【正文】 領(lǐng)導(dǎo)下從事設(shè)計(jì)工作。簡述雷蒙*羅維的設(shè)計(jì)生涯及其設(shè)計(jì)特點(diǎn)；他最重要的貢獻(xiàn)是什么？答：設(shè)計(jì)生涯：（1）1919年來到美國紐約，開始了他從無到有的設(shè)計(jì)生涯。（1）沃爾特*提格：1928年，他成功地為柯達(dá)公司設(shè)計(jì)出大眾型的新照相機(jī)柯達(dá)；他是最早在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中注意到人體工程學(xué)因素的設(shè)計(jì)家之一；他逐漸發(fā)展出自己的一套設(shè)計(jì)體系，為企業(yè)開發(fā)整個(gè)產(chǎn)品系列的設(shè)計(jì)，這種設(shè)計(jì)方式，使他成為早期美國最為成功的工業(yè)設(shè)計(jì)師之一。歐洲設(shè)計(jì)師比較強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的社會(huì)效應(yīng)、設(shè)計(jì)對于大環(huán)境可能造成的影響、現(xiàn)代設(shè)計(jì)對于民族傳統(tǒng)的繼承性和發(fā)展性，以及設(shè)計(jì)本身的社會(huì)含義。專業(yè)背景：歐洲第一代設(shè)計(jì)師的背景基本上都是建筑師，同時(shí)他們都有堅(jiān)實(shí)的高等專業(yè)教育基礎(chǔ)，大部分是建筑專業(yè)畢業(yè)的，并且有長期的建筑設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)。因此，約束美國早期工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展的力量不是知識分子的理想主義，也不是社會(huì)民主主義，而是十足的商業(yè)競爭。羅作品：美國伊利諾工學(xué)院建筑及設(shè)計(jì)系館（1956） 紐約西格拉姆大廈（1956－1958，與菲利普L主張藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個(gè)人的主管感受和體驗(yàn)，鼓吹用藝術(shù)來改造世界。1933年11月包豪斯被封閉，不得不結(jié)束其14年的發(fā)展歷程。密斯德這位共產(chǎn)黨人出身的建筑師，將包豪斯的藝術(shù)激進(jìn)擴(kuò)大到政治激進(jìn)，從而使包豪斯面臨著越來越大的政治壓力。他區(qū)別于同代人的是，以極其認(rèn)真的態(tài)度致力于美術(shù)和工業(yè)化社會(huì)之間的調(diào)和。把三個(gè)階段貫穿起來，包豪斯因而兼而具有知識分子理想主義的浪漫和烏托邦精神、共產(chǎn)主義政治目標(biāo)、建筑設(shè)計(jì)的實(shí)用主義方向和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鞣椒ㄌ卣?。包豪斯同時(shí)還開始了采用現(xiàn)代材料的、以批量生產(chǎn)為目的的、具有現(xiàn)代主義特征的工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)教育，奠定了現(xiàn)代主義的工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的基本面貌，迄今依然對工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)有深刻的影響。這表明包豪斯的影響一直沒有消退，他不但存在，影響設(shè)計(jì)的發(fā)展，同時(shí)還有可能還會(huì)產(chǎn)生新的衍生內(nèi)容來。這種混合形成一個(gè)非常復(fù)雜的混合品，精神的內(nèi)容減弱，形式主義成分加大，商業(yè)主義味道強(qiáng)烈，理想主義內(nèi)核消失，因此，國際主義設(shè)計(jì)不但引起理論界的批判，同時(shí)也造成了設(shè)計(jì)界的反感，這些因素，造成1970年前后開始的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。4阿爾瓦。凡德洛 的設(shè)計(jì)思想：他是現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的重要大師之一，他通過自己一生的實(shí)踐，奠立了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，提出了少則多的立場和原則。賴特，阿爾瓦。未來主義反對古典的 莊重的 祭祀的、戲劇性的、裝飾的、紀(jì)念性的、輕巧的及一切取悅于人的建筑，反對保護(hù)、修復(fù)和重建古典建筑。2把這些幾何結(jié)構(gòu)單體，或者元素進(jìn)行結(jié)構(gòu)組合，形成簡單的結(jié)構(gòu)組合，但是，在新的結(jié)構(gòu)組合當(dāng)中，單體依然保持相對獨(dú)立性和鮮明的可視性。因此，他們的設(shè)計(jì)探索具有非常強(qiáng)烈的知識分子理想主義成分和烏托邦主義的成分，也成為拯救眾生的另外一種精英主義，一種雖然不是為精英主義服務(wù)的、但是強(qiáng)調(diào)精英領(lǐng)導(dǎo)的新精英主義。