【正文】 暗面，形成高逆光；或者無論頂光垂不垂，使被攝者仰面（形成前側(cè)光）或稍低頭（形成背光）之際拍攝，避免不良的光影效果。就可形成明暗對比協(xié)調(diào)。在這些情況下，怎樣避免頂光。所以，攝影者在拍攝前總要注意光位，根據(jù)光線的投射方向來斟酌拍攝位置，以取得理想的光影效果，這就是攝影中常說的選擇光線角度。為了營造氣氛，就要使用處于不同角度的、不同質(zhì)地的多面反光板。最常用的是被動(dòng)式，主要置于主要光源的對面或接近對面，以便把流失的光線反射到被攝體上，這種反光通常是對主體陰影部位起“補(bǔ)光”作用。銀色反光板所反射出來的光線強(qiáng)度較大，反射角較窄。表面無光澤的銀色反光板可使用涂有銀粉的紙張。白色反光板一般是用紙張、硬紙板或聚苯乙烯材料制作而成的。拍攝黑白照片時(shí)，可以使用任何類型的反光板，還可以使用黑色材料作為一種吸收光線的“抗反光板”，以防止不需要和無法控制的反光效果。無論是在家里，在攝影室里，還是在其它什么場合攝影，也不論是自然光、鎢絲燈或閃光燈照明，反光板所起的作用都是相同的。它制作方便，成本低，使用靈活。2怎樣用閃光燈補(bǔ)光攝影我們在室外拍攝逆光像，尤其是逆光人像時(shí)，如果不用反光板補(bǔ)光，或從背光的暗部曝光，由于高光部分曝光過度而效果欠佳，層次、顆粒等方面的理想程度也不盡人意，所以最好的辦法還是對暗部補(bǔ)光。，許多人越來越多地利用白色或銀色的反光傘來做反射光，靜物也大量運(yùn)用。，那照片上會顯示出各種顏色。用這種方法比從天花板反射閃光可以獲得更多的光線和變化更多的光照角度。，因?yàn)楣饩€從天花板上向下反射的角度大小，使被攝者的臉上照不到光，或者僅能照到極弱的光，并且在被攝者的雙眼和鼻子底下產(chǎn)生難看的陰影。2怎樣進(jìn)行反射閃光攝影反射閃光拍攝有很多優(yōu)點(diǎn)，尤其是拍攝人像，靜物。曝光的計(jì)算倒很簡單，按照常規(guī)以燈到物體的距離去除閃光燈的指數(shù)就行了。為了使景物各部分受到均勻的照明，每次閃光時(shí)，燈至物體的距離應(yīng)大體相等，閃光的次數(shù)和燈的位置也要在事先計(jì)劃好，不要在照片上出現(xiàn)光線沒有照射到的空白。2怎樣進(jìn)行多次閃光攝影不少攝影愛好者面對有趣的題材，比如隧道、山洞或很長的圍墻等等，想拍攝，但光線太暗，或長圍墻，在晚上拍攝，效果奇特，但不好解決光照問題，加一個(gè)閃光燈，又不可能燃亮那么大的面積，因而常常是束手元策，只好望洋興嘆。排除黑影的方法，最簡單的是使人物遠(yuǎn)離背景，使影子投射到地上，免除黑影緊附在人物背后。這種感光表一般都按ASAI00 的感光片制定的，如果改用較快或較慢的感光片時(shí)，必須相應(yīng)縮小或開大光圈。光圈例如，閃光燈指數(shù)為GN24，已知拍攝距離為3 米，根據(jù)公式可以計(jì)算出光圈＝24247。相反，如果用F32光圈拍照時(shí)，被攝體就應(yīng)放在1米處。2怎樣根據(jù)閃光燈的曝光指數(shù)確定閃光攝影的正確曝光無論閃光燈泡或是電子閃光都有規(guī)定的感光指數(shù)。人造光主要是燈光，室內(nèi)攝影一般要使用燈光，燈光有閃光燈、鎢絲燈、碘鎢燈、溴鎢燈等。在這些不同亮度情況下，曝光往往要差一級至三四級光圈。上述四類，每類曝光各相差一倍。如夏季用1/250秒的速度拍攝，春秋季用1/125秒，冬季只有1/60秒。海拔越高的地方，大氣越潔凈，太陽光線被吸收的越少，光照度越強(qiáng)，到高山攝影，所需曝光量要少。直射光是太陽直接投射過來的光線；投射光是陰天或多云天或陽光陰影下的投射光線；反射光是指光線照到某一物體反射回來的光線。