【正文】 流通，同時(shí)又具備有安靜隱蔽的特色。他在農(nóng)莊長(zhǎng)大，對(duì)農(nóng)村和大自然有深厚的感情。他對(duì)于建筑工業(yè)化不感興趣，他一生中設(shè)計(jì)的最多的建筑類型是別墅和小住宅。 賴特是 20 世紀(jì)美國(guó)的一位重要的建筑師，在世界上享有盛譽(yù)。結(jié)構(gòu)體系決定建筑形式，并非功能。是簡(jiǎn)化結(jié)構(gòu)體系，精簡(jiǎn)結(jié)構(gòu)構(gòu)件，以產(chǎn)生很少屏障可做任何用途的建筑空間。 1928 年提出的 “少就是多 ”集中反映了他的建筑觀點(diǎn)和藝術(shù)特色。 二戰(zhàn)后他被公認(rèn)為 4 位現(xiàn)代建筑大師之一。具有代表性的實(shí)例 有昌迪加爾規(guī)劃、巴西利亞規(guī)劃和巴黎德方斯區(qū)規(guī)劃等。 （ 4）主張采用規(guī)整的棋盤式道路網(wǎng)，采用高架、地下等多層的交通系統(tǒng)，以獲得較高的運(yùn)輸效率，同時(shí)各種工程管線布置在多層道路內(nèi)部。 關(guān)于現(xiàn)代城市和居住問(wèn)題的設(shè)想 柯布西耶根據(jù)城市發(fā)展的歷史和對(duì)巴黎市的調(diào)查研究，提出一個(gè) 300 萬(wàn)人口的 “光明城市 ”設(shè)想方案。特點(diǎn)見(jiàn)書 76。 （ 6）早期希望用理性方法來(lái)表現(xiàn)思想，主張尋找新的藝術(shù)準(zhǔn)則，并接受了機(jī)器產(chǎn)品的啟示。 （ 2）住房是居住的機(jī)器，偏愛(ài)混凝土，提倡大規(guī)模生產(chǎn)房屋來(lái)解決社會(huì)問(wèn)題。勒 他是現(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者。其中有達(dá)默斯托克居住區(qū)（ 19271928年）和柏林西門子住宅區(qū)（ 1930 年） （ 3）、后期： 1） 1949 年 哈佛大學(xué)研究生中心 2） 1957 年 西德住宅國(guó)際展覽公寓 （二）勒 .柯布西耶（ 1887—1966 年） 是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將 ,是一個(gè)狂飆式的人物 . 現(xiàn)代建筑大師，上世紀(jì)最重要的建筑師之一，他與格羅皮烏斯、密斯 不規(guī)則的布局加上強(qiáng)烈的對(duì)比手法造成了生動(dòng)活潑的建筑想象。建筑體量也是這樣。 包豪斯校舍是一座不對(duì)稱的建筑，它的各個(gè)部分大小、高低、形式和方向各不相同。 包豪斯校舍（ 1925 年，書 68，圖 352~3） : 是格羅皮烏斯于 1925 年 ,為包豪斯從魏瑪遷到德紹而建的新校舍 . (請(qǐng)參考書 68~71) 包豪斯校舍的建筑設(shè)計(jì)有以下一些特點(diǎn)： （書 70） 1）把建筑物的實(shí)用功能作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)。 8）在建筑方面，師生協(xié)作設(shè)計(jì)了多處講求功能、采用新技術(shù)和形式簡(jiǎn)潔的建筑。 4）強(qiáng)調(diào)建筑師、藝術(shù)家、畫家必須面向工藝。包豪斯一詞又指這個(gè)學(xué)派。他還提出一整套關(guān)于房屋設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)化和預(yù)制裝配的理論和方法。這些觀點(diǎn)在格羅皮烏斯 1929~1930 年和 宅區(qū)， 40 年代初和 。 （ 6）同時(shí)注重建筑的藝術(shù)性，認(rèn)為建筑設(shè)計(jì)不僅要滿足物質(zhì)上的要求，還要滿足精神上的需求。 （ 2）強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代工業(yè)對(duì)建筑的影響，提倡走工業(yè)化道路，堅(jiān)持裝配化生產(chǎn)。 由他設(shè)計(jì)的透平機(jī)車間成為德國(guó)最有影響的建筑物，被譽(yù)為第一座真正的 “現(xiàn)代建筑 ”。由于他們著重于解決一般公眾在生活上的生理與物理要求，采用新技術(shù)并著意于建筑空間與建造上的經(jīng)濟(jì)性，建筑風(fēng)格摒棄歷史傳統(tǒng)與地方特點(diǎn)，以至其形式無(wú)論建在哪里都比較近似，因而被建筑評(píng)論家希契科克和建筑師飛利 浦 .約翰遜稱為 “國(guó)際式建筑 “。 50年代以后，更多地被稱為 “現(xiàn)代主義 ”，或 “現(xiàn)代派 ”。 （ 4）簡(jiǎn)單的檐部處理。強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)處理的重點(diǎn)應(yīng)該從平面和立面構(gòu)圖轉(zhuǎn)到空間和體量的總體構(gòu)圖方面，并且在處理立體構(gòu) 圖時(shí)考慮到人觀察建筑過(guò)程中的時(shí)間因素； （ 6）廢棄表面外加的建筑裝飾，認(rèn)為建筑美的基礎(chǔ)在于建筑處理的合理性和邏輯性。 此外有一些派別人數(shù)不多但十分重要，如芬蘭的阿爾托（ 18981976）那樣的人物。 表現(xiàn)主義派、未來(lái)主義派、風(fēng)格派、和構(gòu)成主義派等作為獨(dú)立的流派存在的時(shí)間都不長(zhǎng)， 20世紀(jì) 20 年代后期，它們漸漸消散，但它們對(duì)現(xiàn)代建筑及其后的影響，特別是在思想上，還是相當(dāng)深遠(yuǎn)的。 代表作品：第三國(guó)際紀(jì)念碑（書 60 圖 332）很像是工程結(jié)構(gòu)物。 代表作品： 荷蘭烏德勒支住宅（書 60，圖 333， 61，圖 334，《初步》 ） 設(shè)計(jì)者：里特弗爾德 （ 2）構(gòu)成主義： 第一次大戰(zhàn)前后，俄國(guó)有些青年藝術(shù)家也把抽象幾何形體組成的空間當(dāng)作繪畫和雕刻的內(nèi)容。 風(fēng)格派認(rèn)為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖。 ” 意大利未來(lái)主義者在當(dāng)時(shí)沒(méi)有實(shí)際的建筑作品。在很多中層階級(jí)，對(duì)資本主義工業(yè)化下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)表示不滿的時(shí)候，未來(lái)主義派卻對(duì)資本主義的物質(zhì)文明大加贊賞，對(duì)未來(lái)充滿希望。這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建筑體形來(lái)表現(xiàn)或象征某些思想情緒或某種時(shí)代精神。 代表建筑： 1）倫敦人壽保險(xiǎn)公司（ 1924 年建成） 2）曼徹斯特市立圖書館（ 1924~1934 年） 2，（浪漫的）折衷主義： 把不同時(shí)代、不同地區(qū)的建筑式樣湊合在一座建筑中。他認(rèn)為現(xiàn)代結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)在建筑中表現(xiàn)出來(lái)，這樣才會(huì)產(chǎn)生前所未見(jiàn)的新形式。 2) 羅比住宅 (書 p46 圖 2312) 建于城市 ,強(qiáng)調(diào)層層的水平陽(yáng)臺(tái)和花臺(tái) ,結(jié)合周圍的樹(shù)木 ,也能 獲得自然之趣 .