【正文】 釀酒的風(fēng)氣到唐朝還是以西域?yàn)槭?。你看古來征?zhàn)有幾人生還呢？既然生命是從戰(zhàn)場上揀回來的，就不妨看得開一點(diǎn)，活得瀟灑一點(diǎn)，讓它在美酒、奇杯和胡樂中，實(shí)現(xiàn)自己悲壯的輝煌好了。這首詩正是這種生活和感情的寫照。這景象使人驚喜，使人興奮，為全詩的抒情創(chuàng)造了氣氛，定下了基調(diào)。這里的“催字”，有人說是催出發(fā)，和下文似乎難以貫通?！芭民R上催”，是著意渲染一種歡快宴飲的場面。話雖不同，但都離不開一個(gè)“悲”字?！保ā秿s傭說詩》）這話對我們頗有啟發(fā)?！白砼P沙場”，表現(xiàn)出來的不僅是豪放、開朗、興奮的感情，而且還有著視死如歸的勇氣，這和豪華的筵席所顯示的熱烈氣氛是一致的。涼州詞二首原文翻譯及賞析2原文：涼州詞二首何必用羌笛吹起那哀怨的楊柳曲去埋怨春光遲遲不來呢，原來玉門關(guān)一帶春風(fēng)是吹不到的??！注釋：涼州詞：又名《出塞》。遠(yuǎn)上；遠(yuǎn)遠(yuǎn)向西望去。仞：古代的長度單位，一仞相當(dāng)于七尺或八尺(等于231cm或264cm,)。古詩文中常以楊柳喻送別情事?！北背瘶犯豆慕菣M吹曲》有《折楊柳枝》，歌詞曰：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。故址在今甘肅敦煌西北小方盤城,是古代通往西域的要道。12 楊柳：楊樹的柳條，又指的是《楊柳曲》。王之渙甚為得意。詩的前兩句描繪了西北邊地廣漠壯闊的風(fēng)光?！包S河入海流”和“黃河之水天上來”，同是著意渲染黃河一瀉千里的氣派，表現(xiàn)的是動(dòng)態(tài)美?！包S河遠(yuǎn)上白云間”是它遠(yuǎn)大的背景，“萬仞山”是它靠近的背景?！肮鲁恰弊鳛楣诺湓姼枵Z匯，具有特定涵義。第三句忽而一轉(zhuǎn)，引入羌笛之聲。蹀座吹長笛，愁殺行客兒”的詩意。而“羌笛”句不說“聞?wù)哿眳s說“怨楊柳”，造語尤妙。這第三句以問語轉(zhuǎn)出了如此濃郁的詩意，末句“春風(fēng)不度玉門關(guān)”也就水到渠成?！彼阅┚湔龑戇叺乜嗪钪鵁o限的鄉(xiāng)思離情。也許正因?yàn)椤稕鲋菰~》情調(diào)悲而不失其壯，所以能成為“唐音”的典型代表。詩的前兩句描繪了西北邊地廣漠壯闊的風(fēng)光。“黃河入海流”和“黃河之水天上來”，同是著意渲染黃河一瀉千里的氣派，表現(xiàn)的是動(dòng)態(tài)美?！包S河遠(yuǎn)上白云間”是它遠(yuǎn)大的背景，“萬仞山”是它靠近的背景?！肮鲁恰弊鳛楣诺湓姼枵Z匯，具有特定涵義。因?yàn)椤傲焙汀傲簟敝C音，所以古人常常在別離的時(shí)候折柳相贈表示留念。這種折柳送別風(fēng)氣在唐朝尤其盛行。這里的春風(fēng)也暗指皇帝，因?yàn)榛实鄣年P(guān)懷到達(dá)不了這里，所以，玉門關(guān)外士兵處境如此的孤危和惡劣。用語委婉精確，表達(dá)思想感情恰到好處。原題二首，此其一，郭茂倩《樂府詩集》卷七十九《近代曲詞》載有《涼州歌》，并引《樂苑》云：“《涼州》，宮調(diào)曲，開元中西涼府都督郭知運(yùn)進(jìn)”。