長期以來建筑設(shè)計(jì)是為極少數(shù)權(quán)貴服務(wù)的。現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)產(chǎn)生的原因是什么？德國、俄國和其它幾個(gè)西歐國家的建筑師為尋找代表新時(shí)代的形式，為改變設(shè)計(jì)的觀念，為在設(shè)計(jì)中引入民主主義的精神，或者為奠立一種新的政治制度的基礎(chǔ)，開始從設(shè)計(jì)觀念、設(shè)計(jì)風(fēng)格和設(shè)計(jì)形式、建筑材料、建筑方式各個(gè)方面探索。 4 、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)興起于何時(shí)何地？現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是從建筑設(shè)計(jì)發(fā)展起來的，20世紀(jì)20年代前后，歐洲一批先進(jìn)的設(shè)計(jì)家、建筑家形成了一個(gè)強(qiáng)力集團(tuán)，推動(dòng)所謂的新建筑運(yùn)動(dòng)，其中包括精神上的、思想上的改革，也包括技術(shù)上的進(jìn)步，特別是新的材料的運(yùn)用，從而把千年以來設(shè)計(jì)為權(quán)貴服務(wù)的立場和原則打破了，也把幾千年以來建筑完全依附予木材、石料、磚瓦的傳統(tǒng)打破了?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)體系是如何出現(xiàn)的解決眾多的工業(yè)產(chǎn)品、現(xiàn)代建筑、城市規(guī)劃、傳達(dá)媒介的設(shè)計(jì)問題，必須迅速地形成新的策略，新的體系，新的設(shè)計(jì)觀，新的技術(shù)體系來解決解決這些問題，這是社會(huì)需求和商業(yè)需求迫在眉睫的任務(wù)。英國的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)最主要的成果具體體現(xiàn)在哪? 英國的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在建筑上和室內(nèi)設(shè)計(jì)上都有相當(dāng)強(qiáng)的建樹，不論私人住宅設(shè)計(jì)或公共建筑設(shè)計(jì)，都有在建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)上采用簡單強(qiáng)烈的色彩和金屬色作為裝飾的趨向，可以說是向國際“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的轉(zhuǎn)化現(xiàn)代設(shè)計(jì)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)有何不同？現(xiàn)代設(shè)計(jì)以現(xiàn)代主義的理念貫穿整個(gè)設(shè)計(jì)過程的設(shè)計(jì)活動(dòng)簡稱現(xiàn)代設(shè)計(jì)。因而，“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格具有更加積極的時(shí)代意義。這一歷史條件，促進(jìn)新的試驗(yàn)的產(chǎn)生，其結(jié)果便是20世紀(jì)初的另外一場重要的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)。他們認(rèn)為，英國的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)和產(chǎn)生與法國，影響到西方各國“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)有一個(gè)致命的缺陷，就是對現(xiàn)代化和工業(yè)化得斷然否定態(tài)度。無論是在材料的運(yùn)用上，還是設(shè)計(jì)主題的選擇上，仍至于設(shè)計(jì)本身的特點(diǎn)上，這兩種設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)都有不少的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。與此同時(shí)，奧地利的一批設(shè)計(jì)家也公開提出與正宗的學(xué)院派分離，自稱分離派，在形式方面與德國青年風(fēng)格接近，成為一股德文國家的新設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)力量。1德國的青年風(fēng)格和奧地利的分離派是如何興起的？德國的新藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的是由青年風(fēng)格這個(gè)名稱稱謂的，與法國比利時(shí)、西班牙的同一個(gè)運(yùn)動(dòng)類似，發(fā)起這個(gè)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的人物主要也是藝術(shù)家、建筑家，他們懷有同樣的目的，希望通過手工藝的傳統(tǒng)恢復(fù)來挽救頹敗的當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)。