【正文】 間傾述了一個(gè)丟孩子，找孩子，找到孩子田文軍和魯曉娟為人父母的尋子故事，如若該片在此戛然而止，那么這或?qū)H是一部較為不錯(cuò)的作品，電影深度得見(jiàn)更在于找到孩子后的種種，孩子哭打著親身父母喊著要媽媽，村婦李紅琴對(duì)被拐來(lái)和撿來(lái)的孩子視若已出執(zhí)著的愛(ài)，貪財(cái)不講法律底線的 律師高夏為李紅琴的無(wú)償辯護(hù)，誓言不再生孩子尋子聯(lián)盟帶頭人韓德忠苦尋多年未果煎熬中無(wú)奈的棄言，電影后半段這個(gè)找到孩子后的故事，予人了更強(qiáng)的感情渲染，劇情的張力得以全面展開，在這看似難斷的親與愛(ài)中閃爍的是人性的光芒。實(shí)際上本片最后充滿了希望與溫暖，來(lái)自農(nóng)村的母親串起了祖孫三代疏離的親情，達(dá)到了一種超脫血緣的至親關(guān)系，女主角與自己“生母”的情感，不正是如她和日本 養(yǎng)母之間的情感那樣嗎 ?就像上面那則故事一樣，處處體現(xiàn)著親情與人間真愛(ài)，這樣的處理手法很理想化，或者說(shuō)《親愛(ài)》是一部勸善類的電影，主題相對(duì)積極，繞過(guò)了現(xiàn)實(shí)中一些殘酷的現(xiàn)象，主要體現(xiàn)出“母愛(ài)”二字。 《親愛(ài)》就像是一個(gè)都市情感寓言，平凡的感情很現(xiàn)實(shí)很有代表性。女白領(lǐng)在日本養(yǎng)母離世之后悲痛萬(wàn)分，養(yǎng)母在臨終前又為她尋找到了親生“母親”，從天而降的生母讓女白領(lǐng)的生活一波三折，原本以為終于找到了自己的歸宿，卻發(fā)現(xiàn)離“血緣至親”關(guān)系依然很遙遠(yuǎn)。愛(ài)》來(lái)得直接：一部講述情感的電影，無(wú)關(guān)愛(ài)情，只有無(wú)處不在、又沁人心脾的母愛(ài)。這個(gè)電影，說(shuō)不像一個(gè)單純的故事，因?yàn)橐呀?jīng)有點(diǎn)紀(jì)錄片的味道，而這種帶著對(duì)世界憐憫的眼觀，在一片浮華空洞 無(wú)物的國(guó)產(chǎn)電影中，能找到他的位置。這似乎也印證著一個(gè)事實(shí)，世界如此，那么似乎有些痛苦，就必須要被一些人心酸的承受下來(lái)，不會(huì)因?yàn)樗旧硪呀?jīng)很苦難。電影美化了好多，韓先生是個(gè)有錢人，在尋找孩子的路上幫了黃渤不少，黃渤也不過(guò)是中彩票的一個(gè)人。黃渤丟失了自己的孩子，在尋找孩子的過(guò)程中，他遇到的不是陽(yáng)光正義的救助，而是一個(gè)接著一個(gè)的騙局，這些趁人之危的騙局，讓人咬牙切齒，而卻又令人真實(shí)相信這才是最可能的結(jié)果，那就是，這個(gè)社會(huì)陰影不被我們所察覺(jué)，直到我們走進(jìn)陰影本身。整個(gè)電影看起來(lái)并不像是在敘述一個(gè)故事，如果是講一個(gè)丟失與找回的故事，我想，在找到的那一刻，這個(gè)故事已經(jīng)結(jié)束了。 李紅琴的老公是人販子 ，拐了一男一女，但李紅琴并不知實(shí)情，把兩個(gè)孩子當(dāng)做親生的，母子三人感情深厚。 不想多說(shuō)了，他們總是讓我想到自己，讓我知道其實(shí)我們跟 他們一樣，我們的感情都是孤獨(dú)的。