【正文】 》職業(yè)記者的通訊范長江《臺(tái)兒莊血戰(zhàn)經(jīng)過》 蕭乾《血肉筑成的滇緬路》《一個(gè)爆破大隊(duì)長的獨(dú)白》《嶺東的黑暗面》《銀風(fēng)箏下的倫敦》《矛盾交響曲》人物紀(jì)實(shí)性散文①沙汀《我所見之H將軍》（《隨軍散記》）素描勾畫人物性格特征和精神品貌，小說手法，言談細(xì)節(jié)。蜀道》 ①聶紺弩《歷史的奧秘》《蛇與塔》《早醒記》《血書》集抨擊腐朽事物和黑暗現(xiàn)實(shí)，批判舊的倫理道德，力求改變中國人的精神面貌。多揭露抗戰(zhàn)中官僚統(tǒng)治的積弊。善于綿密說理，比喻新鮮，有歷史的脈絡(luò)和哲理的滲透，語言渾厚思想鋒利，但有時(shí)不夠明快。注重形象性，流露出感情和詩意。④其他柯靈《市樓獨(dú)唱》、阿英《月劍腥集》、孔另境《秋窗集》《橫眉集》淪陷區(qū)雜文 ①周作人 《秉燭談》《藥堂語錄》《藥味集》《藥堂雜文》《書房一角》《秉燭后談》《苦口甘口》《立春以前》雜文小品化，隨筆和雜文有時(shí)難以區(qū)分?！督夥湃?qǐng)?bào)》《谷雨》《抗戰(zhàn)文藝》、《輕騎隊(duì)》（1941）多針砭革命隊(duì)伍的不正之風(fēng)，富有時(shí)代氣息。巴金 《夢(mèng)與醉》《黑土》《無題》《龍李廣田 《圈外》《回聲》《日邊隨筆》《灌木集》擺脫沉郁，社會(huì)感加強(qiáng)。以詩的筆法寫散文。余閑的調(diào)劑品，優(yōu)雅怡裕，舒徐自如，有生活的真趣和愉悅。王了一《龍蟲并雕齋瑣語》批評(píng)時(shí)政及社會(huì)習(xí)俗，瑣事瑣議，設(shè)喻巧妙，風(fēng)格樸雅?！渡穳?mèng)幻的感觸，無序的默想，類散文詩的華麗筆觸，疲倦中的淡淡憂傷。1蘇青《浣錦集》“亂世中當(dāng)盛世人”的物質(zhì)性與精神性追求，平實(shí)直爽，世俗中的雋逸?！抖鸭?大革命失敗后抗擊國民黨對(duì)革命青年的殺戮?！稖?zhǔn)風(fēng)月談》《偽自由書》《花邊文學(xué)》對(duì)30年代上海半殖民地商業(yè)社會(huì)的透視和批判?！豆枢l(xiāng)》 閏土的心靈麻木?！豆陋?dú)者》 魏連躬行先前所反對(duì)的一切，看似勝利實(shí)則失敗的“復(fù)仇”。《狂人》《孔》《明天》《頭發(fā)的故事》《藥》《阿Q》《祝?！贰堕L明燈》《鑄劍》《理》《采薇》○2離去—?dú)w來—再離去蒼涼的絕望，對(duì)絕望的質(zhì)疑、挑戰(zhàn)和反抗。創(chuàng)造新形式的先鋒《狂人日記》 打破傳統(tǒng)小說結(jié)構(gòu)及敘事方式，兩重?cái)⑹鼋嵌燃胺粗S的結(jié)構(gòu)?！对诰茦巧稀贰豆陋?dú)者》 自我靈魂的對(duì)話與相互駁難。自然、率真、親切的韻味。題材漫無邊際，行文結(jié)構(gòu)隨意性，語言“原生味”。逼視靈魂深處并進(jìn)行哲理思考。充滿奇峻的變異，華麗而艱澀，詩化、小說化、戲劇化傾向。對(duì)先驅(qū)者命運(yùn)的思考?！镀鹚馈?神圣哲學(xué)的戲謔化?！堆a(bǔ)天》 女媧的偉大和后人的荒誕。二散文 第一個(gè)十年一、《新青年》“隨感錄”作家群 《新青年》設(shè)立“隨感錄”欄目?！缎虑嗄辍贰半S感錄”作家群新文化運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者?！肚啻骸贰缎录o(jì)元》陳獨(dú)秀 充滿戰(zhàn)斗意氣，激烈暢達(dá)。①“美文”和“言志” 引入“美文”的概念。③“文抄公體” 40年代常兼兩種文體之美，古雅遒勁?！独笾Α贰恫琛贰饵S葉小談》 詠物小品。后追求朦朧，陷入“廢名氣”。七》 雨中荷花和母愛主題。