影視藝術(shù)概論復(fù)習(xí)知識(shí)點(diǎn)-全文預(yù)覽
【正文】 真實(shí)的自然空間或者是接近自然形態(tài)逼真的造型空間。（2）本色表演側(cè)重讓角色向演員自己靠攏，使“角色進(jìn)入演員”的表演方式，視角色為自己，本色自然，不假雕飾；性格表演則更重視演員“化身”為角色的能力，強(qiáng)調(diào)挖掘演員表演潛能。該方法的評論對象一般來說是一類作品，而不是一部作品；這一類作品還必須能夠進(jìn)一步細(xì)分成具有差異性的小類，這樣，才能在它們之間進(jìn)行比較；最后，必須揭示這些具有差異性的敘事模式背后隱含的社會(huì)、文化含義。心理學(xué)批評最顯著的特點(diǎn)就是將人物之間的各種社會(huì)學(xué)意義的矛盾和斗爭的心理動(dòng)因，統(tǒng)統(tǒng)歸結(jié)到性心理的滿足和缺失上。雜耍蒙太奇是沖突蒙太奇的一種，能制造陌生化效果，隨意選的雜耍組合能夠達(dá)到主題宣教的目的。愛森斯坦還提出了垂直蒙太奇和雜耍蒙太奇。單一視點(diǎn)中的造型可以理解為鏡頭內(nèi)蒙太奇，通過組織鏡頭內(nèi)各元素達(dá)到建構(gòu)符合電影導(dǎo)演要求的構(gòu)圖畫面效果。四、愛森斯坦蒙太奇理論愛森斯坦蒙太奇理論核心觀點(diǎn)是蒙太奇就是沖突。蒙太奇是電影主要敘事和表現(xiàn)手段之一。電影是一種運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，畫面是影片最基本的表現(xiàn)手段，是電影造型語言的基本視覺元素。在具體的影片中，從外部形態(tài)上區(qū)分獨(dú)白和旁白有時(shí)候會(huì)相當(dāng)困難，因此從功能的角度來辨認(rèn)人物畫外音是獨(dú)白還是旁白更加可行，也更有助于我們理解其藝術(shù)效果。二、怎么區(qū)分獨(dú)白和旁白獨(dú)白是“現(xiàn)在時(shí)”，發(fā)出者的影像表現(xiàn)和心里活動(dòng)同步，旁白則不同步。影視藝術(shù)作為大眾化的藝術(shù)形式，是以相關(guān)的技術(shù)為手段，通過畫面、聲音媒介，在特定時(shí)間里創(chuàng)造形象、再現(xiàn)生活并表情達(dá)意的綜合性藝術(shù)活動(dòng)，具有特殊的藝術(shù)性。文化工業(yè)既是電影的首要背景，也是電影產(chǎn)生的先決條件；傳媒產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)也決定著電視的生存發(fā)展?？萍夹浴Ｒ?、影視藝術(shù)的特性綜合性。16. 《導(dǎo)演闡述》是作者的創(chuàng)作宣言，是影片創(chuàng)作的綱領(lǐng)性文件，它對導(dǎo)演構(gòu)思作出整體上的文字說明，幫助攝制組理解導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，并啟發(fā)創(chuàng)作人員的工作思路。13. 影視腳本，又稱分鏡頭腳本，是導(dǎo)演以影視文學(xué)劇本為依據(jù)，將影片的內(nèi)容分切成一系列可以攝制的以鏡頭為基本單位的一種文本形式。12. 蒙太奇釋義：：專指對鏡頭畫面、聲音、色彩諸元素編排組合的技巧手段，即在后期制作中，把攝錄的素材根據(jù)文學(xué)劇本和導(dǎo)演的總體構(gòu)思精心排列，構(gòu)成一部完整的影視作品。理性蒙太奇：指通過畫面之間建立關(guān)系來傳達(dá)特定的抽象思想，從而引發(fā)觀眾的理性判斷與思考。能包括這一切的電影，是動(dòng)的造型藝術(shù)，也就是第七個(gè)藝術(shù)。類型批評：是本體批評模式中歷史最久、運(yùn)用最廣的一種手段。第一，它本質(zhì)上符合現(xiàn)實(shí)；第二，有些事件要求影片作逼真的處理，長鏡頭可以滿足；第三，它讓我們在一個(gè)通常不加深察的現(xiàn)實(shí)面前感到震驚。，拍攝我國第一部連續(xù)劇《敵營十八年》5. 電視劇《渴望》開了室內(nèi)劇的先河6. 電視劇的幾類題材：：分為兩大類：第一類是直接表現(xiàn)某地區(qū)或某企業(yè)改革進(jìn)程的電視劇，如《新星》、《人間正道》等；第二類是反映改革所引起的人們價(jià)值觀和生存狀態(tài)變化的電視劇，如《轆轤?女人和井》、《北京人在紐約》等。31影視作品的藝術(shù)審美價(jià)值：32影視接受的“對話”原則： 影視鑒賞包括對電影藝術(shù)和電視藝術(shù)兩種藝術(shù)樣式的鑒賞影視鑒賞共同的特性：（1）被動(dòng)性 （2）親和性 （3）感受性電視藝術(shù)鑒賞自己的特點(diǎn)：（1）主動(dòng)性 （2）間離性 （3）審視性：（1）科學(xué)性原則 （2）客觀性原則 （3）全面性原則電視劇：，BBC在倫敦以北的亞力山大宮建成了世界上第一座電視臺(tái)：電視劇是我國編導(dǎo)根據(jù)《一口菜餅子》的特點(diǎn)而命名的?