如果一定要這么做，可以提高室內(nèi)燈光的色溫，再與室外陽光配合使用，即使是用閃光燈，也可以在燈頭上加用轉(zhuǎn)換色溫濾色鏡，以適應(yīng)該燈光片的色溫要求。因?yàn)殡娮娱W光燈的設(shè)計(jì)色溫是5600K，而一般攝影用鎢絲燈的色溫在3200K，如果同時(shí)使用，色溫不統(tǒng)一，色彩也就無法平衡，沒有一種彩色以能同時(shí)適用于這兩種不同色彩的光源。首先遇到的是日光與閃光燈光源的混合使用，我們在日光下使用閃光燈一是因?yàn)楣饩€不足，其次是減弱陽光投下的陰影。至于燈光的色溫。否則，拍出的片子不是局部偏紅就是局部偏藍(lán)，或者在一張片子上出現(xiàn)兩種嚴(yán)重的偏色現(xiàn)象。它最適合新聞、動(dòng)物、體育等題材的拍攝。當(dāng)半按快門鈕時(shí)，自動(dòng)對焦系統(tǒng)就能保持連續(xù)動(dòng)作，緊隨被攝體調(diào)整焦距。鎖定機(jī)構(gòu)將焦距鎖定。如舞臺演出，體育比賽中的平衡木等。先根據(jù)現(xiàn)場光線選好光圈，快門速度，在條件允許的情況下，盡可能用小光圈，以確保有足夠的景深。超焦距法：把鏡頭對焦環(huán)調(diào)到超焦距處拍照。光圈大、攝距近，景深范圍小；光圈小，攝距遠(yuǎn)，景深范圍大。當(dāng)我們拿起相機(jī)對焦距時(shí)會發(fā)現(xiàn)，在取景器里不僅我們用來對焦距的那一景物是清楚的，而且那一景物前后各有一段距離內(nèi)的景物也是清楚的。不同的濾光鏡可以增強(qiáng)或減弱透視效果。逆光或側(cè)光照射時(shí)，會出現(xiàn)鮮明的輪廓線條，立體感就增強(qiáng)。影調(diào)反差大時(shí)，立體感就突出。高角度拍攝時(shí)，鏡頭攝取范圍廣，畫面上包括景物多，則近大遠(yuǎn)小，使畫面立體感增強(qiáng)。1怎樣在攝影中表現(xiàn)景物的立體感攝影是一種平面造型藝術(shù)，只表現(xiàn)長寬兩度空間，容易形成畫面呆板，要便畫面表現(xiàn)有生氣，必須運(yùn)用攝影技巧，使景物的立體形象在畫面上表現(xiàn)出來?！尘安课坏娜?、物、景呈現(xiàn)為淺淡的影調(diào)，這種效果的取得，可以借助空氣透視作用；也可以實(shí)行遮擋曝光，使背景影像曝光不足而淡化；如果在拍攝人像、靜物、花卉等特寫時(shí)，利用白或淺色紗幕遮住陪體，也可取得淡化背景的效果。1怎樣妥善處理背景畫面主體并不充滿畫面時(shí)，一般都有背景?！嬅嫘枰欢ǖ目瞻?，這可以是白、灰、黑單一色調(diào)背景的無景物處，也可以是天空、水面、地面等同一色調(diào)的空曠處，用以調(diào)節(jié)畫面結(jié)構(gòu)，使布局疏密有致，甚至可以蘊(yùn)蓄意境。，調(diào)整畫面影調(diào)，也可使主體突出出來。，突出主體。，即動(dòng)用光圈的變化改變景深，使主體清晰，陪體或背景模糊。1怎樣突出主體人物，人群或景物都可以作為照片畫面的主體。，而必須生動(dòng)，在對等之中有所變化，或者蘊(yùn)含趣味性，裝飾性，否則就會流于平淡乏味。所謂對稱式構(gòu)圖，是指所攝內(nèi)容，在畫面正中垂線兩側(cè)或正中水平線上下，對等或大致對等，畫面從而具有布局平衡、結(jié)構(gòu)規(guī)矩，蘊(yùn)含圖案美、趣味性等特色。（譬如一個(gè)人仰首觀賞一幅圖畫），也可以彼此并不相干（譬如畫面左下角是正在打盹的一只懶貓，右上角是一盆吊蘭）。遮擋時(shí)，一定要視光線情況，不斷地晃動(dòng)，切不可固定不動(dòng)地?fù)踝∧骋徊糠?