【正文】 有一定的脫模斜度，使鐵板易于出模，而不致?lián)p壞砂型。為增加流平性，降低硬度，可適當(dāng)加入錫，使板面變軟，易于鉆孔。 一、鐵板的材料 (1)制造鐵板最 好的材料是鑄鐵。為使弦馬避開(kāi)音板框邊緣，保持一個(gè)有效的振動(dòng)距離，低音弦馬設(shè)計(jì)采用馬橋板，這種方法為絕大多數(shù)立式琴和中小型臥式 (三角 )琴所采用。 弦列布置應(yīng)考慮每組琴弦的間距基本均勻，振動(dòng)不互相干擾，并要空出鐵板筋的位置。在大、中型三角鋼琴中，弦馬以下無(wú)效琴弦部分多配以金屬墊條，以便音色更加明 亮。 (2)用銅絲纏繞的琴弦是一個(gè)弦軸對(duì)應(yīng)一根弦，下端套 在反向彎曲的銷(xiāo)釘上，上端同樣繞在栽人弦軸板的弦軸上。調(diào)音時(shí)，通過(guò)轉(zhuǎn)動(dòng)弦軸將琴弦擰緊或放松。與采用弦枕支撐琴弦相比，采用弦鈕的優(yōu)點(diǎn)是：能夠非常準(zhǔn)確地體現(xiàn)琴弦 工作部分的長(zhǎng)度和同音弦組各弦的位置以及相互間的距離，同時(shí)也使樂(lè)器的制造工藝更講究。琴弦通過(guò)弦鈕上的孔，折成大約12176。 立式鋼琴一般采用弦枕來(lái)支撐琴弦，優(yōu)點(diǎn)是造價(jià)較低。一般為 12176。為減小琴弦振動(dòng)能量的消耗，兩個(gè)馬釘以相反方向釘在弦馬上，琴弦被卡在斜栽的馬 釘下，因此琴弦總是緊靠在弦馬上。 四、弦列的固定 1．有效弦長(zhǎng)部分的固定 (見(jiàn)圖 3— 3) 由計(jì)算確定的琴弦長(zhǎng)度，不是琴弦的全部長(zhǎng)度，僅是琴弦的有效長(zhǎng)度，這部分是按照 一定的振動(dòng)頻率振動(dòng)的。過(guò)分干燥對(duì)鋼琴的影響更大，會(huì)造成木件開(kāi)裂，弦軸松動(dòng)，個(gè)別粘接部位開(kāi)膠等問(wèn)題 (主要發(fā)生在冬季暖氣較熱的環(huán)境 )。但從鋼琴使用壽命長(zhǎng)達(dá)50～ 60 年來(lái)講，銹蝕又是不可避免的，盡管琴弦銹蝕對(duì)鋼琴音 質(zhì)音色沒(méi)有什么影響，但防止銹蝕仍然是必要的，因此應(yīng)該注意防止任何一種潮濕的侵入。如果產(chǎn)生疤痕，琴弦在長(zhǎng)時(shí)間使用時(shí)將可能發(fā)生斷裂。因此，我們要特別注意以下幾點(diǎn)問(wèn)題。 表 3— 1 鋼絲弦規(guī)格 鋼絲弦 編號(hào) 直 徑 mm 每米質(zhì)量 (g／ m) 抗拉強(qiáng)度 N／ mm2 每條弦張力 N 12 0． 725 3． 30 2600 1080 121/2 0． 750 3． 53 2600 1150 13 0． 775 3． 76 2550 1200 131/2 0． 800 4． 00 2500 1250 14 0． 825 4． 25 2450 1300 141/2 0． 850 4． 52 2400 1370 15 0． 875 4． 79 2400 1450 151/2 0． 900 5． 06 2400 1520 16 0． 925 5． 35 2400 1600 161/2 0． 950 5． 64 2350 1670 17 0． 975 5． 94 2350 1750 171/2 1． 000 6． 25 2350 1820 18 1． 025 6． 57 2300 1900 181/2 1． 050 6． 