南戲和《琵琶記》(1)-全文預(yù)覽
【正文】 龍認(rèn)為：“讀高東嘉 《 琵琶記 》 而不下淚者，必非孝子?！庇终f(shuō)：“休論插科打諢，也不尋宮數(shù)調(diào)，只看子孝共妻賢。高明將此事上表，朝廷降執(zhí)旌表其門(mén)，每月給米，養(yǎng)其終身。從中可以看出他壯志消磨后獨(dú)善其身的操守。數(shù)年的宦海沉浮，也使他感悟到功名為憂患之始，萌生了隱遁的念頭。 ? 2作者本人的思想 ? 高明，浙江瑞安人。 負(fù)心婚變母題 在宋代文學(xué)中呈現(xiàn)如此盛況，與當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣有關(guān)。與曹操善。故事的結(jié)局是玉石俱焚：馬踏趙貞女，雷轟蔡伯喈。公婆死后，她羅裙包土，修筑墳塋?？梢?jiàn)趙貞女的故事在元代已基本定型，尤其是“羅裙包土筑墳臺(tái)”的細(xì)節(jié)更是膾炙人口?！庇纱丝勺C實(shí)《 趙貞女 》 正是早期最有代表性的作品。 《 趙貞女 》《 趙貞女蔡二郎 》 。 ? 二 《 琵琶記 》 故事發(fā)展與情節(jié)介紹 ? （一） 《 趙貞女蔡二郎 》 ? 《 琵琶記 》 的前身是宋代戲文 《 趙貞女蔡二郎 》 。 ? 有十二本被明人修改過(guò) ，修改過(guò)的十二本中又以 《 荊釵記 》 、 《 拜月亭 》 、 《 殺狗記 》最著名，三本同前面的 《 白兔記 》 ，合稱(chēng)“荊、劉、拜、殺”四大傳奇，或“古戲四大家”。 ? 南戲的這種形式的自由靈活，能照顧到角色的勞逸平均，場(chǎng)面的 冷靜熱鬧相間 ，更有利于內(nèi)容的表達(dá)，盡管比之雜劇有結(jié)構(gòu)松散的不足，但與雜劇的競(jìng)爭(zhēng)中，終于取得了勝利。北則辭情多而聲情少，南則辭情少而聲情多。樂(lè)器不同，南戲用笙、笛等管東器，雜劇用琵琶等弦樂(lè)器。 ? 角色上，雜劇一般由正旦或正未一人獨(dú)唱到底，劇本分旦本末本。 ? “副末開(kāi)場(chǎng)”或“家門(mén)” ? 南戲的演出段落叫“出”，雜劇稱(chēng)“折”。戲文就是演戲的本文，即后世所說(shuō)的劇本。第七章 南戲的興起與 《 琵琶記 》 ? 第一節(jié) 南戲的形成與發(fā)展 ?★ 早期南戲 《 張協(xié)狀元 》 、《 宦門(mén)子弟錯(cuò)立身 》 、 《 小孫屠 》被收入 《 永樂(lè)大典 》 ，人們統(tǒng)稱(chēng)為 《 永樂(lè)大典戲文三種 》 。 ? 《 張協(xié)狀元 》《 宦門(mén)子弟錯(cuò)立身 》《 小孫屠 》 ? 一、南戲 ? ㈠南戲的概念 ? 又叫南戲文，南曲戲文。 ? （二）南戲的體制及與雜劇的區(qū)別 ? 南戲具有比雜劇更為自由靈活的形式，同雜劇相比，它有許多新的特點(diǎn)。南戲一出不限用一個(gè)宮調(diào)，不限于通押一韻，可以加宮調(diào)，可以換韻。 ? 北曲高亢勁健，雄麗豪放，南曲紆徐纏綿，清麗婉轉(zhuǎn)，比之如詞的豪放與婉約。緩處見(jiàn)眼。北氣宜粗，南氣宜弱，說(shuō)出了從樂(lè)器到曲調(diào)到詞風(fēng)到結(jié)構(gòu)形式及表現(xiàn)手法上的不同。 ? 宋元南戲的存目，據(jù)錢(qián)南揚(yáng) 《 戲文概論 》 統(tǒng)計(jì)，共二百三十八本，完整流傳至今的只有十六本左右，其中基本保持原來(lái)面目的只有五本，它們是 《 張協(xié)狀元 》 （是宋代戲文，以下都是元代戲文）、 《 宦門(mén)子第錯(cuò)立身 》 、《 小孫屠 》 、 《 白兔記 》 、 《 琵琶記 》 。元末至正五年（ 1345）進(jìn)士 ? 他的創(chuàng)作，除 《 琵琶記 》 外，還有南戲 《 閔子騫單衣記 》 ，已佚；詩(shī)文集 《 柔克齋集 》 ，也大多散佚，經(jīng)近人搜輯，僅存五十余篇?！? ? 蔡中郎的故事也活躍在南戲的舞臺(tái)。余見(jiàn)舊牒，其時(shí)有趙閎夫榜禁，頗述明目，如 《 趙真女蔡二郎 》 等，亦不甚多，以后日增，今遍滿(mǎn)四方。 ? ⒋ 元雜劇也經(jīng)常引用 《 趙貞女蔡二郎 》 故事中的情節(jié)。其妻趙貞女在饑荒
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