南戲和《琵琶記》(1)(文件)
【正文】 可以說，“糟糠自厭”、“祝發(fā)買葬”等感人的行為，已經(jīng)突破了“孝婦”的局限，體現(xiàn)了勤勞堅(jiān)韌的品格和自我犧牲精神，這實(shí)際上是深潛在封建社會(huì)勞動(dòng)人民身上的傳統(tǒng)美德。又由糠和米本是相依共存，但簸揚(yáng)分出了貴賤，把這同自己和丈夫的不同處境聯(lián)系起來，恰如其分地表現(xiàn)出人物性格。ng)被舂杵，篩你簸揚(yáng)你，吃盡控持，好似奴家身狼狽，千辛萬苦皆經(jīng)歷。 ? 2蔡伯喈 ? 是作為全忠全孝的典型來刻畫的。它觸及了作為社會(huì)組織規(guī)范的儒家倫理綱常以及這種倫理綱常制約下的社會(huì)本身，展示了這一生活條件下人物的性格命運(yùn)。兩條線索交錯(cuò)展開，兩種場景迭相出現(xiàn)，從而加大了觀眾或讀者的心理落差，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的悲劇效果。 ? 牛小姐的言行 ? 蔡公蔡婆與蔡伯喈 趙五娘上京尋夫 ? 牛小姐的侍婢 ? 蔡伯喈上朝 ? 影響： 《 琵琶記 》 的雙線結(jié)構(gòu)成為傳奇創(chuàng)作的固定范式；它的曲律成為各家曲譜選錄的主要對象。同時(shí)也具有世界影響，早在 19世紀(jì)，就先后有英文、法文、德文和拉丁文的選譯和介紹， 20世紀(jì)30年代還進(jìn)入百老匯演出。首先，把愛情故事放到社會(huì)戰(zhàn)亂、人民流離失所的廣闊社會(huì)背景中展開，反映了比較豐富的社會(huì)內(nèi)容。 ? 貫徹全劇的主要矛盾是王瑞蘭和她父親王鎮(zhèn)之間的沖突。 ? 患難之交，更能經(jīng)受住各種考驗(yàn)。 ? 人物刻畫很成功，特別是王瑞蘭形象。 ? 《 六十種曲 》《 琵琶記 》 ? 《 元本琵琶記校注 》 錢南揚(yáng)校注上海古籍 ? 《 婚變、道德與文學(xué) 》 黃仕忠 ? 《 琵琶記研究 》 ? 《 明清傳奇史 》 郭英德江蘇古籍出版社 思考題 ? ？ ? 2.《 琵琶記 》 的悲劇意蘊(yùn)體現(xiàn)在哪里？ ? 3南戲的形式體制特點(diǎn) ? 4《 琵琶記 》 中蔡伯喈形象、趙五娘形象 。 ? 周貽白 《 中國戲曲發(fā)展史綱要 》 上海古籍出版社， 1979年版。 ? 《 拜月亭 》 在藝術(shù)上有兩個(gè)突出的成就。父親堅(jiān)持封建等級思想和門第觀念，把它視為婚姻的先決條件，因此沖突必然是尖銳、激烈。 ? 這些描寫都符合特定時(shí)代的實(shí)際，具有真實(shí)感和包含著豐富的社會(huì)內(nèi)容。 ? 《 拜月亭 》 ，又名 《 幽閨記 》 傳為元人施惠所作，是根據(jù)關(guān)漢卿的雜劇 《 拜月亭 》 改編，是四大傳奇戲中成就最高的一部。它是戲曲史上傳演最廣的作品之一。 ? 《 琵琶記 》 的戲劇沖突，雙線并行 ? 《 琵琶記 》 語言成就表現(xiàn)在能配合人物不同的處境，運(yùn)用不同風(fēng)格的語言。 從關(guān)目安排看，作者把趙五娘一家的凄苦場景和蔡伯喈在牛府的豪華生活交叉演出。這樣的性格在中國古代知識(shí)分子中具有一定典型性。 ? 〈 前腔 〉 糠和米本是相依倚，被簸揚(yáng)作兩處飛，一賤與一貴，好似奴家與夫婿，終無見期。)住。 ? 如 《 糟糠自厭 》 一出，趙五娘吃糠的心理活動(dòng)寫得相當(dāng)細(xì)膩。 四、人物 ? 1悲劇主人公趙五娘 ? 是劇中塑造比較成功的形象。 ? 42出 一門旌表 牛相帶來了詔書，旌表滿門。（書）我只為你其中自有黃金屋，卻教我撇卻椿庭萱草堂。（在強(qiáng)者手中） ? 由于封建倫理本身的不周全，使蔡難以違抗，又無所適從，只能是任其撥弄，隨波逐流。君臣父子，在封建倫理綱常的框架下，蔡伯喈始終處于弱勢地位，（臣子、兒子），是被父親、君王支配、評說的。蓋令人笑者，不過能樂人，而令人泣者，實(shí)有以動(dòng)人也。 ? 馮夢
教學(xué)課件相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1