89 2300 1970 19 1． 075 7． 22 2250 2050 191/2 1． 100 7． 56 2250 2150 20 1． 125 7． 91 2250 2250 201/2 1． 150 8． 27 2250 2350 21 1． 175 8． 63 2250 2450 211/2 1． 200 9． 00 2250 2550 22 1． 225 9． 38 2250 2650 221/2 1． 250 9． 77 2200 2750 23 1． 300 10． 56 2200 2900 231/2 1． 350 11． 39 2150 3050 24 1． 400 12． 25 2100 3200 241/2 1． 450 13． 14 2100 3500 25 1． 500 14． 06 2100 3700 17 251/2 1． 550 15． 02 2100 4000 26 1． 600 16． 00 2100 4250 27 1． 700 18． 00 2020 4500 28 1． 800 2200 5100 三、琴鋼絲的保養(yǎng) 為了使鋼琴能夠得到優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音色，琴弦的護(hù)理是不可缺少的。 外層纏弦與芯弦的角度因外層弦的直徑而變化，外纏弦 (銅絲 )越細(xì)，與芯弦的角度越接近 90176。若纏繞的過(guò)緊時(shí)琴弦也不能振動(dòng)。認(rèn)為用較長(zhǎng)或較粗的琴弦可產(chǎn)生較優(yōu)美的音色是錯(cuò)誤的。在銅絲開(kāi)始卷繞旋轉(zhuǎn)時(shí)，也應(yīng)將鋼絲弦兩邊同時(shí)繞轉(zhuǎn)。優(yōu)秀的琴弦不但表面光滑，也要能夠被其他材料纏繞，同時(shí)還要能夠彎轉(zhuǎn)、能打結(jié)。在鋼絲外面 纏上不同直徑的一到兩層銅絲，琴弦的質(zhì)量就增加了。 如果按中等高度鋼琴的低音弦長(zhǎng) 121． 8 米計(jì)算弦的直徑： cmpFfd 9819 5 80 11 ?? ???? ??? F—— 弦的張力 P—— 弦材料密度 L—— 長(zhǎng)度 f—— 頻率 ι —— 弦長(zhǎng) d—— 直徑 可見(jiàn)直徑接近 6mm。目的是要用較短的琴弦，來(lái)達(dá)到較低的頻率。 5．弦的橢圓度要求 琴弦的截面應(yīng)該是圓形，若為橢圓或在有效 長(zhǎng)度內(nèi)直徑偏差大 (不圓 )，則在同一根弦上有兩個(gè)振動(dòng)基頻，就會(huì)發(fā)出兩個(gè)音。延伸率不能過(guò)大，否則很難保持其音準(zhǔn)穩(wěn)定，發(fā)音效果也差。對(duì)弦來(lái)講，張弛越小、伸長(zhǎng)變化結(jié)束的越快越好。鋼琴弦列中弦的張力設(shè)計(jì)值一般為 70～ 150N；弦經(jīng)過(guò)弦枕的折角需增加 6％～ 10％；調(diào)音時(shí)拉得偏緊增加 4％～ 5％；弦槌的敲擊力增加 5％另外還有弦軸與弦枕間 15186。這些因素與琴弦品質(zhì)和性能無(wú)關(guān)，但是 決定樂(lè)器發(fā)音的效果，是與品質(zhì)優(yōu)秀的琴弦能夠適應(yīng)上述因素所分不開(kāi)的。 以上這些都是缺一不可的。剛度也不能過(guò) 大，否則鋼絲易折斷且不利于琴弦振動(dòng)。這就不能保證琴弦全長(zhǎng)的可靠均勻性，因此常有錯(cuò)誤的結(jié)果。 