這對(duì)后來(lái)的城市花園住宅的設(shè)計(jì)有深遠(yuǎn)的影響 . 四、德意志制造聯(lián)盟 (側(cè)重工業(yè)建筑 ) 德國(guó)在 19世紀(jì)末工業(yè)水平已躍居歐洲第一位 ,為了使德國(guó)的商品在國(guó)外市場(chǎng)上能和英國(guó)抗衡 , 1907 年成立了由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員等組成的全國(guó)性的組織 “德意志制造聯(lián)盟 “ 。他首先突出了建筑的功能，明確提出 “形式隨從功能 ”(Form follows function)的口號(hào)。為了增加室內(nèi)的光線和通風(fēng)，出現(xiàn)了寬度大于高度的橫向窗子，被稱為 “芝加哥窗 ”。和新藝術(shù)派不同的是裝飾主題常用直線，使建筑造型進(jìn)一步走向簡(jiǎn)潔的道路。 代表人物：奧爾布里希和霍夫曼，后瓦格納也參加了該學(xué)派。 3) 西班牙巴塞羅那的米拉公寓（ 1906 年 —1910 年，書 p35 圖 225） 。 代表作品： 布魯塞爾都靈路 12 號(hào)住宅 （ 1893 年，書 p34 圖 222） 2．德國(guó)青年風(fēng)格派 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在德國(guó)稱之為青年風(fēng)格派（中國(guó)近現(xiàn)代史中提到，我國(guó)青島有不少這種風(fēng)格的建筑），其主要據(jù)點(diǎn)是慕尼黑。 在建筑上他們極力反對(duì)歷史樣式。 2）建筑內(nèi)外的金屬構(gòu)件有許多曲線，或繁或簡(jiǎn)，柔化了冷硬的金屬材料，結(jié)構(gòu)顯出韻律感。 這種將功能、材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試，對(duì)后來(lái)的新建筑有一定的啟發(fā)。 3）力求功能、材料、藝術(shù)造型的完美結(jié)合。 (二 )藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)（工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)） 1．代表人物： 羅斯金（ 1834—1896 年）和莫里斯（ 1834—1895 年）。參加過(guò) “水晶宮 ”建設(shè)，后提出建筑的藝術(shù)形式應(yīng)與新的建造手段相結(jié)合，即建造手段決定建筑形式，應(yīng)反映功能與材料、技術(shù)的特點(diǎn)。 二、歐洲探索新建筑的運(yùn)動(dòng) （一）探求新建筑的先驅(qū) 1．申克爾（ 17811842 年），德國(guó) 原是古典復(fù)興（希臘復(fù)興）主義者。 （六）美國(guó)的方格形城市 美國(guó)城市的開(kāi)發(fā)和建設(shè)，是由地產(chǎn)投機(jī)商和律師委托測(cè)量工程師，對(duì)全國(guó)各類不同性質(zhì)不同地形的城市，作機(jī)械的方格形道路劃分。并認(rèn)為這種城鄉(xiāng)結(jié)合體能產(chǎn)生人類新的希望、新的生活與新的文化 （四） “工業(yè)城市 ” 1898 年，法國(guó)青年建筑師加尼埃（ 18691948 年）提出 “工業(yè)城市 ”規(guī)劃方案（見(jiàn)書 p27 頁(yè)）。 40 年代以后，在一些重要的城市規(guī)劃方案和城市規(guī)劃法規(guī)中也反映了霍華德的思想。 但霍華德針對(duì)現(xiàn)代社會(huì)出現(xiàn)的城市問(wèn)題，提出了帶有先驅(qū)性的規(guī)劃思想；對(duì)城市規(guī)模、布局結(jié)構(gòu)、人口密度、綠帶等城市規(guī)劃問(wèn)題，提出一系列獨(dú)創(chuàng)性的見(jiàn)解，是 一個(gè)比完整的城市規(guī)劃思想體系。