【正文】 僅計(jì)劃生育工作是如此，其他工作也都是如此，什么是國(guó)情？這就是國(guó)情。“中心工作”主導(dǎo)著鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府的日常運(yùn)作，這里面的種種繁文縟節(jié)在作者具體而細(xì)致的敘事中均有生動(dòng)的刻畫和描繪，讓故事的主人公說(shuō)話也體現(xiàn)了作者的敘事技巧，《小鎮(zhèn)喧囂》最后大篇幅引述秦家畈村村委會(huì)主任老羅的一席 話，一語(yǔ)道破鄉(xiāng)域政治運(yùn)作過(guò)程中檢查工作的真諦： “你說(shuō)這個(gè)檢查是真的，它也蠻真，是假的，也蠻假，就看你怎么看了。在作者看來(lái)，“鄉(xiāng)域政治”不僅克服了“村莊政治研究在時(shí)空展示上的局限”，而且部分地解決了“縣域政治研究在田野操作中的困難” ；它不僅凸顯了“一定時(shí)空關(guān)系網(wǎng)絡(luò)中事件 — 過(guò)程本身所具有的社區(qū)整體感”，而且有助于分析鄉(xiāng)鎮(zhèn)村組各個(gè)層級(jí)之間的互動(dòng)與關(guān)聯(lián)，因而是“一個(gè)易于出新卻又現(xiàn)實(shí)可行的方案”（頁(yè)602603）。敘事固然是《小鎮(zhèn)喧囂》引人入勝的關(guān)鍵元素之一，而過(guò)度敘事則容易遭人詬病。作為一個(gè)“發(fā)歷史之幽微”的研究者和說(shuō)書人，孔飛力以第三人稱敘事，謹(jǐn)慎細(xì)致地?cái)⑹隽税讣牡雌鸱捌浔澈笏[藏的官僚邏輯。 場(chǎng)景的表達(dá)不難看出作者嫻熟的敘事技巧，他時(shí)而作為事件的親歷者參與到故事人物的對(duì)話中，讓讀者感到真實(shí)可信和親切；時(shí)而作為研究者穿插自己理性的分析，以免讀者沉迷到故事里結(jié)果卻忽略了事件本身所映射出來(lái)的學(xué)理價(jià)值；又時(shí)而作為客觀的敘述者介入到故事之中，試圖幫助讀者廓清事件的真相和本質(zhì)。 一、敘事的力量 作者運(yùn)用諺語(yǔ)、笑話、竹枝詞和地方志等多元復(fù)雜的史料來(lái)彰顯和刻畫明清時(shí)期法律文化的多樣性與復(fù)雜性，并對(duì)庶民和精英的關(guān)系結(jié)構(gòu)進(jìn)行互動(dòng)的解釋。賦稅的時(shí)候，多種少報(bào)，壓站補(bǔ)償?shù)臅r(shí)候，少種多報(bào)。這樣土地已經(jīng)用于建房，但賦稅任務(wù)卻仍然存在。按說(shuō)，征收難度降低。 矛盾二：土地補(bǔ)償價(jià)的確 定問(wèn)題。因?yàn)槠綍r(shí)農(nóng)民向政府交稅均已計(jì)稅面積為準(zhǔn)，如果農(nóng)民交稅時(shí)少報(bào)面積，要補(bǔ)償時(shí)鎮(zhèn)政府向農(nóng)民補(bǔ)償自然也不可能另立標(biāo)準(zhǔn)。 矛盾之一：“黑土地”的存在。村一級(jí)設(shè)法擴(kuò)大村一級(jí)在土地 補(bǔ)償款中應(yīng)得到的份額。不妥之處：法律對(duì)現(xiàn)行農(nóng)村土地權(quán)屬問(wèn)題。 2021 年，中央采取了種種措施，嚴(yán)格控制農(nóng)地資源的非農(nóng)用開發(fā)和利用，未批先建的項(xiàng)目一旦發(fā)現(xiàn)將受到嚴(yán)厲的處罰。應(yīng)付上級(jí)，不能不搞，但搞多了是在折騰農(nóng)民。抓水產(chǎn)。土地大 量拋荒也是重要問(wèn)題，小鎮(zhèn)的計(jì)稅面積為 81339 畝，但這一次的稅收迎檢中，為政府所認(rèn)可的拋荒和稅賦懸空面積就達(dá) 8429 畝，占了計(jì)稅面積的十分之一。無(wú)論其他工作做的多好，都不能享受評(píng)優(yōu)評(píng)先?！皵?shù)字化管理”衍化為魔幻式“數(shù)字化游戲”。農(nóng)村稅費(fèi)改革試點(diǎn)。吃飯不僅招待客人，更重要的是在工作。 從現(xiàn)在起，就對(duì)你的媽媽說(shuō)一聲：“媽媽，我愛你！”漫漫人生路，正是母親教會(huì)我們用心去關(guān)愛別人，關(guān)心社會(huì)，這是一部催人淚下的作品，書中的每一個(gè)小故事都曾經(jīng)令億萬(wàn)讀者因感動(dòng)而哭泣，這或許緣于故事的主題，母愛的偉大與無(wú)私吧！畢竟，誰(shuí)都是母親所生，誰(shuí)都享受過(guò)母愛。