由于琴鋼絲是一種較難生產(chǎn)的金屬線(xiàn)材，雖然在當(dāng)今金屬材料的實(shí)驗(yàn)和冶金技術(shù)都有很大發(fā)展的情況下，仍有許多疑點(diǎn)不能解釋。例如：柔美的音色、音調(diào)的長(zhǎng)久保持性、聲音的均勻性 和持久穩(wěn)定性，使其在使用中真正成為優(yōu)質(zhì)琴弦。經(jīng)過(guò)不斷發(fā)展，該公司在鋼絲弦銷(xiāo)售市場(chǎng)上占有絕對(duì)的地位，因此，在當(dāng)時(shí)就形成了一個(gè)以增加琴弦強(qiáng)度為特點(diǎn)的競(jìng)爭(zhēng)局面。 14 1709 年，意大利人克里斯托福里制成了世界上第一架鋼琴，從這個(gè)世紀(jì)開(kāi)始，在鋼琴和其他弦樂(lè)器上首先使用了金屬絲作為琴弦。彈奏者在彈奏時(shí)能夠改變音色和音量，但每個(gè)鍵上的音高是固定的。 第二節(jié) 弦 列 弦列是指按一定規(guī)律排列起來(lái)緊繃在鋼琴鐵板上的琴弦，而每組琴弦的振動(dòng)頻率和該鍵的音名相符。例：絕對(duì)音高是 a1＝ 440Hz，相對(duì)音高可以是以 12 平均率為依據(jù)的音程關(guān)系，每相鄰兩鍵相差 100音分。全音域中同名音的振動(dòng)頻率互成倍數(shù)關(guān)系，每隔一組音的 頻率相差一倍。 在形容音色時(shí)我們一般以明亮、柔和、華麗、渾厚等詞匯。 6．音量 弦的振幅大小決定音量。 4．頻率 單位時(shí)間內(nèi)振動(dòng)的次數(shù)。 思 考 題 1．鋼琴是由哪幾部分組成 ? 2．不同場(chǎng)合使用何種鋼琴 ? 第三章 共鳴 盤(pán) (張弦總成 ) 第一節(jié) 名詞解釋 1．弦的振動(dòng) 張緊的琴弦受到外力作用，在平衡位置上往復(fù)運(yùn)動(dòng)。這些基本結(jié)構(gòu)的零部件都是 按設(shè)計(jì)要求排列組成的。 在傳統(tǒng)樂(lè)器中，除大型管風(fēng)琴 (大字 2 組 A2～小字 5 組 c5)以外，鋼琴的音域是最廣的，并且能夠與其他樂(lè)器做多種多樣的配合。 1．小型立式鋼琴 高度 1． 1m 以下，為家庭、一般學(xué)校教學(xué)和練習(xí)使用。 第一節(jié) 鋼琴的類(lèi)別及型號(hào) 一、臥式鋼琴 (三角鋼琴 ) 臥式鋼琴 (見(jiàn)圖 2— 1)根據(jù)外殼長(zhǎng)度，一般分為三種規(guī)格： 11 1．音樂(lè)會(huì)演奏型三角鋼琴 長(zhǎng)度大于 2． 13m，為在演奏大廳、大劇院和廣場(chǎng)使用。 鋼琴生產(chǎn)一般分為單件制造和批量制造，目前單件制造已經(jīng)極少，而批量制造又分為訂貨制造和存貨制造。 自動(dòng)化數(shù)控機(jī)床對(duì)于切削加工工作來(lái)講，創(chuàng)造了更加優(yōu)良的加工條件。 第二章 鋼琴結(jié)構(gòu)概述 鋼琴制造業(yè)，從發(fā)明復(fù)式鍵盤(pán)機(jī)械和以共鳴盤(pán)的鐵板做支架及采用鋼制琴弦以來(lái)，鋼琴在設(shè)計(jì)和用材方面雖然沒(méi)有發(fā)生革命性的變化，但在制造過(guò)程中卻發(fā)生了巨大的變革和發(fā)展。 電子時(shí)代的到來(lái)，必然要產(chǎn)生電子樂(lè)器。 