高二語(yǔ)文下冊(cè)必修三知識(shí)點(diǎn)-全文預(yù)覽
【正文】 幽咽泉流冰下難(幽：形容低微，隱晦，不暢達(dá)) 野芳發(fā)而幽香(幽：清幽幽的) 至于幽暗昏惑而無(wú)物以相之(幽：昏暗) (6)語(yǔ) 琵琶聲停欲語(yǔ)遲(語(yǔ)：說(shuō)話，回答) 今夜聞君琵琶語(yǔ)(語(yǔ)：曲) (7)暗 尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)(輕聲地) 別有幽愁暗恨生(隱藏的) 偏聽(tīng)則暗(糊涂，愚昧) 四、詞類活用 聞舟中夜彈琵琶者(夜：名詞作狀語(yǔ)，在夜里) 遂命酒(酒：名詞作動(dòng)詞，擺酒席) 歌以贈(zèng)之(歌：名詞作動(dòng)詞，作詩(shī)) 商人重利輕別離(重、輕：形容詞作動(dòng)詞，看重、輕視) 五、文言句式 倒裝句 轉(zhuǎn)徒于江湖間(于江湖間，介詞結(jié)構(gòu)作狀語(yǔ)，后置) 嘗學(xué)琵琶于穆，曹二善才(于穆，曹二善才，介詞結(jié)構(gòu)作狀語(yǔ)，后置) 省略句 問(wèn)其人，本(是)長(zhǎng)安倡女 送客(于)湓浦口 使(之)快彈數(shù)曲 沉吟放拔插(于)弦中 被動(dòng)句 感斯人言 一、文言實(shí)詞 (1)剛無(wú)望民之多于鄰國(guó)也(通“毋”，不要) (2)無(wú)失其時(shí)(通“毋”，不要) (3)頒白者不負(fù)戴于道路矣(通“斑”，此處指頭發(fā)花白) (4)涂有餓莩而不知發(fā)(同“途”，道路) (5)直不百步耳(直通只，僅僅) (1)河內(nèi)兇(谷物收成不好，荒年) (2)鄰國(guó)之民不加少(副詞，更、更加) (3)直不百步耳(只是，不過(guò)) (4)數(shù)罟不入洿池(細(xì)密) (1)食 狗彘食人食而不知檢(食：前一個(gè)為動(dòng)詞，吃。它啟示人們：“善”雖一時(shí)無(wú)力戰(zhàn)勝“惡”，但正義的力量不會(huì)泯滅。作家描畫(huà)了她那股驚天地、泣鬼神的如虹怨氣，使這個(gè)身份卑賤的童養(yǎng)媳，化作一顆光芒四射的彗星，劃破那籠罩蒼穹的無(wú)邊黑暗。寫(xiě)竇娥發(fā)下三樁誓愿。由蔡婆婆獨(dú)白開(kāi)始，四折分別是故事的開(kāi)端、發(fā)展、XX和結(jié)局。賓白是劇中人物的說(shuō)白，一般是散文，也有少數(shù)韻語(yǔ)，分對(duì)白、獨(dú)白、旁白、帶白(插在曲詞中的說(shuō)白)等。偶爾有的題材，作者認(rèn)為寫(xiě)一本四折不能容納和完成主題思想，就以多本的形式解決?！ 疤浊笔桥c“只曲”相對(duì)而言的，把許多“只曲”(至少三只，多的可達(dá)二十只左右)連綴起來(lái)成為“套曲”。楔子與折的區(qū)別，楔子只用一兩支曲調(diào)，不必如折那樣，必用一套曲調(diào)。 與南南曲相比，北曲用韻較嚴(yán)，每套曲只押一韻，中間不換韻，而且韻腳密，幾乎每句都押韻?！薄 ∷谏⑶赌蠀我恢ㄔs劇的代表作家，也是我國(guó)戲劇最早也最偉大的戲劇作家。戲曲并沒(méi)有像話劇那樣用“三一律”的原則對(duì)生活進(jìn)行擠壓以便于表現(xiàn)。所以，戲曲舞臺(tái)上才有了紅臉的關(guān)羽，白臉的曹操?！ 蚯c話劇，均為戲劇之屬，都要通過(guò)演員扮演人物，運(yùn)用對(duì)話和動(dòng)作去表現(xiàn)一定長(zhǎng)度的故事情節(jié)。此外還包括舞臺(tái)美術(shù)、服裝、化妝等方面。) (一)古代戲曲的特點(diǎn) ，終于和 中國(guó)戲曲，是一種綜合舞臺(tái)藝術(shù)樣式。) 愚益愚(愚：名詞作意動(dòng)用法，以……為師。) 吾師道也(師：名詞作動(dòng)詞，學(xué)習(xí)。) 會(huì)盟而謀弱秦(弱：形容詞的使動(dòng)用法，使……削弱。) 流血漂櫓(漂：動(dòng)詞的使動(dòng)用法，使……漂浮。) 天下云集響應(yīng)(云、響：名詞作狀語(yǔ)，像浮云、回聲一樣。繩、樞：名詞作動(dòng)詞，做窗戶、系戶樞。朝：動(dòng)詞的使動(dòng)用法，使……朝拜。)
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