，以免出現(xiàn)感光過度或不夠均勻的現(xiàn)象。拍攝夜景時(shí)怎樣進(jìn)行局部遮擋在拍攝夜景時(shí)，經(jīng)常遇到這樣的情況：在準(zhǔn)備拍攝的畫面中，有的地方燈光明亮，有的地方燈光昏暗，或者是燈光少而亮，場景大而暗。如果都千篇一律，生搬硬套這一種形式，也不可取，時(shí)間久了反而會束縛自己的創(chuàng)作思想，使拍出的照片四平八穩(wěn)，缺乏變化，貧乏無味，就談不上有什么藝術(shù)性。直線和橫線相交的4 個(gè)點(diǎn)，稱黃金分割點(diǎn)。初學(xué)攝影，在取景時(shí)了解和掌握黃金分割法。：大氣中都含有不同程度的小蒸汽、塵埃、煙霧等飄浮物（雜質(zhì)），這些是產(chǎn)生空氣透視的物質(zhì)基礎(chǔ)。一般使用廣角鏡頭拍攝時(shí)，因使前后景物的距離增大，特別是接近主體拍攝時(shí)，可有意識地增加深度感，且廣角鏡頭攝入的景物也多。特別是在用遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝時(shí)，使用重迭方法來表現(xiàn)深度感是最有效的方法。怎樣表現(xiàn)攝影畫面的深遠(yuǎn)在照片上表現(xiàn)深遠(yuǎn)感，并不是主體延伸到遠(yuǎn)方就表達(dá)了深度感，因?yàn)槿魏萎嬅娑际怯砷L度和寬度（兩度空間）構(gòu)成的平面，畫面上見到的深度感，是由于人眼的錯(cuò)覺所造成的。清晨、傍晚或陰雨天，天空云霧較濃，遠(yuǎn)景一般被云霧籠罩，只顯景物輪廓。用1/30 秒以下的快門速度拍攝動(dòng)體，在拍攝過程中，動(dòng)體的像在底片上移動(dòng)，產(chǎn)生了虛影，給人以動(dòng)感。內(nèi)容上的虛與實(shí)，是指照片上所展示的形象是實(shí)，由形象使欣賞者產(chǎn)生的聯(lián)想與想象則為虛；影調(diào)上的虛與實(shí)，一般是指明暗影調(diào)不同面積的比例關(guān)系；色調(diào)上的虛與實(shí)，一般是指顏色的冷暖關(guān)系，照片上以暖色調(diào)為主則為虛，冷色調(diào)為實(shí)。人物和景物相襯相映，色彩濃淡相間相成，即統(tǒng)一又變化，即對比又和諧，使照片的內(nèi)容氣韻相通，虛實(shí)相生，化平凡為神奇，藝術(shù)意味十分濃郁。近景拍攝還可能使人物的身體某些部位虛化，以此來突出表現(xiàn)某些重點(diǎn)部位。在藝術(shù)攝影創(chuàng)作中，常常利用大面積的物體虛化創(chuàng)造意境。人物和景物的立體印象也會隨之鮮明、清晰?！奔彝ド顢z影如果能從難處著手，再多一些地運(yùn)用虛化的表現(xiàn)手法，將使照片有一個(gè)新的更美的面貌。照片的內(nèi)容也會讓人一目了然，缺乏蘊(yùn)意。這種現(xiàn)象不被人們所注意，是因?yàn)槿说难劬τ醒杆僮儞Q焦點(diǎn)的能力。如運(yùn)動(dòng)的方面，人的眼神視線方向等。尤其是人物的身影，山峰的巖石，舞蹈的身姿等都是曲線線條的運(yùn)用。我們在拍照時(shí)，一定要善于抓住主線，同時(shí)利用線條粗細(xì)，深淺的變化，經(jīng)過組合形成一定的節(jié)奏和韻律，給人以輕重、快慢、強(qiáng)弱的感覺。曲線能生動(dòng)的反映出景物的特征。飛機(jī)的起飛、運(yùn)動(dòng)員的迅跑、炮火射擊等都是用斜線線條表現(xiàn)的。如粗壯的大樹，矗立的煙囪，巍巍的井架，高大的塑像等，都在畫面上呈垂直線條表現(xiàn)。