【正文】 經(jīng)歷來看，其實(shí)父親張廷重 也 是個(gè)自私自利的人，也有 很多 的封建惡習(xí)。 （二） 作家 個(gè)人經(jīng)歷 人們常說每一個(gè) 創(chuàng)作了 優(yōu)秀作品的作家都是因?yàn)樗?jīng)歷的種種 人生變故 ，然而張愛玲的小說 更是如此 。戰(zhàn)爭所帶來的痛苦是張愛玲切身體會(huì)的，她 明白了社會(huì)在走向腐朽，人類所謂的文明早已銷聲匿跡，暴露在外的就是人們丑陋的行為。房子可以毀掉，錢轉(zhuǎn)眼間成廢紙，人可以死，自己更是朝不保暮。剛好兩年多的時(shí)間，香港也淪陷了。 讓我們把視線轉(zhuǎn)移到當(dāng)時(shí)的社會(huì)實(shí)況中， 1937年，日軍 進(jìn)行大規(guī)模的侵華 ，抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)， 在 11月大都市上 海淪陷。 慢慢地 他們的人格開始 展開了 分裂，靈魂開始 漂泊 ，精神變得 恍惚 。 同時(shí) 這種社會(huì)文化背景深深影響了當(dāng)時(shí)男性的心理。 （一）社會(huì)時(shí)代背景 張愛玲所處的時(shí)代是一個(gè) 戰(zhàn)爭頻繁，悲劇不斷 的 困苦 年代。他們是那樣的 軟弱 腐朽 、 淫欲荒唐 、 自私頹廢 。 當(dāng)然 張愛玲 作為一位 悲劇 意識(shí)強(qiáng)烈 的女作家，在她的作品里 塑造的 遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只 上述三個(gè)類型的男性形象。 正常情況下 父母親都會(huì)將其作為自己的心 肝寶貝，但姚先生卻是一直認(rèn)為女孩子就是為了結(jié)婚而生的， 找到如意 郎 君就意味著終生有了依靠。 從 這一個(gè) 衰敗家庭 的描述 中 ， 給 我們揭露了一個(gè)虛情假意的舊家庭。 論張愛玲小說中的病態(tài)男性群體 _______________________________________________________________________________________________________第 5 頁 共 11 頁 的話。鄭先生一副“標(biāo)準(zhǔn)上海青年紳士”，“不承認(rèn)民國，自民國紀(jì)元起就沒長過歲數(shù) — 是酒缸里泡著的孩尸”。 我們每一個(gè)人最先接觸到的男性無疑 是自己的父親，并且這一形象本來在我們心里深處都擁有著崇高的地位。 縱觀 張愛玲 作品中屈指可數(shù) 的我們傳統(tǒng)意義上占較重比例的男性，那就是父親的形象 。可以說，喬琪 就 是個(gè)安 心于 亂世中追求享樂的廢物。小說 中，他肆意地享受著在眾人眼中看似頹敗的人生，還恬不知恥的高呼自己天生擁有好命。 當(dāng)他出場時(shí) ，梁太太 辦 的游園 會(huì)變得慌亂不已 。 這么多的男性形象中，不得不 論及 《沉香屑張愛玲 用文字來 否定性地 書寫了那個(gè) 時(shí)代 中的男性。 （二）淫欲荒唐 —— “ 花心 ”的 公子 形象 張愛玲筆下的時(shí)代在我的眼中是一個(gè)畸形的時(shí)代，正是她 的 對這個(gè)社會(huì)細(xì)致的描述，成為了學(xué)者們研 究當(dāng)時(shí)社會(huì)的一個(gè)強(qiáng)有力的窗口。人們常說有其父必有其子，這點(diǎn)在 匡仰彝 身上算是體現(xiàn)出來了， 在生活上他整天只知道得過且過，做一天和尚撞一天鐘，一味地向母親索要零花錢， 當(dāng)說到母親的陪嫁 不多了過不了幾天日子時(shí) ,他認(rèn) 為“一個(gè)人好辦”， “到城隍廟去擺個(gè)攤” ， “真要到了那時(shí)候” ， [3]就準(zhǔn)備 他兩個(gè)大點(diǎn)的女兒 從事舞女的工作 。 他充滿了羨慕，并將言丹朱的父親言子夜作為自己 理想 的感情寄托。 但 是 他又 極度渴望得到肯定 。傳慶躡手躡腳上了樓，覷人不見，一溜煙 向他的臥室里奔去 。 漸漸這個(gè)身體缺陷使得他變得自閉不堪，也正是因?yàn)樗牪磺逋饨?，卻恰好使得他面對任何事都很敏感。 下面這兩部作品將這點(diǎn)彰顯得淋漓盡致。