但這些理想社會(huì)主義城市在資本主義社會(huì)中是不可能存在的，所以先后均告失敗。 （ 2） .埃菲爾鐵塔（ 18871889 年，書 p19 圖 131圖 1317）和機(jī)械館（書 p19 圖 1316） 埃菲爾鐵塔 :高度和建造速度 設(shè)計(jì)人：居斯塔夫 這促使了升降機(jī)的發(fā)明。 2．鐵和玻璃的配合 （為了采光的需要） 巴黎植物園的溫室（ 1833 年書 14，圖 135） 第一個(gè)完全以鐵架和玻璃構(gòu)成的巨大建筑物 3．向框架結(jié)構(gòu)過(guò)渡。 (我國(guó)第一代建筑師均接受過(guò)此類思潮的熏陶 )。它的立面是意大利晚期的巴洛克風(fēng)格，并摻雜了繁瑣的洛可可雕飾。折衷主義越過(guò)古典復(fù)興與浪漫主義在建筑樣式上的局限，任意選擇與模仿歷史上的各種風(fēng)格（不管時(shí)期、不管地區(qū)），把它們組合成各種式樣，所以也稱之為 “集仿主義 ”。例如英國(guó)布賴頓的皇家別墅（ 18181821 年，書 p13 圖 133）。 18 世紀(jì) 60 年代到 19 世紀(jì) 30 年代是它的早期，也稱為先浪漫主義時(shí)期。在拿破侖帝國(guó)時(shí)代，在巴黎建造了許多國(guó)家級(jí)的紀(jì)念性建筑，在這類建筑中，它們追求外觀上的雄 偉和壯麗，內(nèi)部則常常吸取東方的各種裝飾或洛可可的手法，因此形成所謂的 “帝國(guó)式 ”風(fēng)格（ Empire Style） 代表作品 星形廣場(chǎng)上的凱旋門（ 18081836 年）（書 p6 圖 122）它是歐洲 100 多座凱旋門中最大的一座。 在歐美流行的時(shí)間如：書 p4 表 121 （一）古典復(fù) 興（ Classical Revival）（ 1760 年 1880 年） 在建筑史上是指 18 世紀(jì) 60 年代到 19 世紀(jì)末在歐美盛行的仿古典的建筑形式。阿爾托） 4． 20 世紀(jì)中葉以后：二次世界大戰(zhàn)后 ——由現(xiàn)代建筑向后現(xiàn) 代建筑過(guò)渡 對(duì)理性主義進(jìn)行充實(shí)與提高的傾向 粗野主義傾向 講求技術(shù)精美的傾向 典雅主義傾向 注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向 講究人情化與地域性的傾向 講究個(gè)性與象征的傾向 現(xiàn)代主義之后的建筑思潮 后現(xiàn)代主義、新理性主義、新地域主義、解構(gòu)主義、新現(xiàn)代、高技派的發(fā)展、簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)傾向 第一章 18 世紀(jì)下半葉 —19 世紀(jì)下半葉歐洲與美國(guó)的建筑 一、工業(yè)革命對(duì)城市與建筑的影響： 從 1640—1660 年 的英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命，和 1760—1842 年 英國(guó)工業(yè)革 ，到 1789—1794年 法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命，是歐洲封建制 度瓦解和滅亡的時(shí)期，是自由資本主義形成和發(fā)展的時(shí)期。 