朱自清嫻熟使用白話文創(chuàng)作的典范?！稑暉粲袄锏那鼗春印贰稖刂莸嫩欅E梁遇春 《春醪集》《淚與笑》 英國隨筆的影響。葉圣陶 《五月卅一日急雨中》 熾熱的反帝激憤，急雨般節(jié)奏。茅盾 《五月三十日的下午》《暴風(fēng)雨》《宿莽》集 旅日散文，低沉格調(diào)?！稓w航》 離日返國時(shí)的復(fù)雜心情，無所顧忌的文字。郭沫若《月蝕》《賣書》 個(gè)人貧困的遭際，向社會(huì)的悲憤呼叫。也有抒情小品的佳作。“現(xiàn)代評(píng)論”派 ①徐志摩自由而華麗的散文文體，多冥想型小品。第一個(gè)十年一、新詩的誕生——“五四”新詩運(yùn)動(dòng)“詩界革命”的演變梁啟超 從“新意境”、“新語句”、“古風(fēng)格”的構(gòu)想到“以舊風(fēng)格含新意境”的讓步；黃遵憲 局限在傳統(tǒng)詩歌范圍內(nèi)，其調(diào)整與改良止步于對(duì)宋詩派的摹仿。對(duì)傳統(tǒng)有組織的反叛。“《學(xué)衡》派”：反對(duì)詩體的解放“新材料與舊格律”結(jié)合的理想。胡適《嘗試集》從傳統(tǒng)詩詞中脫胎、蛻變，逐漸摸索、試驗(yàn)新詩形態(tài)的艱難過程。朱自清 《毀滅》 追求“平常”的傾向。歌謠化努力。創(chuàng)造社詩人的理論和創(chuàng)作○1成仿吾 《詩的防御戰(zhàn)》 抨擊早期白話詩的理性色彩，強(qiáng)調(diào)詩的抒情本質(zhì)。日本短歌和俳句、泰戈?duì)枴讹w鳥集》影響下產(chǎn)生，表現(xiàn)出對(duì)詩歌形式的探索和捕捉內(nèi)心微妙感受的努力。整飭、有節(jié)度的美○2哲理化詩情 沉思的調(diào)子，幽婉的風(fēng)格。受巴那斯主義影響，也與傳統(tǒng)抒情模式暗合。敘事詩，戲劇化、小說化，不露聲色的客觀態(tài)度。聞一多○1思想內(nèi)涵新月派內(nèi)在矛盾的集中體現(xiàn)，尖銳的東西方文化沖突?！洞汗狻纷匀坏暮椭C與社會(huì)的不和諧?！栋l(fā)現(xiàn)》郁結(jié)已久的火山爆發(fā)式的灼人的美?！堆┗ǖ目鞓贰分煜?《夏天》《草莽集》《石門集》具有“東方的靜的美麗”的形象，“古典的與奢華的”美的風(fēng)格。五、“純?cè)姟迸c早期象征派詩歌“純?cè)姟保涸姼栌^念的變化從“表達(dá)”功能轉(zhuǎn)向“表現(xiàn)”功能。詩的領(lǐng)域是“純粹的表現(xiàn)的世界”；詩應(yīng)有不同于散文的思維方式和表現(xiàn)方式，強(qiáng)調(diào)“暗示”與“朦朧”。其詩歌觀念和表現(xiàn)的“內(nèi)轉(zhuǎn)”是受西方象征派詩人的影響，也是向傳統(tǒng)詩詞的靠攏?！秹灐肺逅暮髮?duì)中國歷史、國民性的解剖。《三閑集》20年代末與創(chuàng)造社、太陽社關(guān)于“革命文學(xué)”的論爭?！肚医橥るs文末編》《附集》抗議國民黨法西斯專政，反擊中共左傾路線。《明天》 單四嫂子的孤獨(dú)空虛?！獙?duì)靈魂的拷問，揭露造成精神病態(tài)的病態(tài)的社會(huì)，最終指向絕望的反抗?！蹲８！?注定要離開的漂泊者，對(duì)家鄉(xiāng)現(xiàn)實(shí)所提出的生存困境的逃避。（《阿Q正傳》 對(duì)全知敘述的嘲弄，從有距離的觀照到主體精神、生命體驗(yàn)的介入。借鑒西方，吸取傳統(tǒng)戲劇美術(shù)詩歌小說的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)?！栋㈤L和〈山海經(jīng)〉》《從??》《藤野先生》《范愛農(nóng)》《無?！贰陡赣H的病》亦有雜文筆法滲透所表現(xiàn)的批判和嘲諷。