1為達(dá)到工業(yè)與藝術(shù)相結(jié)合的目標(biāo)，亨利法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)主要吸收了哪幾種國際設(shè)計(jì)特點(diǎn)？吸收了伊斯蘭陶瓷風(fēng)格和中國及日本 韓國 朝鮮亨利模仿植物的結(jié)構(gòu)來設(shè)計(jì)，這些入口的頂棚和欄桿都模仿植物的形狀，特別是扭曲的樹木枝干，纏繞的藤蔓，頂棚還有意得采用海北的形狀來處理。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地和兩個(gè)發(fā)展中心在哪里？ 法國應(yīng)該被視為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地。為什么新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)史一場運(yùn)動(dòng)而不是一個(gè)風(fēng)格呢？這場運(yùn)動(dòng)在歐洲各國產(chǎn)生的背景雖然相似，但所體現(xiàn)出的風(fēng)格卻是各不相同的。當(dāng)時(shí)，擺在設(shè)計(jì)家面前有兩個(gè)重要的問題；一是過分裝飾、嬌柔做作的維多利亞風(fēng)格的蔓延；二是令不少知識分子感到震驚、甚至恐慌的工業(yè)化的來臨新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)史在何時(shí)何地產(chǎn)生的？其發(fā)展軌跡是什么 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)末、20世紀(jì)處在歐洲和美國產(chǎn)生并發(fā)展的一次影響相當(dāng)大的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)，一次內(nèi)容很廣泛的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。他反對在染織上使用任何化學(xué)染料，堅(jiān)持使用天然染料。除了莫里斯的“紅屋”設(shè)計(jì)以外，一批著名的設(shè)計(jì)師都設(shè)計(jì)了頗具工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的家具——簡潔、質(zhì)樸，沒有過多虛飾結(jié)構(gòu)，并注意材料的選擇與搭配。背景：是現(xiàn)代化的工業(yè)生產(chǎn)，也就是說自從1950年的工業(yè)革命以來現(xiàn)代設(shè)計(jì)才逐步產(chǎn)生，其中包括了現(xiàn)代建筑、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)等等，其中工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)業(yè)被稱為工業(yè)設(shè)計(jì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的成就體現(xiàn)在哪些方面工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)雖然是由設(shè)計(jì)師自發(fā)發(fā)起的，但是，由于人們的審美觀念的變化、工業(yè)革命以后產(chǎn)品外觀設(shè)計(jì)的丑陋等事實(shí)，使這場運(yùn)動(dòng)發(fā)展迅速，從英國蔓延到了歐洲大陸的法國、斯堪的納維亞半島以及美國。拉斯金、威廉因此，依然是象牙塔里的產(chǎn)品，是知識分子一廂情愿的理想主義結(jié)晶。核心內(nèi)容：改變設(shè)計(jì)為權(quán)貴的這種數(shù)千年的歷史，企圖讓設(shè)計(jì)為大眾服務(wù)。2面對我國龐大的人口，廣大的地域環(huán)境，在吸收外來文化的同時(shí)，要堅(jiān)守我國傳統(tǒng)文化，民族傳統(tǒng)，保留在設(shè)計(jì)里，以使在多樣化的現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展領(lǐng)域里有自己的獨(dú)特之處。設(shè)計(jì)現(xiàn)象既是文化現(xiàn)象又是商業(yè)現(xiàn)象。 ，特別是市場結(jié)構(gòu)的變化，對設(shè)計(jì)造成的巨大影響。傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)與制作是分不開的，設(shè)計(jì)者同時(shí)也是制作者，而現(xiàn)代設(shè)計(jì)一個(gè)很大的特點(diǎn)是制作與設(shè)計(jì)是分工的，使設(shè)計(jì)終于成為一個(gè)獨(dú)立的活動(dòng)，與制作生產(chǎn)活動(dòng)相分開。