那些個(gè)鼓勵(lì)鼓勵(lì)鼓勵(lì)，鼓勵(lì)鼓勵(lì)鼓勵(lì)，荒謬之下掩藏了多少哀傷，以一種最為正常人所不齒的方式激勵(lì)著自己，然后一次又一次地奔向一個(gè)可能找到孩子的方向，然后在失望面前碰到跌跌撞撞，然后還要繼續(xù)找下去。 而更多的人注定不是傳奇。這就是眼下的中國(guó)，正發(fā)生著這樣的事情，生別死離，活不見(jiàn)人死 不見(jiàn)尸，卻生生就是沒(méi)了，而明明知道他們還活著，卻就是找不到他們了。只是，我們屬于幸運(yùn)者，幸運(yùn)地沒(méi)有遭受那無(wú)邊的痛苦，幸運(yùn)地坐在了電影院里，去當(dāng)做藝術(shù)品一樣去欣賞他們。 親愛(ài)的觀后感初中生 1 我們應(yīng)該感謝能有《親愛(ài)的》這樣一部作品出現(xiàn)?？薏恢匾?，重要的是親情美好、親情又是如此不易，看了電影，我想起自己年僅七歲的弟弟 。 這個(gè) 根據(jù)真實(shí)事件改編的電影，親情與愛(ài)情戲劇性的對(duì)立，營(yíng)造了電影最為引人深思的張力所在，人販固然是十惡不赦的，但對(duì)于電影中的李紅琴她不明孩子是被丈夫拐來(lái)，丈夫過(guò)世面對(duì)生活的艱辛更沒(méi)有將孩子賣掉，其電影中鍥而不舍對(duì)親情的執(zhí)著是如此的動(dòng)人心弦，你無(wú)法苛責(zé)一位善良村婦的母愛(ài)，也難訴警察，法官，福利院長(zhǎng)堅(jiān)守法律的不近人情，更不能否定苦尋孩子父母的摯親之情，電影最后的結(jié)局是開放性的，李紅琴又多了新的羈絆，只能說(shuō)作為導(dǎo)演的陳可辛在電影中希望的是大家能感受到電影親情的珍貴，而并非要給觀眾一個(gè)答案，故將結(jié)局留給了觀眾。 話又說(shuō)回來(lái)，《親愛(ài)》出發(fā)點(diǎn)也很單純，細(xì)膩地描述了母愛(ài)，而且選對(duì)日子在母親節(jié)時(shí)上映。當(dāng)發(fā)現(xiàn)與自己朝夕相處的“母親”并沒(méi)有血緣關(guān)系時(shí)，那無(wú)處安放的親情該何去何從 ?當(dāng)然，《親愛(ài)》并沒(méi)有單純地展示歷史，它將歷史壓縮進(jìn)現(xiàn)實(shí)，通過(guò)各種閃回的方式表現(xiàn)了當(dāng)年日軍的罪惡，又通過(guò)美智子對(duì)養(yǎng)母的敘述展現(xiàn)了兩國(guó)普通民眾之間的相親相愛(ài)。 電影的故事讓我想起了上世紀(jì) 80 年代一部國(guó)產(chǎn)電影，名字忘了，一個(gè)從臺(tái)灣回到內(nèi)地的老人，投奔自己的親生兒子，內(nèi)地這邊一個(gè)家庭突然從天而降一個(gè)父親，導(dǎo)致生活受到很大的影響，隨著劇情的發(fā)展，父親與家人的關(guān)系逐漸融洽，卻發(fā)現(xiàn)自己找錯(cuò)了“兒子”。 這是一部小成本偏文藝電影，在母親節(jié)上映，不僅應(yīng)景，而且相當(dāng)有誠(chéng)意。 親愛(ài)的觀后感初中生 4 電影《親愛(ài)的》本片的意義在于，這是一部情感寓言，更讓觀眾通過(guò)大銀幕上的故事，回味現(xiàn)實(shí)，更加重視無(wú)私偉大的母愛(ài)，更加體會(huì)到親情的淳樸，哪怕沒(méi)有血緣，人間真愛(ài)也無(wú)處不在。 