從歷史發(fā)展觀點(diǎn)來(lái)看，樂(lè)器的生產(chǎn)與發(fā)展是時(shí)代的精神與物質(zhì)相結(jié)合的產(chǎn)物，不同時(shí)代 10 人們必有不同的精神需求，不同時(shí)代的人們擁有不同的物質(zhì)手段，人們就會(huì)運(yùn)用這種手段去制造有時(shí)代特征的樂(lè)器。雖然近年來(lái)靠手指來(lái)控制音量的電子琴也出現(xiàn)了，但從根本上說(shuō)它是另一類(lèi)樂(lè)器。 但是我們清楚地看到了，古鋼琴所以退出歷史舞臺(tái)，一則是古鋼琴與現(xiàn)代鋼琴基本是同一類(lèi)樂(lè)器，再則是古鋼琴確實(shí)存在著不可彌補(bǔ)的缺點(diǎn)，三則鋼琴在 300 年發(fā)展中形成了極其誘人而艱深的演奏技巧，擁有了極豐富的演奏曲目，形成了豐富多彩的鋼琴文化，這才使得古鋼琴退出了歷史舞臺(tái)。 第六節(jié) 鋼琴與電子琴 20 世紀(jì)中葉以來(lái) 電子琴、電鋼琴、合成器等樂(lè)器大量上市，它們以電子振蕩為發(fā)聲基礎(chǔ)，由對(duì)傳統(tǒng)樂(lè)器進(jìn)行擴(kuò)聲，發(fā)展到能模擬各種樂(lè)器的聲音，乃至合成出全新的如太空環(huán)境般的聲音，又發(fā)展出自動(dòng)演奏系統(tǒng)、合成電腦音樂(lè)、自動(dòng)鋼琴等。中國(guó)琴童在國(guó)際鋼琴比賽中屢獲大獎(jiǎng)也是平常事， 18 歲的 李云迪更在新世紀(jì)初捧回了空缺了兩屆的肖邦比賽大獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)的北京新中國(guó)樂(lè)器廠(chǎng) (北京鋼琴?gòu)S前身 )于 1950 年 10 月制造了完全由自己設(shè)計(jì)、全部零件由自己生產(chǎn)的第一臺(tái)國(guó)產(chǎn)立式鋼琴。但是鋼琴以一定的規(guī)模進(jìn)入中國(guó)卻是 19 世紀(jì)中葉。即使在大型音樂(lè)會(huì)上，人們也愿意接受從一架簡(jiǎn)單外形的鋼琴所發(fā)出的美妙聲音，若舞臺(tái)上是一架極具華美的鋼琴，反而會(huì)使聽(tīng)眾分神，到底是眼看，還是耳聽(tīng) ? 但是，由于人們生活水平的普遍提高，家具的裝潢修飾及家具的復(fù)古，使古典式鋼琴特別是古典式立式鋼琴又擁有了市場(chǎng)，這也在客觀地反映著當(dāng)代人的精神面貌和物質(zhì)條件及審美情趣。不過(guò)近代鋼琴的聲音越來(lái)越好聽(tīng)，也是人所共識(shí)的。筆者曾在 20 世紀(jì) 70 年代同 我國(guó)鋼琴家殷承宗先生談起鋼琴之改革：“近來(lái)鋼琴有什么大的改革嗎 ?”殷先生問(wèn)我。 隨著琴鋼絲問(wèn)世，加長(zhǎng)琴弦又成了鋼琴技師們的新課題。當(dāng)然這與這一時(shí)期的音樂(lè)體裁的發(fā)展是分不開(kāi)的。但莫扎特早期仍較少使 8 用踏瓣，待到肖邦時(shí)代踏瓣就成了不可缺少的演奏手段，乃至樂(lè)譜上也標(biāo)記有踏瓣的記號(hào)，A178。擊弦機(jī)的誕生雖在 1709 年，但當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)不及今日之完善，今日的擊弦機(jī)是在 100 多年后， 1821 年法國(guó)人埃拉爾改進(jìn)后才臻于完善。