【正文】 意無意中被忽略了。何謂青春電影？顧名思義，青春電影就是講述與青春有關(guān)的故事，反映青少年及青年特有的生活狀態(tài)、心理特征和精神世界的影片。他們?cè)讷@得優(yōu)越的物質(zhì)生活和自由生存空間的同時(shí)也受到社會(huì)家庭的規(guī)范。“80后”的青春充滿了叛逆、孤獨(dú)、憂傷和對(duì)自由的渴望。二、“80后”青春電影的文本特征電影集文學(xué)、商業(yè)、媒介和娛樂于一身，是文學(xué)和市場(chǎng)聯(lián)姻的“時(shí)代奇跡”。（一）主題文學(xué)和電影都是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)在一定程度的反映。孤獨(dú)、對(duì)自由的渴望和懷念青春成為“80后”青春電影表現(xiàn)的主題。他心目中充滿冒險(xiǎn)精神的父親拋棄了他，喜歡的人與自己是同父異母的兄妹?！吨挛覀兘K將逝去的青春》和《同桌的你》則充分表達(dá)了懷念青春的主題。青春就是用來懷念的。《后會(huì)無期》的敘事結(jié)構(gòu)借鑒了西方流浪漢小說的模式，采用在路上的旅程化結(jié)構(gòu)。前半部分描繪了美好的大學(xué)生活，后半部分講述了工作以后的無奈與心酸。對(duì)于觀眾的迎合，《同桌的你》做到了極致，影片同時(shí)存在兩個(gè)截然相反的結(jié)局?！?0后”懷揣率真和美好的想象進(jìn)入社會(huì)，發(fā)現(xiàn)社會(huì)并非充滿善良和正義，內(nèi)心滿是失落和迷茫。《后會(huì)無期》中令人捧腹卻又飽含深意的對(duì)白是“80后”對(duì)憂傷的幽默訴說。此外，片中“粉轉(zhuǎn)路人”和 “知道你不是個(gè)好人，沒想到你連個(gè)壞人都不是”的經(jīng)典對(duì)白是對(duì)當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)流行語的引用。（一）商業(yè)營銷電影是商業(yè)活動(dòng)的衍生物，是特殊的藝術(shù)商品。成功的營銷始于產(chǎn)品的設(shè)計(jì)階段。影片演員和制作團(tuán)隊(duì)的選擇同樣是營銷策略之一。《后會(huì)無期》的出品人是投資李玉導(dǎo)演的《觀音山》《二次曝光》的方勵(lì)，配樂是日本著名的流行音樂制作人小林武史?！逗髸?huì)無期》和《小時(shí)代3》都成功地運(yùn)用“微博”進(jìn)行宣傳。（二）青春的視聽表達(dá)“80后”的青春不只停留在故事和文本中，在視覺和聽覺表達(dá)中也有所體現(xiàn)。電影《海盜電臺(tái)》中的老歌《世界盡頭》經(jīng)韓寒重新填詞變成了《后會(huì)無期》。樸樹用低沉而略帶滄桑的嗓音唱出了“平凡才是唯一的答案”的“80后”人生觀。觀眾可以走進(jìn)這種意境氛圍，在那里回憶和演繹自己的青春故事。韓寒在影片中刻意弱化色彩表現(xiàn)，多采用黑白色調(diào)。不同的畫面表達(dá)了相同的青春。一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的批評(píng)家，年輕的電影需要年輕的批評(píng)。相應(yīng)批評(píng)理論體系的構(gòu)建需要“80后”批評(píng)家的努力和成長(zhǎng)。韓寒的《后會(huì)無期》就是電影與文學(xué)“跨界”合作的成果。未來更多的藝術(shù)形式如網(wǎng)絡(luò)游戲、傳統(tǒng)曲藝，甚至是行為藝術(shù)，都會(huì)在“80后”青春電影中出現(xiàn)。最后是藝術(shù)與商業(yè)。電影市場(chǎng)環(huán)境的豐富，大眾商品意識(shí)的發(fā)達(dá)，票房評(píng)價(jià)體系的存在會(huì)使“80后”青春電影的商業(yè)色彩更加濃厚。一味地迎合會(huì)讓“80后”青春電影的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)意義被消解?！扒啻弘娪啊辈粌H是一種文化消費(fèi)，也是一種有價(jià)值的青春影像記憶，它承載著不同年代人有關(guān)青春的一切。這對(duì)“80后”青春電影的未來發(fā)展至關(guān)重要。[參考文獻(xiàn)][1] [D].成都：西南交通大學(xué)，2014.[2] ――關(guān)于“80后”的答問[J].南方文壇，2004（06）.[3] 伍丹，[J].中華文化論壇，2014（06）.[作者簡(jiǎn)介] 劉寶杰（1989―），男，山東濰坊人，東北師范大學(xué)文學(xué)院中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2014級(jí)在讀碩士研究生。于博（1991―），女，吉林通化人，東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院本科輔導(dǎo)員。② 厲震林：《導(dǎo)演的律動(dòng)：華語電影、實(shí)驗(yàn)電影和作者電影研究》，上海書店出版社，2011年版，第146頁。