乘客們都用非常崇敬的眼神看著那浴滿愛的光輝的母親??那對(duì)母子下車的時(shí)候，車內(nèi)一片寂靜，司機(jī)先生也表現(xiàn)了平時(shí)少有的耐心，等他們完全下妥當(dāng)了，才緩緩起步， 開走。就連弱智的孩子在母親的眼中都是那么天真無(wú)邪，那么值得愛憐。這種超常的精神和意志，是我們得以進(jìn)步的原動(dòng)力。這才讓我們明白：母愛是人世間最美、最徹底的愛！ 總有一個(gè)人將我們支撐，總有一種愛讓我們心痛。 一場(chǎng)翻天覆地的變化，讓生活條件變好了，卻讓生活環(huán)境變差了！ 這可很糟糕??！我們?nèi)祟惪刹荒軐W(xué)習(xí)鼴鼠那樣去破壞原有的干凈美麗。李斯和奧雷良諾”就連死亡這種最強(qiáng)烈的意象，在這部話劇里都帶著淡淡的、漠然的感覺。 《我們的小鎮(zhèn)》這部桑頓 ?懷爾德 1938 年創(chuàng)作的經(jīng)典話劇，即便在 80 年后的今天看，形式上也比較“不傳統(tǒng)”，舞臺(tái)上沒有帷幕，沒有布景，擁有上帝視角的舞臺(tái)監(jiān)督既是類似于方方的小說(shuō)《風(fēng)景》中“我”那樣的敘事者，又是演員，還時(shí)不時(shí)地在“第四堵墻”兩側(cè)來(lái)來(lái)回回，引發(fā)觀眾對(duì)生活更多的思考。而我等忙忙碌碌的人們，在“我們的小鎮(zhèn)”上，又將繼續(xù)過(guò)著怎樣的生活呢？ 第二篇：《我們的小鎮(zhèn)》讀后感 《我們的小鎮(zhèn)》讀后感 當(dāng)看完一本著作后，相信你一定有很多值得分享的收獲，不能光會(huì)讀哦，寫一篇讀后感吧。這部話劇無(wú)疑是會(huì)讓一些觀眾第一幕都沒看完就想打瞌睡的。語(yǔ)言上，這部話劇可以說(shuō)“毫無(wú)文采”，除了舞臺(tái)監(jiān)督，其他所有人物好像都在拉家常。 “斯出獄，與其中子俱執(zhí)，顧謂其中子曰：‘吾欲與若復(fù)牽黃犬俱出上蔡?hào)|門逐狡兔，其可得乎！’”臨終之時(shí)，生前曾叱咤風(fēng)云的李斯回想起來(lái)的，是與兒子一起去打獵這樣一件平常的事，就像“許多年以后，面對(duì)行刑隊(duì)的時(shí)候，奧雷良諾千萬(wàn)不能認(rèn)為讀后感隨便應(yīng)付就可以，以下是整理的《我們的小鎮(zhèn)》讀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。 《我們的小鎮(zhèn)》講述的故事，平凡而瑣碎，舞臺(tái)背景是一個(gè)很不起眼的小鎮(zhèn)歌洛威爾，圍繞著季布斯、威博兩個(gè)普通的家庭和其他一些人物，作者在三幕中分別選取了 1901 年、 1904 年和 1913 年三處“切片”，平鋪直敘地描繪出一群凡夫俗子的平淡生活。和許多擁 有激烈沖突和鮮明人設(shè)的話劇相比，作者似乎也不想讓觀眾好好看戲，總是讓舞臺(tái)監(jiān)督時(shí)不時(shí)地站出來(lái)講解、發(fā)問(wèn)、感慨。布恩迪亞是幸運(yùn)的，他們?cè)谌松淖詈笠豢探K于發(fā)現(xiàn)了生活的美好；艾米麗是幸運(yùn)的，她獲得了一次重返人間一天的機(jī)會(huì)，終于在被帶回墳?zāi)骨暗淖詈笠谎壑?，找到了生活?意義。布恩迪亞上校一定會(huì)想起父親帶他去看冰塊的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午”?！皯?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)了，小久犧牲在法國(guó)的戰(zhàn)場(chǎng)上，所有受過(guò)的教育都沒用了。 但隨著散漫的劇情鋪陳開來(lái)，最平常的細(xì)枝末節(jié)的事情背后仿佛有了一些讓人“欲辨已忘言”的“真意”，第三幕快要結(jié)尾時(shí)，已死的艾米麗大聲地問(wèn)著舞臺(tái)監(jiān)督和觀眾們：“我從來(lái)都沒有意識(shí)到，所有的這一切仍然在繼續(xù)，可是我們從來(lái)都沒有注意，這平平常常的生活有多么重要，多么美！帶我回去 —— 回到山上 —— 回到我的墓地！但是，等等！最后看一眼??再見，再見了，世界！再見，歌洛威爾小鎮(zhèn)??媽媽、爸爸！再見了，時(shí)鐘??再見了，媽媽的向日葵、食物和咖啡、新熨好的衣服、暖和的熱水浴??睡覺和起床??噢，大地，認(rèn)識(shí)到你的人才會(huì)發(fā)現(xiàn)你的 .