陳可辛的誠(chéng)意還在于，客觀的描述了這個(gè)生態(tài)，政府相關(guān)在里邊出現(xiàn)了沒(méi)有多少次，一次是 24 小時(shí)之后才給立案，一次是韓先生找了6 年之后決定再要一個(gè)孩子時(shí)候，政府人員要他前一個(gè)孩子的死亡證明。而故事外另一個(gè)群體呢，是趙薇角色群體，他們本身是沒(méi)有原罪的，一心想要收養(yǎng)一個(gè)孩子，卻在整個(gè)過(guò)程中遇到各種壁壘。 當(dāng)黃渤帶著錢進(jìn)入一個(gè)騙局，他在最后一刻逃跑的時(shí)候，騙子去追他，要搶他的錢，他在前邊跑，騙子在后邊追，卻喊前邊的是搶包的，這個(gè)情節(jié)，著實(shí)觸動(dòng)人，令人頭皮發(fā)麻，這就是傳說(shuō)中的角色翻轉(zhuǎn)，慘嗎，還不夠，已經(jīng)被苦難踩到腳下了嗎，不，還要粉身碎骨。但是這個(gè)故事在電影里，是另一個(gè)故事的開始，所以，這個(gè)電影講了不止一個(gè)故事，而是以一個(gè)故事為切入點(diǎn)，講了一個(gè)社會(huì)上被忽視的群體的事，這個(gè)群體有著各種各樣的心酸苦難，卻不知道何以救贖。當(dāng)孩子被領(lǐng)走后，她自知理虧，不奢求能要回孩子，只是想看望他們，卻遭到親生父母和福利院的反對(duì)，她不惜一切手段也要打官司，最終感動(dòng)了見(jiàn)錢眼開的律師高夏為她無(wú)償辯護(hù)?? 人販固然是可惡的，所以看到丟失孩子的父母對(duì)李紅琴拳打腳踢、惡語(yǔ)傷人時(shí)，你無(wú)法指責(zé)他們不分青紅皂白，你也難訴警察、法官、福 利院長(zhǎng)堅(jiān)守法律的不近人情，讀后感 .更不能否定苦尋孩子父母的摯親之情，但是李紅琴確實(shí)不明真相，并且她對(duì)兩個(gè)孩子真摯無(wú)私的母愛(ài)以及鍥而不舍的精神，我想她的形象應(yīng)是偉大的。 親愛(ài)的觀后感初中生 2 《親愛(ài)的》是一部關(guān)于失蹤兒童的電影，但是它的最終落足點(diǎn)并不在拐賣上，而是在孩子解救后兩個(gè)家庭的矛盾與沖突，也 就是說(shuō)這部電影創(chuàng)造了兩個(gè)淚點(diǎn)，一個(gè)是前期父母苦苦尋求孩子未果的悲慟，另一個(gè)是后期找回孩子后，親生父母的失而復(fù)得與養(yǎng)母的視如己出所沖撞出的辛酸。從一個(gè)失望到下一個(gè)失望，周而復(fù)始地下去。于是，他們的感情注定孤獨(dú)，注定繼續(xù)無(wú)助下去，甚至被當(dāng)成精神病患者。我們一時(shí)找不到了自己的鑰匙，就會(huì)急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，六神無(wú)主，而他們則耗盡了心血去尋找，而所謂的希望，卻淡到于無(wú)。 他們那些人，有的是生活在城中村里的 小販，有的是企業(yè)的老總，有的是小學(xué)教師，有的普通的上班族，各種職業(yè)，林林總總，一如坐著看電影的我們。 