尋找藝術(shù)與商業(yè)的平衡，實(shí)現(xiàn)“票房?jī)r(jià)值論”向“藝術(shù)價(jià)值論”的回歸，是未來“80”后青春電影發(fā)展的必然趨向。而健康的電影制作和消費(fèi)環(huán)境是躲避陷阱的有效保障。過度的商業(yè)化會(huì)在一定程度上抹殺電影的藝術(shù)價(jià)值。喬治?梅里愛將電影技藝變成電影藝術(shù)?？缃绾献髦械奶剿骱蛣?chuàng)新精神正是中國電影所缺乏的。電影《同桌的你》創(chuàng)作來源是高曉松的歌曲《同桌的你》。這里的“跨界”是指電影與其他不同藝術(shù)的融合。批評(píng)理論的滯后導(dǎo)致“80后”青春電影只能接受“異元批評(píng)”。筆者將從批評(píng)、跨界發(fā)展、藝術(shù)與商業(yè)三個(gè)角度對(duì)“80后”青春電影的未來發(fā)展趨向進(jìn)行把握和前瞻。不同于《后會(huì)無期》，《小時(shí)代3》多用近景且鏡頭的焦點(diǎn)是浮華的奢侈品牌，光彩亮麗的豪華場(chǎng)面。《后會(huì)無期》的鏡頭里出現(xiàn)了大量的空鏡頭或長(zhǎng)鏡頭，鏡頭里滿是荒涼和粗獷。法國電影理論家巴贊曾說：“一部好的電影其實(shí)中間是有空洞的，這個(gè)空洞是讓觀眾把自身的情感投入其中。伴隨“80后”成長(zhǎng)的《西游記》中的插曲《女兒情》引發(fā)了“80后”對(duì)青春的回想。影片中出現(xiàn)的第一首歌《東極島之歌》改編自“惡搞喜劇”《波拉特》中的《哈薩克斯坦國歌》。韓寒和郭敬明“微博”的眾多關(guān)注者使兩部影片在宣傳方面占盡先機(jī)，宣傳的效果也是不言而喻。一流的制作團(tuán)隊(duì)為影片的品質(zhì)提供了可靠保障。偶像演員的選擇擴(kuò)大了影片的影響力和受眾的范圍。無論是《后會(huì)無期》還是《小時(shí)代3》都將目標(biāo)鎖定為“粉絲群體”。商業(yè)可以推動(dòng)電影藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。本文研究的是其影視特征的獨(dú)特性。秋意太濃容易導(dǎo)致頹廢和絕望。“80后”的成長(zhǎng)伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，網(wǎng)絡(luò)成為“80后”閱讀世界的主要方式。（三）語言風(fēng)格語言是思想的表現(xiàn)形式?！逗髸?huì)無期》在結(jié)局中對(duì)一心想成就一番事業(yè)的浩漢的命運(yùn)沒有做任何交代?！吨挛覀兘K將逝去的青春》同樣以傳統(tǒng)的線性結(jié)構(gòu)展開劇情?！?0后”青春電影采用線性敘述結(jié)構(gòu)和開放性結(jié)局的敘事策略迎合了市場(chǎng)與觀眾。大學(xué)中的愛情和友情是青春畫卷中最美好的一筆。浩漢再一次陷入孤獨(dú)。浩漢在父親離開以后內(nèi)心充滿孤獨(dú)，劉鶯鶯的出現(xiàn)使他暫時(shí)擺脫了孤獨(dú)并重拾對(duì)愛情和生活的信心。他們用叛逆對(duì)抗束縛，渴望沖出“牢籠”獲得精神上的自由，在孤獨(dú)中自說自話，在網(wǎng)絡(luò)中宣泄情緒。“80后”青春文學(xué)是“80后”青春電影文本產(chǎn)生的母體。多元文化語境中誕生的“80后”青春電影風(fēng)格題材多樣，目標(biāo)受眾也不是單獨(dú)指向“80后”群體。相比于“60后”和“70后”，“80后”多是通過書本和網(wǎng)絡(luò)了解世界，缺少直接的體驗(yàn)、感受。②近年來，“80后”青春電影逐漸占領(lǐng)電影市場(chǎng)并成為主流。第六代導(dǎo)演摒棄了群體意識(shí)視角中的青春表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)個(gè)人化的青春表達(dá)，真正站在青春的立場(chǎng)上描寫青春、反思青春，代表影片有《北京雜種》《小武》《十七歲的單車》?！拔母铩苯Y(jié)束以后，在全國范圍內(nèi)展開了對(duì)“文革”的反思和批判。個(gè)人命運(yùn)與國家、民族命運(yùn)緊密相關(guān)、共同進(jìn)退。無論哪個(gè)年代的青春都與特定的時(shí)代背景緊密相關(guān)。[關(guān)鍵詞]“80后”青春電影；特征；未來走向；《后會(huì)無期》一、青春電影與“80后”青春電影2014年夏天，韓寒導(dǎo)演的《后會(huì)無期》實(shí)現(xiàn)了票房與口碑的共贏。一代人有一代人的青春，區(qū)別于其他年代的青春電影，“80后”青春電影有自身獨(dú)特的內(nèi)涵，形成了獨(dú)樹一幟的文本特征和影視特征。理財(cái)規(guī)劃師在執(zhí)業(yè)過程中，應(yīng)勤勉謹(jǐn)慎原則及相關(guān)事宜對(duì)自己進(jìn)行具體的職業(yè)規(guī)范。正直誠信原則要求理財(cái)規(guī)劃師不僅要遵循職業(yè)道德準(zhǔn)則的文字，更重要的是把握職業(yè)道德準(zhǔn)則的理念和靈魂。