寫景作文：留得殘荷聽雨聲（5篇范例）(文件)
【正文】 虛悵惘，而末句則繪制了一幅冷風苦雨過后，荷花凋零，荷枝上僅剩幾片枯葉的蕭瑟敗荷圖168?！睌z取了幾個冬暮的特寫鏡頭，無非是突出冬暮 的寂寞寒冷，并營造出一種陰寒幽冷的環(huán)境氣氛，以期與作者的現(xiàn)實境遇相類似，這樣作者生不逢時，報國無門的悲傷感的闡發(fā)就順理成章了。其實這種悲傷的情調(diào)與氛圍在義山詩歌中不在少數(shù)，難以盡舉，其他如《暮秋度游曲江》《房中曲》、《寫意》、《思歸》、《到秋》和《昨夜》乃至無題詩等也都蘊含著這種情調(diào)，這里不再詳加闡釋。概述了李詩詩風由浸有輕愁薄悶，既而趨于激憤悲壯，再而進入哀婉凄厲的傷感，最后淪為帶有虛無、幻滅思想情緒的頹廢的過程。對于義山詩歌風格論說雖然見解各異，并且各有依據(jù)，但評價作品的風格不應著眼于局部，而應統(tǒng)觀全局。適苦若死，招憩不來。蕭蕭落葉，漏雨蒼苔?！对伿贰分小皫兹嗽A南薰曲，終古蒼梧哭翠華”是悲傷，《天涯》中“春日在天涯，天涯日又斜。杜甫《春夜喜雨》中“好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。同是寫《月夜》，劉方平《月夜》云：“更深月色半人家，北斗闌干南斗斜?！眱烧咚鶎懺乱箷r令不同，然氣味迥異卻可以從側(cè)面嗅之。駱賓王‘露重飛難進，風多響易沉’是患難人語，李商隱‘本以高難飽，徒勞恨費聲’是牢騷人語。通過上文的論證分析，約略可以得出悲傷確實是商隱詩歌的主導風格?！稛o題》中“相見時難別亦難，東風無力百花殘”似是對自己一生的所遇作注解?！对狸枠恰罚簯簟坝麨槠缴簧⒊睿赐ズ显狸枠?。豪語中包孕的卻是難言的悲憤，其外味仍是悲傷。作者漂泊在外，夜里獨宿客舍，窗外冷風習習，風過處，荷葉簌簌作響，猶如秋雨敲打著枯荷，一聲聲送入作者的耳畔，并撞擊著作者的心胸，剎那間，作者百感交集，懷念親友的相思之痛，自己身世的冷落之感，遭際不遇的惆悵都一齊涌上心頭，使其輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以入眠。因此該詩雖不言傷悲，而悲傷實蘊其中。第五篇：關(guān)于雨的作文：殘荷聽雨關(guān)于雨的作文：殘荷聽雨陰雨霏霏，秋風徐徐，院子后面的荷塘中早已不見往日的喧囂，蟲子也不叫了，鳥兒也少了。不知枯葉誰吹落，十月秋風似剪刀。雨漸漸的大了，如同霧一般，或濃或淡，秋天的雨不像夏天的雨那么激烈，她輕如薄紗，遮住你的眼睛，她淡如輕煙，讓你聞而無味。還要經(jīng)歷大雪紛飛的寒冬，那棵跳動的心依然存在，待到荷花爛漫時雨聲依舊。人生就是一場戲，演盡了悲歡離合，酸甜苦辣。如果我們有一顆依然存在的跳動的心，那么我們終能走過枯枝殘葉的秋天，走過大雪紛飛的寒冬，依然能看到荷花爛漫的時候。當所有的希望都隨生命的告竭而衰退消失的時候，是否還會有后悔。出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭靜植，可遠觀而不可褻玩焉。細雨輕拂在荷葉上，如同蠶在吃桑葉，沙沙的，時而緊密，時而舒緩，又如同一曲美妙的音樂，感嘆大自然創(chuàng)造了如此動聽的音樂。驀然回首，宛如煙云。荷花早已凋謝了，干枯的荷枝如果那瘦骨嶙峋的老人依然屹立在水中。從以上幾點的分析中，我們可以看出義山的詩歌是悲傷的，一如阿炳的那首名曲《二泉映月》，美麗的月光下，流淌的卻是淡淡的悲傷、陣陣的凄涼，它是在為商隱的一生作注腳，它是個人的自述傳，同時也是晚唐的時代的悲音。難怪《紅樓夢》中林黛玉在談及義山的詩歌時說，最喜歡那句“留得枯荷聽雨聲”。從畫面來看，呈現(xiàn)的是黯淡、蕭瑟的氛圍?！备裾{(diào)似顯高昂，語氣也變得豪邁，而實際上它的“味外之旨”“韻外之致”卻仍是悲傷。其實，蘊含悲傷韻味的何止是無題諸什，他的那些直接抒寫悲傷情緒的詩篇自不必說，而那些看似閃現(xiàn)傲兀、豪邁之風的詩歌，其深處隱含的韻昧仍是悲傷。清代錢謙益《注李義山詩集序》中云：“義山《無題》諸什，春女讀之而哀，秋士讀之而悲”。虞世南氣格高妙自不必說，而駱賓王雖處患難，與義山相比，卻顯出沉郁慷慨來，倒是義山詩語中透溢著悲傷，不平之氣郁結(jié)心中。對于商隱這種風格，前人也有酷訐?！倍x山《月夕》則云：“草下陰蟲葉上霜，朱欄迢遞壓湖光。而義山《春雨》中‘‘紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸”卻寫得何其凄迷冷清。只聞涼葉院，露近近寒砧”凄清中包孕的是悲傷，《聞歌》中“此身斷腸非今日，香炮燈光奈爾何”也是悲傷，至于《夕陽樓》、《北樓》、《曉坐》、《日射》、《山關(guān)宿盤豆館對叢蘆有感》等篇章無不透露著悲傷的色彩?！边@些話也頗能觸及義山風格癢處。大道日喪，若為雄才。實際上對于詩歌悲傷的特質(zhì)，古人早有論及。其實，他們?nèi)浑m從不同的角度來評說義山詩歌的
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