它告訴我們社會(huì)其實(shí)是這樣的，在我們熟悉的生活之外，還有其他的生活，還有那樣的一群人，那樣痛苦地生存著，那樣的無(wú)助，那樣的無(wú)望，無(wú)望到了絕望的地步，卻還必須要硬挺著生活下去?？戳穗娪?，我想自己將來(lái)不出意外也必將是一位母親，從別人的故事里體會(huì)親情對(duì)自己也是種成長(zhǎng) ?？薏恢匾?，重要的是親情美好、親情又是如此不易，看了電影，我想起自己年僅七歲的弟弟 。 親愛(ài)的觀后感初中生 1 我們應(yīng)該感謝能有《親愛(ài)的》這樣一部作品出現(xiàn)。只是，我們屬于幸運(yùn)者，幸運(yùn)地沒(méi)有遭受那無(wú)邊的痛苦，幸運(yùn)地坐在了電影院里，去當(dāng)做藝術(shù)品一樣去欣賞他們。這就是眼下的中國(guó)，正發(fā)生著這樣的事情，生別死離，活不見(jiàn)人死不見(jiàn)尸，卻生生就是沒(méi)了，而明明知道他們還活著，卻就是找不到他們了。 而更多的人注定不是傳奇。那些個(gè)鼓勵(lì)鼓勵(lì)鼓勵(lì)，鼓勵(lì)鼓勵(lì)鼓勵(lì)，荒謬之下掩藏了多少哀傷，以一種最為正常人所不齒的方式激勵(lì)著自己，然 后一次又一次地奔向一個(gè)可能找到孩子的方向，然后在失望面前碰到跌跌撞撞，然后還要繼續(xù)找下去。 不想多說(shuō)了，他們總是讓我想到自己，讓我知道其實(shí)我們跟他們一樣，我們的感情都是孤獨(dú)的。 李紅琴的老公是人販子，拐了一男一女，但李紅琴并不知實(shí)情，把兩個(gè)孩子當(dāng)做親生的，母子三人感情深厚。整個(gè)電影看起來(lái)并不像是在敘述一個(gè)故事，如果是講一個(gè)丟失與找回的故事，我想，在找到的那一刻，這個(gè)故事已經(jīng)結(jié)束了。黃渤丟失了自己的孩子，在尋找孩子的過(guò)程中，他遇到的不是陽(yáng)光正義的救助，而是一個(gè)接著一個(gè)的騙局，這些趁人之危的騙局，讓人咬牙切齒，而卻又令人 真實(shí)相信這才是最可能的結(jié)果，那就是，這個(gè)社會(huì)陰影不被我們所察覺(jué)，直到我們走進(jìn)陰影本身。電影美化了好多，韓先生是個(gè)有錢人，在尋找孩子的路上幫了黃渤不少，黃渤也不過(guò)是中彩票的一個(gè)人。這似乎也印證著一個(gè)事實(shí)，世界 如此，那么似乎有些痛苦，就必須要被一些人心酸的承受下來(lái)，不會(huì)因?yàn)樗旧硪呀?jīng)很苦難。這個(gè)電影，說(shuō)不像一個(gè)單純的故事，因?yàn)橐呀?jīng)有點(diǎn)紀(jì)錄片的味道，而這種帶著對(duì)世界憐憫的眼觀，在一片浮華空洞無(wú)物的國(guó)產(chǎn)電影中，能找到他的位置。愛(ài)》來(lái)得直接：一部講述情感的電影，無(wú)關(guān)愛(ài)情，只有無(wú)處不在、又沁人心脾的母愛(ài)。女白領(lǐng)在日本養(yǎng)母離世之后悲痛萬(wàn) 分，養(yǎng)母在臨終前又為她尋找到了親生“母親”，從天而降的生母讓女白領(lǐng)的生活一波三折，原本以為終于找到了自己的歸宿，卻發(fā)現(xiàn)離“血緣至親”關(guān)系依然很遙遠(yuǎn)。 《親愛(ài)》就像是一個(gè)都市情感寓言，平凡的感情很現(xiàn)實(shí)很有代表性。實(shí)際上本片最后充滿了