大海、草原、秧田、麥地其線條結(jié)構(gòu)都是水平型線條。背面拍攝，也有許多印象深刻的好作品，這要靠在實(shí)踐中去體會摸索了。利用光線的明暗的反差，可增強(qiáng)立體感。正面構(gòu)圖，線條結(jié)構(gòu)對稱、穩(wěn)定，有莊重、威嚴(yán)的氣氛。定好角度后再進(jìn)行構(gòu)圖。如拍建筑物，有直插云霄之感；拍高臺跳水，以藍(lán)天作背景，顯現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)員的凌云之勢，騰空飛翔之感。這種方法順手、方便，不需要任何附加設(shè)備，但拍出的照片很少有變化，也不新穎。如果俯角較大，雖沒有廣闊的場面，拍攝特殊題材時(shí)也有其獨(dú)特效果?，F(xiàn)在分別說說俯視、平視和仰視幾種角度的使用效果。例如，在同一距離、同一高度、用相同焦距的鏡頭，采用仰角、平角、俯角拍出三張照片，雖然前后景物沒有變化，而畫面內(nèi)包括的內(nèi)容就不同了。包括手指在內(nèi)的兩個(gè)手掌覆蓋范圍，就相當(dāng)于35 毫米相機(jī)100毫米焦距鏡頭的視角范圍；攤開的一只手，相當(dāng)于35毫米相當(dāng)200毫米長焦鏡頭的視角范圍；攤開手掌的一半，相當(dāng)于300 毫米長焦鏡頭。對應(yīng)肉眼觀察物體的視角，有很多焦距不同的鏡頭供我們使用，有定焦鏡頭，也有變焦鏡頭，每只鏡頭有各自的視角。人的視角從整體看，近似于150176。要善于在色彩運(yùn)用中敢棄敢取，善于對色彩提煉，概括和加工，把色彩處埋得艷而不俗，雅而不凡，寓秀美于平淡之中，使攝影照片達(dá)到繪畫著色的藝術(shù)效果。色彩的配置，要烘托氣氛，突出主題。如拍結(jié)婚照片，紅色越多，氣氛越濃。金黃色：貴重、高雅、華麗、正統(tǒng)。白色：神圣、純潔、素靜、稚嫩。黃色：高貴、莊重、光輝、溫順、光明。色彩是多種多樣的，除了光譜中所表現(xiàn)的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七種光及中間色，能用肉眼辨別出來的大約有180 余種。不同的色彩能給人以心理上的不同影響，能激發(fā)人們情感，在心理上情緒上產(chǎn)生共鳴。攝影的技法訓(xùn)練（） 我用了近三年的時(shí)間，從網(wǎng)絡(luò)、書刊和自己攝影探索，收集整理了攝影有關(guān)的知識與技藝資料，全集約15萬余字，分三集逐步發(fā)帖與眾攝友分享，由于時(shí)間倉促，加之本人攝影知識膚淺，錯(cuò)誤與筆誤在所難免，不妥之處還望眾攝友斧正！怎樣在攝影中正確運(yùn)用色彩自然界中各種物體的色彩，是由于太陽光照射到物體上，經(jīng)過物體選擇性吸收和反射形成的。色彩又能反映人的感情，在長期的生產(chǎn)和生活實(shí)踐中，色彩被賦予了感情，成為代表某種事物和思想情緒的象征。在攝影中必須懂得色彩與感情的聯(lián)系，有目的的運(yùn)用色彩，進(jìn)一步表達(dá)好作品的主題。藍(lán)色：廣闊、清新、冷清、寧靜、靜寂。紫色：深沉、穩(wěn)重、神密、寒冷。褐色：沉穩(wěn)、淳厚、嚴(yán)密、深沉。攝影中對色彩的應(yīng)用，要合理、確切，強(qiáng)調(diào)與人的感情相吻合，強(qiáng)調(diào)對主題的襯托。對攝影中色彩的配置，要按照藝術(shù)規(guī)律要求進(jìn)行。必須有所棄才能有所取。人們在懷有特定的興趣時(shí)，由于將注意力集中到關(guān)心的要點(diǎn)上，忽略了要點(diǎn)以外的物體，這樣，肉眼所見的景物有時(shí)就相當(dāng)于焦距較長的鏡頭視角范圍。