這一機(jī)構(gòu)使弦槌擊弦時(shí)，與弦的接觸時(shí)間大大縮短，而且擊弦力度越大，弦槌與弦接觸的時(shí)間越短，這就使琴弦的振動(dòng)能量得到了充分的釋放，為增大琴弦振動(dòng)幅度，即增大音量提供了條件。如同今天我國(guó)少數(shù)民族 的“納西古樂(lè)”，出土的編鐘、陶塤受到了不僅中國(guó)乃至世界各國(guó)的歡迎一樣，這些古老的東西不應(yīng)被遺忘，因?yàn)樗鼈?不僅能豐富我們的生活，也使我們能回過(guò)頭去看看我們祖先所走過(guò)的歷史。雖然自 1709 年新的鋼琴問(wèn)世，仍繼續(xù)在樂(lè)壇活躍了一個(gè)多世紀(jì)，才退出歷史樂(lè)壇。它是在鍵盤(pán)尾端裝置金屬物，按動(dòng)琴鍵擊弦。 雖然撥弦古鋼琴同為以鍵盤(pán)為演奏特征，但激發(fā)琴弦的方式有所不同，它是在鍵尾端裝置由皮革裹制成的撥子，撥弦發(fā)音 (亦有用羽毛作撥子的，故亦稱(chēng)羽管鍵琴 )，這種激 發(fā)琴弦的方式，使其有不可克服的弱點(diǎn)。一則是 18 世紀(jì)初葉的社會(huì)變革，民主思想的不斷增強(qiáng)，作為當(dāng)時(shí)的社會(huì)精神產(chǎn)品的音樂(lè)，不再滿(mǎn)足于為少數(shù)達(dá)官貴人們服務(wù)，不再只是宮廷樂(lè)池里的音樂(lè)工具，而越來(lái)越多地有了面向大眾的需求，這就為樂(lè)器的改革奠定了精神基礎(chǔ)。另一種形式是槌擊式多弦樂(lè)器，在發(fā)展中演變成多種擊弦樂(lè)器，其中和鍵盤(pán)結(jié)合的一種，在 15 世紀(jì)初逐漸形成稱(chēng)為擊弦古鋼琴 (clavichord)。 第一節(jié) 鋼琴的起源 鋼琴的起源，最早可追溯到古埃及與古希臘的弦音計(jì) (一弦琴 )。然而鋼琴的整個(gè)演進(jìn)發(fā)展過(guò)程可以追溯到 600 多年前，只是在 1709 年有了一個(gè)革命性的飛躍，若沒(méi)有 B．克里斯托福里之前的 300 年古鋼琴的基礎(chǔ)作為“量”的積累，也就不會(huì)有1709 年的“質(zhì)”的突變。到 14 世紀(jì)與鍵盤(pán)結(jié)合形成撥弦古鋼琴 (herpsichord)。古鋼琴在古代的音樂(lè)舞臺(tái)上活躍了 300 多年，其所以能在 1709 年有革命性的變革，也不是偶然的。 1．撥弦古鋼琴 撥弦古鋼琴 (圖 1— 1)除了音源鍵盤(pán)的演奏形式同現(xiàn)代鋼琴有相似之處外，在外觀上同平臺(tái)臥式鋼琴大體相似。 2．擊弦古鋼琴 7 擊弦古鋼琴 (圖 1— 2)與現(xiàn)代鋼琴有著更近似之處。擊弦古鋼琴與撥弦古鋼琴如同一家族的兩姐妹，琴弦發(fā)音的共同特征，以及共同的演奏形式，以稍有不同音色的特點(diǎn)，在古 代的樂(lè)壇上風(fēng)光了 300 多年。巴洛克時(shí)期的音樂(lè)又激起人們的興趣，并且向往古色古香的古樂(lè)，被遺忘了近 200 年的古鋼琴就又登上了舞臺(tái)。 1．現(xiàn)代鋼琴的產(chǎn)生 擊弦機(jī)確實(shí)是在古鋼琴基礎(chǔ)上的革命性的進(jìn)步，它有三大特征： (1)弦槌在離弦 24mm 時(shí)脫開(kāi)推桿，使弦槌靠慣性擊弦。 (3)可以通過(guò)手指對(duì)琴鍵的控制，隨心所欲地增強(qiáng)和 減弱擊弦的力度，使音量、音色得以控制，從而大大地豐富了現(xiàn)代鋼琴的音樂(lè)表