現(xiàn)代設(shè)計(jì)是現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)和現(xiàn)代市場活動(dòng)的組成部分 包括：，現(xiàn)代室內(nèi)和環(huán)境設(shè)計(jì)；，或稱為工業(yè)設(shè)計(jì)；，包括包裝設(shè)計(jì)一般平面設(shè)計(jì)，以及企業(yè)形象設(shè)計(jì)；；，包括時(shí)裝設(shè)計(jì)與成衣設(shè)計(jì)幾方面；；，即 攝影、電影與電視制作、商業(yè)插圖 區(qū)別：現(xiàn)代設(shè)計(jì)是與大工業(yè)化生產(chǎn)和現(xiàn)代文明的密切關(guān)系，與現(xiàn)代社會(huì)生活的密切關(guān)系，這是傳統(tǒng)設(shè)計(jì)所不具有的。藝術(shù)是十分個(gè)性的自我表達(dá)行為，工程是解決人造物各部件相互間關(guān)系的學(xué)問與活動(dòng)。二戰(zhàn)后的設(shè)計(jì)發(fā)展，很大程度上是商業(yè)主義的發(fā)展。經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，造成商業(yè)化現(xiàn)象的普遍，我國的現(xiàn)代設(shè)計(jì)要順應(yīng)這一大潮流，致使在現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域里不落后。現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生的思想背景與核心內(nèi)容？思想背景：資產(chǎn)階級日益奪取政權(quán)，日益在經(jīng)濟(jì)生活中起到重大影響，乃至決定性影響，這個(gè)主流權(quán)利階級已不能再遵循以往為貴族階級的設(shè)計(jì)模式，進(jìn)行大量的調(diào)整。過于強(qiáng)調(diào)裝飾，增加了產(chǎn)品的費(fèi)用，也就沒有可能為低收入的平民百姓所享有。英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的兩個(gè)代表人物是誰？約翰現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生的時(shí)間、地點(diǎn)、歷史背景 時(shí)間地點(diǎn)：1750年英國。（2）、家具設(shè)計(jì)，家具設(shè)計(jì)是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)影響最大的領(lǐng)域。(5)、染識品設(shè)計(jì)，由于莫里斯對染織業(yè)興趣最大，所以其對英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中染織品設(shè)計(jì)的影響也最直接。英國工藝美術(shù)的特點(diǎn)這時(shí)的產(chǎn)品出現(xiàn)了兩種傾向；一是工業(yè)產(chǎn)品外形粗糙簡陋，沒有美的設(shè)計(jì)，二是手工藝人仍然以手工生產(chǎn)為少數(shù)權(quán)貴使用的用品。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)有何不同點(diǎn)？英國和美國的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)比較比較重視中世紀(jì)的哥德風(fēng)格，把哥德風(fēng)格作為一個(gè)重要的參考與借鑒來源，而“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)則完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線、強(qiáng)調(diào)自然中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài)，而裝飾的動(dòng)機(jī)基本來源于自然形態(tài)。它們又有千絲萬縷的關(guān)系，屬于同一場運(yùn)動(dòng)，因此，從運(yùn)動(dòng)的角度來看新藝術(shù)，比較能夠反映出真實(shí)的面貌來。風(fēng)格：建筑結(jié)構(gòu)基本上是采用青銅和其它金屬鑄造成的吉馬德充分發(fā)揮了他的自然主義特點(diǎn)。這是法國“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中最早提出在設(shè)計(jì)中必須考慮功能重要性的原則的設(shè)計(jì)家，無論他的設(shè)計(jì)是否達(dá)到這個(gè)原則，這種提法在設(shè)計(jì)史上是很有意義的。提出了設(shè)計(jì)中功能第一的原則?！靶滤囆g(shù)”運(yùn)動(dòng)對于機(jī)械的強(qiáng)烈反感，對于工業(yè)的強(qiáng)烈挑戰(zhàn)情緒，對于維多利亞風(fēng)格的厭惡，以及巴塞羅那人對于形式的大膽探索，對于新風(fēng)格的高度容忍、卡塔蘭人的豐富的想象力和創(chuàng)造力都可以從這個(gè)項(xiàng)目中看到這是他最為著名的設(shè)計(jì)之一，同時(shí)也是“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的有機(jī)形態(tài)，曲線風(fēng)格發(fā)展到最極端化的代表作品?，斀鹜惺驳脑O(shè)計(jì)探索相似開始從簡單的幾何造型，從直線的運(yùn)