貓○1生存困境與選擇《死火》《影的告別》《過客》○2個(gè)體與他者的緊張關(guān)系《這樣的戰(zhàn)士》《復(fù)仇》其一、其二《求乞者》○3自我命運(yùn)與形象《頹敗線的顫動(dòng)》《死后》《雪》《秋夜》《臘葉》現(xiàn)實(shí)性：對(duì)絕望刻骨銘心的體驗(yàn)。富于現(xiàn)代性的報(bào)刊文體，及時(shí)地反映時(shí)代、作出評(píng)判，并得到反饋。反常規(guī)的思維下的犀利與刻毒①批判心理和靈魂《論“他媽的”》《論照相之類》 ② “推背式”思考方法《小雜感》③獨(dú)辟蹊徑的思路《魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系》《〈殺錯(cuò)了人〉異議》④反常規(guī)的聯(lián)想：神圣的戲謔化、歷史與現(xiàn)實(shí)重合 《小品文的危機(jī)》《商賈的批評(píng)》《新藥》《隱士》《現(xiàn)代史》 《看了魏建功的〈不敢盲從〉以后的幾句申明》《重三感舊》《“感舊”以后（下）》“貶錮弊常取類型”① “個(gè)”與“類”的統(tǒng)一：抓住本質(zhì)勾勒“共名”?！惰T劍》 萬民觀瞻的狂歡消解復(fù)仇的神圣?！都o(jì)念劉和珍君》在沉默與開口間的困惑，顯示內(nèi)心的痛苦?！堆a(bǔ)天》 女媧創(chuàng)世時(shí)的精神苦悶，破壞與創(chuàng)造共生的無奈。《采薇》 “先王之道”的本相。第五篇：《現(xiàn)代文學(xué)三十年》復(fù)習(xí)筆記——散文第一個(gè)十年一、《新青年》“隨感錄”作家群《新青年》設(shè)立“隨感錄”欄目。《新青年》“隨感錄”作家群新文化運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者。①“美文”和“言志”引入“美文”的概念。③“文抄公體” 40年代常兼兩種文體之美，古雅遒勁。《荔枝》《茶》《黃葉小談》詠物小品。后追求朦朧，陷入“廢名氣”。七》雨中荷花和母愛主題。朱自清嫻熟使用白話文創(chuàng)作的典范?！稑暉粲袄锏那鼗春印贰稖刂莸嫩欅E《藕與莼菜》對(duì)故鄉(xiāng)的情思，平淡從容。對(duì)聲音、色彩的敏銳感覺，細(xì)密幽遠(yuǎn)渾圓的意境。匠氣。②文體的自覺追求 “白話文言化”、“中文西文化”。①空靈清麗的風(fēng)致行云流水的文字，傾訴真情的溫柔和憂愁，“愛的哲學(xué)”。③馮文炳專寫農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)的寧靜生活和對(duì)小人物的同情。以舊格調(diào)自享。②閑談體借鑒明人小品和外國隨筆，形成自然雋永、平和沖淡的風(fēng)格。對(duì)現(xiàn)實(shí)作敏銳的反應(yīng)，體現(xiàn)“五四”的青春精神，又有鮮明的個(gè)人風(fēng)格。最早顯示白話文藝術(shù)特質(zhì)的文體之一?！镀鹚馈?神圣哲學(xué)的戲謔化。對(duì)先驅(qū)者命運(yùn)的思考。常用“拗體”，打破語言的束縛?！斗枪ァ?墨子止楚伐宋后一系列的倒霉遭遇?？酀挠哪?，灑脫后的悲涼。②知識(shí)分子的使命感揭示現(xiàn)實(shí)人生弊病與思想文化困境。充滿奇峻的變異，華麗而艱澀，詩化、小說化、戲劇化傾向。逼視靈魂深處并進(jìn)行哲理思考。題材漫無邊際，行文結(jié)構(gòu)隨意性，語言“原生味”。自然、率真、親切的韻味?！对诰茦巧稀贰豆陋?dú)者》 自我靈魂的對(duì)話與相互駁難。創(chuàng)造新形式的先鋒《狂人日記》 打破傳統(tǒng)小說結(jié)構(gòu)及敘事方式，兩重?cái)⑹鼋嵌燃胺粗S的結(jié)構(gòu)?！