；I備階段：導(dǎo)演介入影視作品的時(shí)間：介入式：編劇和導(dǎo)演共同構(gòu)思創(chuàng)作劇本；自編自導(dǎo)式：編劇和導(dǎo)演是同一個(gè)人，如王家衛(wèi)；接力棒式：導(dǎo)演接入定稿的劇本；導(dǎo)演的案頭準(zhǔn)備工作未必都是在籌備階段進(jìn)行的，而是也有可能在拍攝階段同時(shí)進(jìn)行。28導(dǎo)演在影視創(chuàng)作中處于中心地位。第三，熟悉影視攝制過程中的基本技能要求是導(dǎo)演從事藝術(shù)創(chuàng)造的必要保證。. 25影視作品的創(chuàng)作過程一般分為三個(gè)階段：前期準(zhǔn)備、實(shí)拍和后期制作。；影視藝術(shù)也被稱為“最昂貴的藝術(shù)”。播放時(shí)間，比如一部影片90分鐘。新德國電影的四大導(dǎo)演：法斯賓德：代表作《瑪麗婭?布勞恩的婚姻》；施隆多夫:鐵皮鼓；赫爾措格；文德斯。新浪潮電影的藝術(shù)成就:①首先表現(xiàn)在敘事層面上，打破了傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)模式，運(yùn)用非理性的意識(shí)流動(dòng)來構(gòu)建情節(jié)。 16. 新浪潮電影運(yùn)動(dòng)：電影史上的三次革新運(yùn)動(dòng)：先鋒派（法國）、新現(xiàn)實(shí)主義（意大利）、新浪潮運(yùn)動(dòng)（法國） 新浪潮理論的靈魂支柱是安德烈?巴贊。14. 蘇聯(lián)電影：維爾托夫：“電影眼睛派”，反對虛構(gòu)和編造，主張“實(shí)況拍攝”；愛森斯坦、普多夫金：“蒙太奇”學(xué)派，蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派的創(chuàng)始人。早期好萊塢電影大致分為開拓與建立時(shí)期、鼎盛商業(yè)片時(shí)期、古典好萊塢終結(jié)時(shí)期三大時(shí)期。在蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義電影的影響下，德國出現(xiàn)無產(chǎn)階級電影有聲電影誕生于1927年，美國華納兄弟公司拍攝了第一部有聲故事片《爵士歌王》；11. 電影基地的定點(diǎn)和定位：在第一次世界大戰(zhàn)之前，法國電影稱霸全球電影市場。9. 20世紀(jì)20年代以來，法國電影主要流派：印象派電影、先鋒派電影。這一天，法國導(dǎo)演盧米埃爾在巴黎大咖啡館的印度廳內(nèi)，向公眾放映了他所拍攝的電影。1. 20世紀(jì)是電影的世紀(jì)。4. 1895年12月28日，是電影的誕生日。首部中國故事短片電影《難夫難妻》（1913）由鄭正秋、張石川編導(dǎo)7. 關(guān)于梅里愛：1897年建造世界上第一個(gè)攝影棚；戲劇紀(jì)錄片式的電影美學(xué)觀念；開辟了攝影棚拍片的新天地；世界上第一部科幻片《月球旅行記》8. 法國電影在1910年之前是世界電影的霸主；直到第一次世界大戰(zhàn)，美國電影取而代之，成為世界電影新霸主。另一部表現(xiàn)主義電影名作《疲憊的死》。美國電影的發(fā)源離不開愛迪生。《大獨(dú)裁者》代表著美國無聲電影的最高成就。巴贊稱其“完善”和“超越了新現(xiàn)實(shí)主義”。為此，巴贊提出了與蒙太奇美學(xué)截然相反的長鏡頭理論。如戈達(dá)爾的《精疲力盡》使用反傳統(tǒng)的跳接手法連接鏡頭17. 蘇聯(lián)電影的創(chuàng)新：藝術(shù)上：首先，貼近生活，描摹真實(shí)，不再是“高大全”的英雄形象；再次，對人道主義的張揚(yáng)；題材多元：軍事安國主義題材、生產(chǎn)題材、道德題材18. 新德國電影：《奧伯豪森宣言》：1962年，在德國的奧伯豪森市舉辦的短片節(jié)上，26位電影從業(yè)人員為振興德國電影聯(lián)名發(fā)表的。：情節(jié)時(shí)間，即劇情所展示的時(shí)間跨度。22 意大利人佐托?卡努杜發(fā)表了《第七藝術(shù)宣言》，將電影稱為“第七藝術(shù)”。一種是對象運(yùn)動(dòng)，攝影機(jī)靜止拍攝；一種是表現(xiàn)對象不動(dòng)，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)拍攝；還有一種是表現(xiàn)對象運(yùn)動(dòng)，攝影機(jī)也在運(yùn)動(dòng)中拍攝。第二，文化藝術(shù)積累和審美創(chuàng)造能力是導(dǎo)演獲得成功的必要條件。主題意念的把握應(yīng)追求三個(gè)目標(biāo)：總體感、獨(dú)特性、深刻性。29影視作品的制作流程從大的方面來說，可以分為籌備、拍攝和后期制作三個(gè)階段。 混錄是影視作品制作流程的最后一個(gè)環(huán)節(jié)。,我國第一部直播劇一口菜餅子在北京
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