例如 《花凋》中的鄭先生就是一個(gè)身體矮 小、發(fā)育不全的人，《金鎖記》中的姜二爺生來就患有“骨嘮”，常年躺在床上，偶爾坐起來，還沒有三歲的小孩高 。當(dāng)時(shí)的封建禮教使他們心 身憔悴 ，沒有美好的家庭，他們 自己也 變得悲苦不已 。以下幾類 最具典型性 ，通過作品 可 深層次感知張愛玲 小說中 男性 的病態(tài) 人生。他們丟棄所謂的家庭責(zé)任，還別說 能 承擔(dān)社會(huì) 的重任。 張愛玲 運(yùn)用了兩性對比參照的 寫作 方式，通過男性形象和女性形象在各方面的對比，以此來丑 化男性，進(jìn)而將他們安放于小說文本的邊際，削弱男性主體地位，顛覆男權(quán)中心主義 價(jià)值觀 。 在不斷變換的矛盾中，在各種欺壓面前， 本該擔(dān)當(dāng)，負(fù)起責(zé)任的一群 男性卻失去了應(yīng)有的承受能力，他們的地位在社會(huì)和家庭中發(fā)生了天翻地覆的轉(zhuǎn)變。 縱觀中國現(xiàn)代文學(xué)史，很少有張愛玲這樣的作家，這樣執(zhí)著地把變遷社會(huì)中一幅幅觸及人內(nèi)心的畫面注入在細(xì)膩的文字中。首先有直接研究張愛玲小說中的女性形象的，如在《重慶工學(xué)院學(xué)報(bào)》上茍建明發(fā)表的《論張愛玲小說中的女性人物形象》，他就是借小說中所描繪的女性形象來談張愛玲的獨(dú)特女性寫作視角，同時(shí)也對女性心理進(jìn)行了分析。 本人關(guān)注、喜愛 張愛玲已經(jīng)有 相當(dāng)長的時(shí)間。長江師范學(xué)院本科畢業(yè)論文 這一個(gè)擁有奇特氣息的女子，就是張愛玲。 縱觀前人對張愛玲小說的研究 ， 把她 小說中女性形象作為研究對 象 的文學(xué)評論是數(shù)不勝數(shù)的，當(dāng)然研究的角度也是多種多樣的。所以從前人的研究 情況 來看 ，批評家們往往對男性形象的分析處于淺層的 闡述和從屬的討論 ，很少有人直接針對 張愛玲小說 文本中各類男性形象進(jìn)行全面分析，特別是通過女性自我的獨(dú)特視角來詮釋現(xiàn)代女性對完美男性的期待視野，從而來建構(gòu)現(xiàn)代男女之間 理想的美好 生活狀態(tài)。在 張愛玲 眾多的小說中她用文字反射出了中國進(jìn)入了最黑暗的時(shí)期， 漸漸地每個(gè)人都顯得欲望無窮。 這樣的一 群有著扭曲心智的男人們不斷的 摸索前進(jìn) ，他們在 黑暗 的亂世中掙扎，在 泥沼 中尋求出路 ，企圖能抓住任何一絲 能脫離 泥沼的救命稻草，徒勞無功的掙 扎其 結(jié)局是注定 會(huì) 失敗的， 但 他們的一言一行 留給人們的 卻 是無盡的思索。 張愛玲小說中的各類男性形象 ，毫無例外的 都 是腐朽、 懦弱的形象， 沒有一個(gè)是充滿 熱情、 擁有朝氣的男性形象。他們 會(huì) 毫不手軟 ，為的就是 成就 自己的欲望，有時(shí)就連 彌足珍貴的 親情，也可以成為他們謀取利益的工具。 但 來自舊時(shí)代 的腐朽 思想 他們無論如何也 擺脫不了，他們永遠(yuǎn)只會(huì)回憶往日的美好生活，虛偽地生活在幻想中。 張愛玲 筆下的 遺老 形象首先 值得關(guān)注的是淺層次的身材上的不完美。 或許要從張愛玲文字中 描寫的行尸走肉，即將走向滅亡的形象來看才會(huì)更使讀者內(nèi)心波動(dòng)。 論張愛玲小說中的病態(tài)男性群體 _______________________________________________________________________________________________________第 3 頁 共 11 頁 同時(shí)他的耳朵有點(diǎn) 聾，是被他父親打的，所以他 聽不清生活中的一切 聲音。他的一生可謂是生活在昏暗之中，他反感父親的 嘲諷，后母的不理不睬 ，小說中是這樣描述他回家時(shí)的狀態(tài)：“ 屋子里面，黑沉沉的穿堂，只看見那朱漆樓梯的扶手上，一線流光，回環(huán)曲折，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的上去了 。由于身體的殘疾，他顯得很自卑 。 言 丹朱的家庭很是溫馨和諧，這一點(diǎn)也給聶傳慶的內(nèi)心留下了深刻的印象。 另