第四章 二次世界大戰(zhàn)后的 城市建設(shè)與建筑活動(dòng)（資本主義發(fā)展初期給城市造成的各種矛盾；初期城市規(guī)劃的各種設(shè)想，有些對(duì)現(xiàn)在都有借鑒價(jià)值） 第五章 戰(zhàn)后 4070 年代的建筑思潮 —現(xiàn)代建筑派的普及與發(fā)展（現(xiàn)代建筑派的成熟與提高；但隨著社會(huì)的進(jìn)步，又顯現(xiàn)出其不足的一面，蘊(yùn)釀著后現(xiàn)代建筑的產(chǎn)生） 第六章 現(xiàn)代主義之后的建筑思潮（區(qū)分各種思潮與現(xiàn)代建筑派思潮的差異；代表人物；代表建筑） 外國(guó)近現(xiàn)代建筑史發(fā)展概述 外國(guó)建筑史的近現(xiàn)代年限劃分（與世界史的劃分略有不同） 近代開(kāi)端： 1640 年，英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命 現(xiàn)代開(kāi)端： 1917 年，俄國(guó)十月革命 成功 近現(xiàn)代建筑發(fā)展的分期： 1． 18 世紀(jì)下半葉 —19 世紀(jì)下半葉 工業(yè)革命前后的近代建筑（復(fù)古主義思潮） 2． 19 世紀(jì)下半葉 —20 世紀(jì)初 新建筑運(yùn)動(dòng)早期（藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng) 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、維也納學(xué)派及分離派、芝加哥學(xué)派、德意志制造聯(lián)盟） 3． 20 世紀(jì)初 —20 世紀(jì)中期的兩次世界大戰(zhàn)之間 新建筑運(yùn)動(dòng)的成熟期 現(xiàn)代建筑早期（表現(xiàn)派、未來(lái)派、風(fēng)格派、構(gòu)成派） 現(xiàn)代建筑成熟期（現(xiàn)代主義建筑、五位大師：格羅皮烏斯、柯布西耶、密斯、賴特、阿爾瓦。 二、復(fù)古主義思潮（古典復(fù)興、浪漫主義與折衷主義） 建筑創(chuàng)作中的復(fù)古主義思潮是指從 18 世紀(jì) 60 年代至 19 世紀(jì)末流行于歐美的古典復(fù)興、浪漫主義與折衷主義。 1．羅馬復(fù)興： （ 1）法國(guó)： 法國(guó)是古典復(fù)興運(yùn)動(dòng)的中心。 （ 1）浪漫主義最早出現(xiàn)于 18 世紀(jì)下半葉的英國(guó)。 1) 模仿寨堡的典型 埃爾郡的克爾辛府?。?17771790 年） 2) 模仿哥特教堂的典型 威爾特郡的封蒂爾修道院的府?。?17961814 年） 先浪漫主義在建筑上還表現(xiàn)為追求非凡的趣味和異國(guó)情調(diào)，有時(shí)甚至在園林中出現(xiàn)了東方建筑小品。 德國(guó)新天鵝堡 （三 ）折衷主義（ Eclecticism）（ 1820—1920 年） 折衷主義是 19 世紀(jì)上半葉興起的另一種創(chuàng)作思潮，這種思潮在 19 世紀(jì)以至 20 世紀(jì)初在歐美盛極一時(shí)。 折衷主義的代表作 (1) 巴黎歌劇院（ 1861—1874 年，書 p10 圖 126） 是法蘭西第二帝國(guó)的重要紀(jì)念物。后被重新恢復(fù)， 1816 年擴(kuò)充調(diào)整后改名為巴黎美術(shù)學(xué)院，它在 19 世紀(jì)與 20 世紀(jì)初成為整個(gè)歐洲和美洲各國(guó)藝術(shù)和建筑創(chuàng)作的領(lǐng)袖，是傳播折衷主義的中心。 （一）新材料、新結(jié)構(gòu)和新設(shè)備 1．生鐵結(jié)構(gòu)： （ 1）最初應(yīng)用于屋頂 巴黎法蘭西劇院（ 1786 年，書 p12 圖 132） （ 2）生鐵梁柱和承重墻的混合結(jié)構(gòu) 英國(guó)曼徹斯特的索爾福德棉紡廠的 7 層生產(chǎn)車間（ 1801 年） （ 3）民用建筑應(yīng)用鐵構(gòu)件 英國(guó)布賴頓的印度式皇家別墅（ 18181821 年，書 p13 圖 133） 重約 50 噸的鐵制大穹頂被支撐在細(xì)瘦的鐵柱上。 4．升降機(jī)與電梯 隨著工廠與高層建筑的出現(xiàn)，垂直運(yùn)輸是建筑內(nèi)