兩進圍廊式） 柱式 （ Ordo）：是建筑的各個構成部分 —— 檐部、柱子、基座之間，以及各個構件本身的處理形成定型做 法，這種特定的柱梁結構的藝術形式叫做柱式。 3）勝利神廟特點：①由于山門兩側不對稱，由勝利神廟取得平衡②與山門略呈偏斜的相互位置，削弱自己獨立性而加強對山門的依附性。實例：瑪克辛提烏斯巴西利卡（ Basilica of Maxentius）的結構體系 4） 羅馬五柱式 ：塔司干柱式；羅馬多立克；羅馬愛奧尼；羅馬克林斯；混合柱式 5）羅馬建筑拱券與柱式的結合 —— 用柱式形式作為券拱結構的裝飾 ① 券柱式 :在墻上或墩子上貼裝飾性的柱式，從柱礎到檐口一一具備。實例：古羅馬大角斗場（ Colosseum）塔斯干 —— 愛奧尼 —— 科林斯 ② 巨柱式 ：一個柱式貫穿二層或 三層，立面重點突出，但尺度夸大 7）維特魯威 Vitruvius《建筑十書》（公元前 1C，羅馬人） 成就：①奠定了歐洲建筑科學的基本體系 ②系統(tǒng)總結了希臘和早期羅馬建筑的實踐經驗 ③全面的建立了城市規(guī)劃和建筑設計的基本原理，以及各類建筑物的設計原理 ④按照古希臘的系統(tǒng)，把理性原則和直觀感受結合起來，把理想化的美和現實生活中的美結合起來，論述了一些基本的建筑藝術原理 局限性：①為迎合奧古斯都皇帝的復合政策，有意忽視共和末期以來券拱技術 和天然火山灰混凝土的重大成就，貶低它們的質量 ②對柱式和一般的比例規(guī)則，作了過于苛求的量的規(guī)定 ③文字有點晦澀，有些地方語焉不詳，以致后來有人鉆空子隨意加以解釋 8）凱旋門的典型形制：方方的立面，高高的基座和女兒墻， 3 開間的券柱式，中間一間采用通常比例，券洞高大寬闊，兩側開間較小，券洞矮，上面設浮雕，女兒墻上刻銘文，女兒墻頭，有象征勝利和光榮的青銅鑄的馬車，門洞立面?zhèn)葔ι峡讨黝}性浮雕。 內部的藝術處理：因為用連續(xù)的承重墻，所以內部空間是單一的，有限的，但它十分完整，幾何形狀淡出明確而和諧，像宇宙那樣開朗、闊大而莊嚴。四周的構圖連續(xù)，不分前后主次，加強了空間的整體感，渾成統(tǒng)一。廣場中心為圖拉真起碼銅像。 結構：底層 7 圈灰華石 墩子，第一和第二，第二和第三，第四和第五，第六和第七圈墩子之間是環(huán)廊，分別用環(huán)形筒形拱覆蓋；第三和第四，第五和第六圈墩子之間砌石墻，墻上架筒形拱，呈放射狀。 實例： 卡拉卡拉浴場 ，戴克利提烏姆浴場 成就：①出色的結構：核心 —— 溫水浴大廳，橫向三間十字拱。 ②功能完善 ： 由于結構體系先進，全部活動可以在室內進行，各種用途大 廳聯系緊湊，所有大廳都有直接的天然采光 ③ 空間組織和藝術處理水平很高，冷水浴、溫水浴和熱水浴三個大廳串聯在中央軸線上，而以熱水浴大廳的集中式空間結束。各種拱頂之間的平衡體系，擺脫了承重墻的束縛。 2） 希臘十字式 （ 9 世紀起，拜占庭教堂最普遍的一種平面形制）：中央的穹頂和它四面的筒形拱成等臂的十字的教堂，它使教堂內部空間得以最大限度的擴大。穹頂底腳，每兩肋之間都有窗子，是內部唯一光源，在普遍的幽暗朦朧之中，這圈窗子使宛如不惜依托漂浮在空中。 ③在 建造技術上采用小料厚縫的砌筑方法，使拱、券、穹隆的形式靈活多樣 ④教堂設計從平面上分為巴西利卡式、集中式和十字式 ⑤建筑裝飾多采用彩色云石或琉璃磚鑲嵌畫和彩色面磚飾面 第七章 西歐中世紀建筑 ①早期基督教時期 —— 從巴西利卡到拉丁十字的演變 ②羅曼時期 /羅馬風時期（ Romanesque） ③哥特時期（ Gothic） 1） 巴西利卡 (Basilica):具有多種功能的大廳性公建 ① 古羅馬的巴西利卡形制 ：長方形的大廳，縱向的幾排柱子把它分為幾長條空間，中央的比較寬，是中廳，兩側的窄一點，是側廊。圣壇市半圓形的，用半個穹頂半個傘形屋頂覆蓋。從上面俯視，像一平放的十字架。 實例：圣約翰教堂，圣保羅教 堂 2） 羅曼（ Romanesque）建筑 ：即羅馬風建筑，平面為拉丁十字，西面有一、二個鐘樓，為減輕建筑體型的封閉沉重感，采用了古羅馬建筑的一些傳統(tǒng)券拱技術 ,如半圓拱、十字拱或簡化的柱式和裝飾，墻體巨大而厚實，窗口窄小、樸素的中廳與華麗的圣壇形成對比，中廳與側廊又較大的空間變化，內部空間陰暗，有神秘氣氛。④中廳兩側的支柱大小相同，開間大小套疊，形式不夠單純。②使中廳可以開很大的側 高窗，而且側廊外墻也因卸去了荷載而窗子大開，因而結構進一步減輕，材料進一步節(jié)省。③由于結構輕巧開窗巨大，產生明朗與燦爛效果。③裝飾雕刻滿布，輕靈空透。兩柱間的大窗做成彩色玻璃窗，極富裝飾效果，經陽光投射使室內五彩繽紛，一片天堂幻境。 實例：旺多姆的三位一體教堂 5） 威尼斯總督府 —— 哥 特式 （意大利中世紀建筑） 平面 ：為四合院式的，南面臨海，西面朝廣場，東面是一條狹窄的河。除相距較遠的幾個窗子外，全是實墻。 第八章 意大利文藝復興建筑（ Renaissance Architecture） 文藝復興早期： —— 佛羅倫薩為中心 1） 標志著意大利文藝復興建筑史的開始的，是佛羅倫薩主教堂的穹頂 —— 伯魯乃列斯基 第一個完全的集中式穹頂 穹頂的結構 ：①為了突出穹頂，砌了 12m 高的一段 鼓座 （它是西歐第一個遭災鼓座上的大型穹頂）② 減少穹頂的側推力，減小它的重量 ，方法是：ⅰ穹頂輪廓采用矢形的，大致是雙圓心的ⅱ用骨架券結構，穹頂分為里外兩層，中間是空的③ 穹頂夾層內作兩圈走廊，階梯通達采光廳 意義：①它是在建筑中突破教會的精神專 制的標志②文藝復興時期獨創(chuàng)精神的標志，借鑒拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂完全表現出來，成了整