關(guān)于南薇先生梁祝哀史被改編問(wèn)題-全文預(yù)覽
【正文】 本的任務(wù)，……我們就根據(jù)了舊本和南薇等同志的改編本來(lái)著手再行改編。這個(gè)劇本上有一、“別親”、二、“草橋結(jié)拜”、三、“托媒”、四、“十八相送”、五、“思祝、下山”、六、“回憶”、七、“勸婚、訪?！薄?、“樓臺(tái)會(huì)”、九、“送兄”、十、“山伯臨終”、十一、“聞耗”、十二、“吊孝哭靈”、十三、“禱墓化蝶”。這個(gè)劇本，最近曾由該團(tuán)在北京演出，受到廣大觀眾和文藝工作者的重視。1951年10月，華東戲曲研究院越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)參加二屆國(guó)慶節(jié)晚會(huì)演出的節(jié)目中有《梁山伯與祝英臺(tái)》?！?證詞接著說(shuō)∶“華東戲曲研究院特意將1945年雪聲劇團(tuán)的《新梁祝哀史》、南薇改編的東山版《梁祝哀史》以及徐進(jìn)和宋之由他們改編的《梁山伯與祝英臺(tái)》三個(gè)劇本放在一起進(jìn)行比對(duì)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)∶比對(duì)的結(jié)果是南薇修改過(guò)的《梁祝哀史》雷同于雪聲劇團(tuán)的《新梁祝哀史》，而這其中只有一段“讀祭文”的詞是南薇寫(xiě)的。南薇還同時(shí)兼職滬劇和滑稽戲的編導(dǎo)。1951年3月至4月，南薇將再度修改的“梁?！?，用“拍拉方”小平臺(tái)的舞臺(tái)裝置——當(dāng)時(shí)稱(chēng)之謂“臺(tái)上搭臺(tái)”的形式，仍由東山越藝社演出於“麗都大戲院”，主演依然是傅全香、范瑞娟。1950年4月3日到5月10日，東山越藝社在上海演出《梁祝哀史》六十七場(chǎng)，觀眾有68146人?！?南薇有知，應(yīng)該怎么笑？東山再起，梁祝受賞1950年4月，南薇參加?xùn)|山越藝社后，又改編了一次《梁祝哀史》，在上海“麗都大戲院”演出，主演為范瑞娟、傅全香。”應(yīng)該指出的是∶1947年時(shí)的東山越藝社演出《新梁祝哀史》，南薇并未參與，他倒是在1950年才參加了東山越藝社。署名編導(dǎo)，名副其實(shí)據(jù)袁雪芬在證詞中說(shuō)∶“1947年1月，我生病離開(kāi)舞臺(tái)，上述雪聲劇團(tuán)主要成員加上傅全香改組為“東山越藝社”繼續(xù)演出，主要演出劇目中包括《新梁祝哀史》。即使這樣，我認(rèn)為∶從尊重歷史文獻(xiàn)的價(jià)值來(lái)分析，也應(yīng)承認(rèn)1945年版的《梁祝哀史》和《新梁祝哀史》的重編者是袁雪芬，而南薇是導(dǎo)演，并在幫助越劇改革中作出了自己應(yīng)有的貢獻(xiàn)。我想∶這些劇本能公諸于世，即可明白南薇在改編中的貢獻(xiàn)了。從1月底演了七天的《梁祝哀史》到5月中旬再演《新梁祝哀史》后，袁雪芬當(dāng)時(shí)說(shuō)過(guò)∶“《梁祝哀史》去年在九星亦已上演過(guò)，而這次的《新梁祝哀史》呢，與上次又有不同。改編的成績(jī)?nèi)绾危@是有目共賞毋須贅述，不過(guò)老戲新編，對(duì)于越劇改革也是不可忽視的工作，因?yàn)槲覀兊哪康氖窃诟母铮⒉皇峭品扇〉牡胤?，?yīng)當(dāng)盡量利用，所以“雪聲劇團(tuán)” 常有老戲新編的劇本上演。查《新梁祝哀史》是1945年5月14日上演的。當(dāng)時(shí)《梁祝哀史》的導(dǎo)演南薇在戲的末尾增加了“祭文”一出唱詞”（見(jiàn)證詞）。一篇祭文，判斷是非但有意思的是∶這個(gè)由袁雪芬重編的《梁祝哀史》是誰(shuí)在執(zhí)筆的呢？在《雪聲紀(jì)念刊》的109頁(yè)顯出了南薇的蹤影，從107~110頁(yè)上，印有《梁祝哀史》的五段唱詞∶十八相送、樓臺(tái)會(huì)、送兄、祭文、哭靈。