犊袢恕贰犊住贰睹魈臁贰额^發(fā)的故事》《藥》《阿Q》《祝?！贰堕L明燈》《鑄劍》《理》《采薇》 ○2離去—?dú)w來—再離去 蒼涼的絕望，對(duì)絕望的質(zhì)疑、挑戰(zhàn)和反抗?！豆陋?dú)者》 魏連躬行先前所反對(duì)的一切，看似勝利實(shí)則失敗的“復(fù)仇”?！豆枢l(xiāng)》 閏土的心靈麻木。《準(zhǔn)風(fēng)月談》《偽自由書》《花邊文學(xué)》對(duì)30年代上海半殖民地商業(yè)社會(huì)的透視和批判。《而已集》大革命失敗后抗擊國民黨對(duì)革命青年的殺戮?！稐墜D》 聯(lián)類不窮的自由聯(lián)想，暗示的力量，選用文言詞語的陌生化效果?！?早期象征派將“詩的貴族化”發(fā)展到極端?？蛋浊?、俞平伯。敘事詩創(chuàng)作。徐志摩式意象?！赌隳刮摇?言辭的灑脫與情感的偏執(zhí)。東方主義文化觀和受西方文化影響的現(xiàn)代感受復(fù)雜地交織?！叭馈保阂魳访?、繪畫美、建筑美。聞一多《口供》 蘊(yùn)藉含蓄，鮮明的形象性?！?“理智節(jié)制情感”“非個(gè)人化”傾向。激情外化為客觀物象或蘊(yùn)涵于簡單敘述。湖畔詩人：歷史青春期的特色1922 汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人 《湖畔》1922 汪靜之 《蕙的風(fēng)》1923 汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人 《春的歌集》天真開朗的抒情主人公形象，時(shí)代精神與詩人個(gè)性的統(tǒng)一。周作人、劉半農(nóng)、沈尹默?？陀^寫實(shí)和主觀意志。早期白話詩特征○1作品沈尹默 《三弦》《月夜》俞平伯 《冬夜》 舊文學(xué)的意象和新思潮的哲理，舊格律的影響與歐化的文法。于早期象征派獲得某種回應(yīng)。強(qiáng)調(diào)主體的性情與見解，與平民的溝通交流?！?“作詩如作文”受黃遵憲的啟發(fā)，比宋詩對(duì)唐詩的變革更進(jìn)一步。繁復(fù)華麗。后創(chuàng)辦《論語》而分化。五、“語絲”派和“現(xiàn)代評(píng)論”派的散文“語絲”派 ①“語絲文體” 文明批評(píng)社會(huì)批評(píng)，雜感?！督o一個(gè)文學(xué)青年的公開狀》 鼓動(dòng)青年反叛，驚世駭俗的沖擊力。四、郁達(dá)夫和創(chuàng)造社作家散文郁達(dá)夫率真、坦誠的自剖式文字，“自敘傳”特點(diǎn)。鄭振鐸 《街血洗去后》《六月一日》 沉痛的感情和質(zhì)樸的語言。許地山 《空山靈雨》《落花生》 宗教氣氛的滲入，對(duì)人生哲理的探求。對(duì)聲音、色彩的敏銳感覺，細(xì)密幽遠(yuǎn)渾圓的意境。匠氣。②文體的自覺追求“白話文言化”、“中文西文化”。①空靈清麗的風(fēng)致行云流水的文字，傾訴真情的溫柔和憂愁，“愛的哲學(xué)”。③馮文炳專寫農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)的寧靜生活和對(duì)小人物的同情。以舊格調(diào)自享。②閑談體借鑒明人小品和外國隨筆，形成自然雋永、平和沖淡的風(fēng)格?！峨S感錄四十四、四十五》 劉半農(nóng) 寓莊于諧，更有藝術(shù)性。對(duì)現(xiàn)實(shí)作敏銳的反應(yīng)，體現(xiàn)“五四”的青春精神，又有鮮明的個(gè)人風(fēng)格。最早顯示白話文藝術(shù)特質(zhì)的文體之一?！独硭?夏禹凱旋成為無聊的談資，上層世界與平民世界的對(duì)立以合一為結(jié)局。