【正文】 斷靄，古寺語流鶯。 ” 17 （三）西昆體 ● 代表人物？ ●效法對(duì)象？ ●得名原因？ ● 特色 ？缺陷？ ● 評(píng)價(jià) ？ 18 楊億 《 漢武 》 蓬萊銀闕浪漫漫，弱水回風(fēng)欲到難。 ” 題材狹窄 藝術(shù)上未能自立，模仿李商隱而缺乏深刻熾烈的情感 20 錢惟演 《 對(duì)竹思鶴 》 瘦玉蕭蕭伊水頭，風(fēng)宜清夜露宜秋。 ” 陳衍 《 宋詩精華錄 》 ： “ 有身分，是第一流人語。 《 四庫全書總目 ?西昆酬唱集 》 提要： “ 要其取材博贍，練詞精整，非學(xué)有根柢，亦不能镕鑄變化，自名一家，固亦未可輕詆?！? ? 寫景抒懷的作品 23 村行 馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長。 自然的擬人化 悲哀的淡化 平淡之美和散文化、議論化的傾向 24 三、詩歌革新與宋調(diào)的初步形成 （一）詩 文革新的發(fā)生 （二）歐陽修文學(xué)變革中的領(lǐng)袖地位 （三） 梅堯臣、歐陽修、蘇舜欽 對(duì)古體詩的變革 （四） 王安石 的詠史詩與荊公體 25 詩文革新的文化背景與政治背景 ● 詩文的弊端 ●變革的文人群體的形成 ●朝廷的提倡，宋王朝思想文化建設(shè)的一部分 26 變革的文人群體 泰山一帶： “ 東州逸黨 ” ，石延年、石介 汴京：穆修、蘇舜欽兄弟 洛陽 ：錢惟演幕府，梅堯臣、歐陽修 慶歷年間，三個(gè)團(tuán)體聯(lián)合 27 歐陽修在文學(xué)變革中的作用 ● 政治地位與號(hào)召力 ●文學(xué)創(chuàng)作的典范意義 ●合理、寬容的文學(xué)主張 —— 文與道的關(guān)系 對(duì)西昆體 的態(tài)度 對(duì)駢體文的態(tài)度 ●尊韓而抵制僻怪險(xiǎn)澀的文風(fēng)（太學(xué)體） 28 ? 通過以歐陽修為首的文學(xué)集團(tuán)的努力，這場文學(xué)變革終于獲得成功，并由此在詩、文兩方面確立了宋代文學(xué)的基本風(fēng)格。 忿腹若封豕，怒目猶吳蛙。 31 皆言美無度，誰謂死如麻。 二物雖可憎，性命無舛差。此詩作于樽俎之間，筆力雄贍，頃刻而成，遂為絕唱。 霜落熊升樹 ,林空鹿飲溪。 短短蒲茸齊似剪，平平沙石凈于篩。 文詞愈清新，心意雖老大。 36 梅堯臣的特色與地位 特色 1．內(nèi)容的開拓與哲理的感悟 2．平淡的風(fēng)格與散文化傾向 【 宋 】 劉克莊 《 后村詩話 》 ： “ 本朝詩惟宛陵為開山祖師 ” 【 元 】 龔嘯： “ 去浮靡之習(xí)，超然于西昆極弊之際；存古淡之道，卓然于大家未起之先。 推手為琵卻手琶，胡人共聽亦咨嗟。 不識(shí)黃云出塞路，豈知此聲能斷腸？ 39 明妃曲和王介甫作其二 漢宮有佳人，天子初未識(shí)， 一朝隨漢使，遠(yuǎn)嫁單于國。明妃去時(shí)淚，灑向枝上花；狂風(fēng)日暮起，飄泊落誰家。 夜聞歸雁生相思，病入新年感物華。 感受詩人的情懷 43 中秋夜吳江亭上對(duì)月，懷前宰張子野及寄君謨蔡大 獨(dú)坐對(duì)月心悠悠，故人不見使我愁。 長空無瑕露表里，拂拂漸上寒光流。景清境勝反不足，嘆息此際無交游。 如何既 “ 幽 ” 又 “ 明 ” ？ 與韋應(yīng)物 《 滁州西澗 》 比較 45 夏 意 別院深深夏簟清，石榴開遍透簾明。 歸來卻怪丹青手，入眼平生未曾有。 家人萬里傳消息，好在氈城莫相憶。 黃金桿撥春風(fēng)手，彈看飛鴻勸胡酒。 49 賈 生 一時(shí)謀議略施行，誰道君王薄賈生。 ●思辯色彩和議論化特點(diǎn)淡去，回歸唐風(fēng) ●關(guān)注現(xiàn)實(shí)的詩減少，寫自然山水的詩增多 ● 重教化的文學(xué)觀變?yōu)橹貙徝? ●古體減少而近體增多 惠洪 《 冷齋夜話 》 記黃庭堅(jiān)語 :“荊公暮年作小詩，雅麗精絕，脫去流俗。 