左右長焦距鏡頭的視角。舉例來說，將兩臂伸直，手掌向內(nèi)側(cè)變曲。變換一下角度，能直接影響畫面結(jié)構(gòu)。鏡頭角度的高低，直接影響畫面中的水平線和空間深度的改變。這種方法多用于拍大場面，比如拍攝糧食大面積豐收，草原及成群的牲畜，交通樞紐，水面等。平視構(gòu)圖的特點(diǎn)是透視效果好，一般不易產(chǎn)生變形。仰角拍攝的特點(diǎn)是，可使景物拍得宏偉、高大。以拍建筑物為例，是拍正面、側(cè)面還是拍背面，要多方觀察。正面、側(cè)面、背面拍攝，各有特點(diǎn)。如用側(cè)面拍攝人像，能充分顯示優(yōu)美姿態(tài)和面部表情。背面構(gòu)圖，絕大多數(shù)是為了內(nèi)容的特殊需要而采用的，能顯示出特殊的效果。水平線條，能夠使人的視覺從左到右或從右到左觀察，從而產(chǎn)生廣闊、平靜的感覺。能夠使人從上到下或從下到上感覺景物的形象，給人以莊嚴(yán)、偉大的感覺。斜線條可以把人們的視線引向空間深處，形成近大遠(yuǎn)小視覺。起伏的群山、奔騰的大海、蜿蜒的小道、彎曲的河流都是曲線結(jié)構(gòu)。同時(shí)運(yùn)用線條的變化，表現(xiàn)照片的透視效果與空間感。又如輪廓線具有表明物體形態(tài)、姿態(tài)的作用。無形線條是由照片中景物的內(nèi)在意向引伸的。在觀看遠(yuǎn)處物體時(shí)，近處物體是虛幻的。實(shí)踐證明，一張照片把所有的物體都合盤托出，赤裸裸地展現(xiàn)出來，會使照片畫面形式活潑不足，生硬有余?！耙讓?shí)難虛，易取難舍。前景的虛化造成的物體近距離存在的感受，很容易使欣賞者把前景、人物、背景物聯(lián)系起來，形成三者的比較，加強(qiáng)空間縱深的感覺。同時(shí)還美化了照片的形式，為照片增添了柔化的色彩裝飾。因此近景拍攝的家庭生活照片，運(yùn)用大光圈使背景虛化，常常是必不可少的。一張照片有虛有實(shí)，實(shí)的物體越加鮮明突出，虛的部分在實(shí)的比較之中顯其美妙之處。除上述照片形式上的虛與實(shí)關(guān)系之外，還有內(nèi)容上的虛與實(shí)，影調(diào)上的虛與實(shí)，色調(diào)上的虛與實(shí)以及人物情感表現(xiàn)上的虛與實(shí)等。怎樣虛化景物。當(dāng)被攝物體的背景或前景雜亂元章，影響突出主體時(shí)，得用光圈和景深的反比例關(guān)系，放大光圈，把背景或前景置于景深范圍之外，使其模糊，給人以空間深度感。變焦距鏡頭是一種新型鏡頭，它可以變換多種焦距，人們利用鏡頭焦距的可變性，在曝光過程中推拉鏡頭，底片上可形成重疊虛影，用來襯托主體，制造氣氛。一般常用的方法有以下幾種：：將幾個(gè)開頭相似的景物或幾個(gè)同一種物體重迭放置（前后重迭），從透視出發(fā)，景物近大遠(yuǎn)小，明顯地出現(xiàn)了前后分離的情況。因此，在拍攝照片時(shí)，運(yùn)用這種透視原理，就可表現(xiàn)出景物的深度感。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和廣角鏡頭都有這種效果。怎樣在構(gòu)圖時(shí)運(yùn)用黃金分割法一幅優(yōu)秀的攝影作品，不僅要有深刻的主題思想和內(nèi)容，同時(shí)還應(yīng)具備與內(nèi)容相一致的優(yōu)美形式和協(xié)調(diào)的構(gòu)圖。在攝影構(gòu)圖中，常使用的概略方法，就是在畫面上橫、豎各畫兩