莊嚴(yán)與荒誕：互補(bǔ)與消解?！恫赊薄?“先王之道”的本相。《補(bǔ)天》 女媧創(chuàng)世時(shí)的精神苦悶，破壞與創(chuàng)造共生的無奈?！?生存困境與選擇 《死火》《影的告別》《過客》○2個(gè)體與他者的緊張關(guān)系 《這樣的戰(zhàn)士》《復(fù)仇》其一、其二《求乞者》 ○3自我命運(yùn)與形象 《頹敗線的顫動(dòng)》《死后》《雪》《秋夜》《臘葉》現(xiàn)實(shí)性：對(duì)絕望刻骨銘心的體驗(yàn)。貓《阿長和〈山海經(jīng)〉》《從??》《藤野先生》《范愛農(nóng)》《無?！贰陡赣H的病》亦有雜文筆法滲透所表現(xiàn)的批判和嘲諷。借鑒西方，吸取傳統(tǒng)戲劇美術(shù)詩歌小說的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)?！栋正傳》 對(duì)全知敘述的嘲弄，從有距離的觀照到主體精神、生命體驗(yàn)的介入?！蹲８！?注定要離開的漂泊者，對(duì)家鄉(xiāng)現(xiàn)實(shí)所提出的生存困境的逃避?！獙?duì)靈魂的拷問，揭露造成精神病態(tài)的病態(tài)的社會(huì)，最終指向絕望的反抗?！睹魈臁?單四嫂子的孤獨(dú)空虛?！肚医橥るs文末編》《附集》 抗議國民黨法西斯專政，反擊中共左傾路線。《三閑集》 20年代末與創(chuàng)造社、太陽社關(guān)于“革命文學(xué)”的論爭?！秹灐?五四后對(duì)中國歷史、國民性的解剖。《公寓生活記趣》城市生活瑣事。也有對(duì)生活的體悟與冥想，追求玄秘韻味。錢鐘書《寫在人生邊上》議論人生百態(tài)入微透骨，文字汪洋恣肆充滿機(jī)智幽默。“立達(dá)”派藝術(shù)水準(zhǔn)相對(duì)保持，但更多面向社會(huì)。清醇的文筆。狗》《廢園外》《旅途雜記》《懷念》集 激越的民族意識(shí)下深沉的愛憎。《回憶魯迅先生》捕捉日常的生活化細(xì)節(jié)，隨意點(diǎn)染，不拘格套。②其他文載道《文載道文抄》《風(fēng)土小記》、紀(jì)果庵《兩都集》注重博識(shí)和情趣的“學(xué)者的言志的散文”，以平民化的知識(shí)者的心態(tài)寫作，“文抄”中新意疊出。②巴人《窄木集》多對(duì)敵偽漢奸的撻伐，還善于以簡約之筆勾畫社會(huì)臉譜。更有現(xiàn)實(shí)批判性，更真切痛快。③馮雪峰《鄉(xiāng)風(fēng)與市風(fēng)》《有進(jìn)無退》《跨的日子》集廣泛涉及社會(huì)政治癥結(jié)，尖銳的詩的政論?！段胰魹橥酢窐?gòu)思奇特，批判封建制度，反映專制統(tǒng)治的現(xiàn)實(shí)，并揭示封建奴性?！缎氯A日?qǐng)?bào)第三個(gè)十年一、報(bào)告文學(xué)的勃興新聞性的戰(zhàn)地報(bào)告 丘東平《第七連》《我們?cè)谀抢锎蛄藬≌獭贰段艺J(rèn)識(shí)了這樣的敵人》反映淞滬戰(zhàn)役。李健吾《意大利書簡》歷史文物的描述，博學(xué)機(jī)智。②1936報(bào)告文學(xué)熱潮夏衍《包身工》早期報(bào)告文學(xué)代表作。四、報(bào)告文學(xué)與游記報(bào)告文學(xué)的產(chǎn)生和發(fā)展①早期報(bào)告文學(xué)明生《旅中雜感》《每周評(píng)論》歐游通訊?！度馔取贰栋肫缮接斡洝?②夏丏尊《平屋雜文》素淡的文筆，遐想和情思，結(jié)構(gòu)縝密完整。講究文體之美?！队浐差l》《記丁玲》《從文自傳》其他抒情小品 ①繆崇群 《唏露集》《寄健康人》《廢墟集》《夏蟲集》《石屏隨筆》《眷眷草》平實(shí)婉曲敘述中