52 “但見舒閑容與之態(tài) ” ， “ 始盡深婉不迫之趣 ” ——【 宋 】 葉夢(mèng)得《 石林詩話 》 “論者謂其有工致無悲狀，讀之久則令人筆拘而格退。 53 思路拓展 ? 劉成國 《 “荊公體 ” 別解 》 ， 《 文學(xué)遺產(chǎn) 》 ? 陳元鋒 《 北宋館職、詞臣選任及文華與吏材之對(duì)立 ——以治平、熙寧之際歐陽修、王安石為中心 》 ， 《 文學(xué)評(píng)論 》 ? 沈松勤 《 北宋黨爭與 “ 荊公體 ” 》 （ 《 文學(xué)遺產(chǎn) 》 54 宋調(diào)的初步形成 ● 內(nèi)容上，以日?，嵤氯朐? ●以議論為詩 ●散文化的句法、章法 ●重技巧、法度 55 三、蘇黃與宋調(diào)的定型 （一） 蘇軾與元祐詩人群 蘇軾既代表宋詩的最高成就，又是宋代文化精神的典型。 顛坑仆谷相枕藉，知是荔枝龍眼來。 至今欲食林甫肉，無人舉觴酹伯游。 爭新買寵出新意，今年斗品充官茶。 大瓢貯月歸春甕，小杓分江入夜瓶。 云散月明誰點(diǎn)綴？天容海色本澄清。 剩作新詩與君和，莫因風(fēng)雨廢鳴晨。 ? 念君官舍冰雪冷，新詩美酒聊相溫。 別離隨處有，悲惱緣愛結(jié)。（ 《 罷徐州往南京馬上走筆寄子由 》 ） 64 ? 吾生如寄耳，初不擇所適。 ? 吾生如寄耳，出處誰能必。 ” 66 元祐詩人群 蘇門四學(xué)士： 黃庭堅(jiān)、張耒、晁補(bǔ)之、秦觀 “ 皆世未之知而軾獨(dú)先知之 ” 蘇門六君子： 四學(xué)士加上陳師道、李廌 “ 江西三孔 ” 元 祐 年間，以蘇門為主體的詩人彼此唱和，詩壇盛極一時(shí)，成為詩歌史上的 “ 三元 ” 之一。舍傍舊傭保，少換老欲盡。 一生萍托水，萬事雪侵鬢。 系船三百里， 去夢(mèng)無一寸。每每承接處中亙?nèi)f里，不相聯(lián)屬，非尋常意計(jì)所及。 持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。前人詩中用 “ 江湖 ” ，用 “ 夜雨 ” ，用 “ 十年燈 ” 者多矣，然此三詞合為一句，則前人所無 …… 此宋人之所長也。 句式： 心猶未死杯中物，春不能朱鏡里顏 平仄： 79 附：律詩格律 （以五律為例） 一、律詩句型 ? | | | | | | | | | | ? 如果用在第一句，四種句型分別為： 仄起首句不入韻 仄起首句入韻 平起首句不入韻 平起首句入韻 80 二、粘對(duì) 仄起 仄仄平平仄，平平仄仄平 首句不入韻 平平平仄仄，仄仄仄平平 仄仄平平仄，平平仄仄平 平平平仄仄，仄仄仄平平 仄起 仄仄仄平平，平平仄仄平 首句入韻 平平平仄仄，仄仄仄平平 仄仄平平仄，平平仄仄平 平平平仄仄，仄仄仄平平 81 蘇黃比較 趙翼 《 甌北詩話 》 卷一一： 北宋詩推蘇、黃兩家，蓋才力雄厚，書卷繁富，實(shí)旗鼓相當(dāng)。此兩家詩境之不同也。 ? 宋詩中成就最高的是蘇軾，體現(xiàn)宋詩特點(diǎn)最鮮明的則是黃庭堅(jiān) 。 彭澤千載人，東坡百世士。然若與唐人短篇五古相較，則風(fēng)味迥殊。 獨(dú)鳥下東南，廣陵何處在 。 我自只如常日醉 ，滿川風(fēng)月替人愁。 玉局他年無限笑，白楊今日幾人愁。 ? 陳師道的詩歌追求： “ 寧拙毋巧，寧樸毋華，寧粗毋弱，寧僻毋俗。嗟呼胡不仁，使我至于斯！有女初束發(fā)，已知生離悲。汝哭猶在耳，我懷人得知？ 93 《 江西詩社宗派圖 》 與一祖三宗 ◆ 呂本中作 《 江西詩社宗派圖 》 ，尊黃庭堅(jiān)為詩派之祖 。 ” 《 和張規(guī)臣水墨梅 》 → 《 傷春 》 《 牡丹 》 （二）詩風(fēng)的變化 ●呂本中 “ 活法 ” ● 陳與義 “ 以雄渾代尖巧 ” 《 登岳陽樓 》 ● 曾幾清新活潑的詩風(fēng) 《 山衢道中 》 “法度 ” → “ 活法 ”