《元代美術(shù)》ppt課件-全文預(yù)覽
【正文】 筆和寫意兩大類。如筆法中包括上述的山石多種皴法和點(diǎn)苔法等；墨法中濕者為 “染 ”，干者有 “擦 ”，趁濕相化為 “破墨 ”，以干累積為 “積墨 ”等等，可見中國古代山水畫也同樣形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)傳統(tǒng)和體系。這種畫法在倪畫中不多見。這番流浪，使他得以游歷四處高山大川，因此畫中自有一種閱盡千般山河的高遠(yuǎn)氣勢(shì)，因?yàn)樗矚g隨身準(zhǔn)備好筆墨。他的上司張閭是個(gè)貪官。細(xì)看山林中的錯(cuò)落村舍，還是高妙的手法，使他們無一不顯示了一股令人畏懼的寒意。黃公望在這幅畫中，以他無人能比的技藝，依靠對(duì)于色彩的高超把握，將整幅畫面都籠罩在涼涼的冰雪之中。九峰雪霽圖 元 黃公望《 九峰雪霽圖 》 賞析他的山水畫藝術(shù)大致有兩種風(fēng)格類型：n 一種為淺絳 ,山頭多巖石 ,點(diǎn)線兼并 ,筆勢(shì)雄偉而瀟灑。 ② 對(duì)筆墨的突出強(qiáng)調(diào)和以書入畫 。 ,使其創(chuàng)作思想能得以廣泛傳播并對(duì)后世產(chǎn)生持續(xù)的影響。 二馬圖之一 元 任仁發(fā)人馬圖 元 任仁發(fā) 美 克里夫蘭藝術(shù)博物館藏神駿圖 元 任仁發(fā)美國哈佛大學(xué)福格美術(shù)館藏水鳧鹥圖 元 任仁發(fā) 第七章 元代美術(shù)第三節(jié) “ 元四家 ” 的山水畫藝術(shù)n 一、文人畫形成的歷史條件 文人畫：是指封建時(shí)代文人士大夫創(chuàng)作的鮮明反映他們生活理想和審美情趣的具有獨(dú)特形式的繪畫。二馬圖 元 任仁發(fā) 他在跋語中先敘述了所畫的肥、瘦二馬： “ 肥者骨骼權(quán)奇，縈一索而立峻坡，雖有厭飫芻豆之榮，寧無羊腸踣蹶之患。作為一代宗師，不僅趙孟頫的友人高克恭、李仲賓，妻子管道昇，兒子趙雍受到他的畫藝影響，而且弟子唐棣、朱德潤、陳琳、商琦、王淵、姚彥卿，外孫王蒙，乃至元末黃公望、倪瓚等都在不同程度上繼承發(fā)揚(yáng)了趙孟頫的美學(xué)觀點(diǎn)，使元代文人畫久盛不衰，在中國繪畫史上寫下了綺麗奇特的篇章。他作 《 秀石疏林圖 》 ，跋其后云： “ 石如飛白木如籀，寫竹還于八法通。元 趙孟頫價(jià)重藝林、風(fēng)靡全球，無愧稱為 “ 天下第一元青花 ” 。鬼谷乘坐一虎一豹的車，表現(xiàn)出武藝超凡如仙，可百戰(zhàn)百勝神態(tài)。舉行的 2022春季藝術(shù)品拍賣會(huì)上 ,元代青花瓷器玉壺春瓶拍賣了 88萬元。學(xué)術(shù)界對(duì)于元青花的研究始于 20世紀(jì)初期，因其十分稀有，真容難睹，關(guān)于元代青花瓷產(chǎn)生的歷史背景、官民窯性質(zhì)、工藝特征（包括胎體特征、釉層特征和青花特征）、產(chǎn)品分期，裝飾工藝等留給后人的未解之謎太多太多，數(shù)十年來一直是人們關(guān)注的熱點(diǎn)。在胎坯上畫好花紋后，再上釉入窯燒制，稱為 “ 釉下彩 ” 在燒制好了的瓷器上再加以彩繪，又經(jīng)爐火烘燒而成的，叫作 “ 釉上彩 ” ，這時(shí)期的青花、釉里紅瓷器，就是屬于 “ 釉下彩 ” 。為釉下裝飾和以后的釉上裝飾創(chuàng)造了條件。在總體把握本期美術(shù)概貌的基礎(chǔ)上 ,了解趙孟頫和元初畫壇上的 “ 復(fù)古 ” 思潮，重點(diǎn)理解 “ 元四家 ” 的山水畫藝術(shù)及中國文人畫的特點(diǎn) , 了解水墨花鳥畫的新面貌 ,了解本期的寺觀壁畫。中國 美 術(shù)簡(jiǎn)史第七章 元代美術(shù)教 學(xué) 要 求n 第七章 元代美術(shù)第一節(jié) 概述n 美術(shù)概況：n 繪畫：n 畫院不存n 水墨寫意花鳥畫興盛
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