從袁雪芬和范瑞娟口述，可知她們的文化水平不足以記錄下來(lái)，而當(dāng)時(shí)的唱詞也并不固定，而“共同進(jìn)行研究，確定主要內(nèi)容，進(jìn)行分幕分場(chǎng)，并補(bǔ)充新的內(nèi)容；再由新文藝工作者進(jìn)行文字加工，使劇本更為精煉集中。三本叫樓臺(tái)相會(huì)，有∶觀景、樓會(huì)、勸梁、許懷、藕池、病回、致書(shū)、覆書(shū)、長(zhǎng)逝、吊孝、娶祝、顯靈、歸位、團(tuán)圓。不然單就“梁祝”一事，分別寫(xiě)過(guò)《梁山伯與祝英臺(tái)》小說(shuō)的著名作家張恨水、趙清閣就都無(wú)法保住自己的著作權(quán)了。于是，我對(duì)南薇先生懷有一種尊敬，同時(shí)也想為這位越劇史上的功臣做點(diǎn)史料文獻(xiàn)的整理工作，用文獻(xiàn)來(lái)說(shuō)明一些傳說(shuō)的誤導(dǎo)。而在文革未完之時(shí)，又聽(tīng)到他也被解放了，好像在寫(xiě)劇本什么的。知道南薇先生是在文革前幾年看到越劇界的一些批判材料，有越劇名演員的，也有其他一些所謂反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威的，而南薇先生，因名字比較特別而被記住了，知道的也就是“文藝黑線(xiàn)一伙人”在干“壞事”什么的。這一次比較系統(tǒng)地了解南薇先生，還是因?yàn)檫@個(gè)案子，才知道他從五十年代到八十年代在越劇界中的一番恩怨。至于說(shuō)到民間文藝改編是否有改編權(quán)，是否屬原創(chuàng)，著作權(quán)專(zhuān)家已有說(shuō)法，肯定是誰(shuí)改編誰(shuí)就有改編權(quán)和署名權(quán)。二本叫十八相送，有∶求媒、相送、回家、念梁、許愿、做媒、報(bào)信、夢(mèng)會(huì)、告假、回想。這應(yīng)是當(dāng)時(shí)的真相，而所謂新文藝工作者，即是被那些演戲的小姑娘們稱(chēng)為“先生”的呂仲和南薇等人。那時(shí)，袁雪芬是雪聲劇團(tuán)的負(fù)責(zé)人，這出戲沒(méi)有像后來(lái)說(shuō)的是由“袁雪芬和范瑞娟口述”，因是另有緣故的。”而袁雪芬后來(lái)說(shuō)“我們?cè)谂_(tái)下演出時(shí)，由女編劇成容在臺(tái)下對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行了記錄，形成了雪聲劇團(tuán)《梁祝哀史》的劇本?！读鹤０贰冯y道只是個(gè)口述記錄本的戲嗎？老戲新編，一改再改袁雪芬又說(shuō)“同年（即1945年），我又重編了該劇，并改劇名為《新梁祝哀史》”（見(jiàn)證詞）。好似平劇中的“玉堂春”“四郎探母”那樣熟悉，所以即使在革新越劇期內(nèi)，對(duì)于優(yōu)良的舊劇仍舊不予廢棄，不過(guò)須加一番存菁去蕪的改編工作吧了。春節(jié)一過(guò)，雪聲劇團(tuán)便上演了馮玉奇編、南薇導(dǎo)演的《太平天國(guó)》?？梢?jiàn)《新梁祝哀史》還在改，而我注意到袁雪芬在2008年8月15日寫(xiě)過(guò)一份證明，說(shuō)∶“在1947年前后，我根據(jù)演出的場(chǎng)景整理了幾個(gè)劇本，其中包括“梁祝哀史”即現(xiàn)在公演的越劇“梁山伯與祝英臺(tái)”，其手抄本原件（越劇劇本）存放于上海越劇院藝術(shù)研究室”。南薇改編，自有痕跡通過(guò)上述文獻(xiàn)史料的輯錄，我認(rèn)為，即使《梁祝哀史》和《新梁祝哀史》的重編者是袁雪芬，南薇在重編過(guò)程中也是有過(guò)貢獻(xiàn)的，因?yàn)閷?dǎo)演是他，戲中的唱詞在改編中也有他改動(dòng)的痕跡，正因?yàn)樗膭?dòng)得多，才會(huì)在后來(lái)承認(rèn)他在改編中有重大貢獻(xiàn)，才會(huì)承認(rèn)他是“原改編”。日后，《梁祝哀史》也仍在改編中，是《梁祝哀史》還是《新梁祝哀史》已不
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