黃河遠(yuǎn)上：遠(yuǎn)望黃河的源頭。羌笛是羌族樂器，屬橫吹式管樂。楊柳：楊樹的柳條，又指的是《楊柳曲》。六朝時(shí)關(guān)址東移至今安西雙塔堡附近。次句 “一片孤城萬仞山”，寫塞上的孤城。古人有臨別折柳相贈的風(fēng)俗?！备柚刑岬搅诵腥伺R去時(shí)折柳。于是，詩人用豁達(dá)的語調(diào)排解道：羌笛何須老是吹奏那哀怨的《折楊柳》曲調(diào)呢？要知道，玉門關(guān)外本來就是春風(fēng)吹不到的地方，哪有楊柳可折！說“何須怨”，并不是沒有怨，也不是勸戍卒不要怨，而是說怨也沒用。中國古代詩歌向來有“興寄”的傳統(tǒng)，更何況“詩無達(dá)詁”，我們認(rèn)為讀者未嘗不可這樣理解，但不能就此而肯定作者確有此意。翻譯酒筵上甘醇的葡萄美酒盛滿在精美的夜光杯之中，歌伎們彈奏起急促歡快的琵琶聲助興催飲，想到即將跨馬奔赴沙場殺敵報(bào)國，戰(zhàn)士們個(gè)個(gè)豪情滿懷。戰(zhàn)士們在夜里聽著凄涼的胡笳曲《折楊柳》，勾起了對故鄉(xiāng)的美好回憶。催：催人出征；也有人解作鳴奏助興。秦中：指今陜西中部平原地區(qū)。意氣：情意?！捌咸衙谰埔构獗?，猶如突然間拉開帷幕，在人們的眼前展現(xiàn)出五光十色、琳瑯滿目、酒香四溢的盛大筵席。這句詩改變了七字句習(xí)用的音節(jié)，采取上二下五的句法，更增強(qiáng)了它的感染力?！榜R上”二字，往往又使人聯(lián)想到“出發(fā)”，其實(shí)在西域胡人中，琵琶本來就是騎在馬上彈奏的。還有人說：“故作豪飲之詞，然悲感已極”。清代施補(bǔ)華說這兩句詩：“作悲傷語讀便淺，作諧謔語讀便妙，在學(xué)人領(lǐng)悟?？梢娺@三、四兩句正是席間的勸酒之詞，而并不是什么悲傷之情，它雖有幾分“諧謔”，卻也為盡情酣醉尋得了最具有環(huán)境和性格特征的“理由”。也有人認(rèn)為全詩抒發(fā)的是反戰(zhàn)的哀怨，所揭露的是自有戰(zhàn)爭以來生還者極少的悲慘事實(shí)，卻出以豪邁曠達(dá)之筆，表現(xiàn)了一種視死如歸的悲壯情緒，這就使人透過這種貌似豪放曠達(dá)的胸懷，更加看清了軍人們心靈深處的憂傷與幻滅。譯文關(guān)內(nèi)此時(shí)應(yīng)該已是暮春時(shí)節(jié)，可是塞外仍然是大風(fēng)凜冽、塵沙滿天，冷酷嚴(yán)寒。而這首《涼州詞》被明代王世貞推為唐代七絕的壓卷之作。折楊柳：樂府曲辭，屬《橫吹曲》，多描寫傷春和別離之意。鑒賞這首一首邊塞詩，寫邊關(guān)將士夜聞笳聲而觸動(dòng)思鄉(xiāng)之情?！耙孤牶照蹢盍?，教人意氣憶長安。王翰王翰（公元687年~726年），字子羽，并州晉陽（今山西太原市）人，唐代邊塞詩人。復(fù)舉超拔群類，召為秘書正字。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回？注釋：涼州詞：樂府曲名。翻譯：精美的酒杯之中斟滿甘醇的葡萄美酒，勇士們正要開懷暢飲，卻又被急促的琵琶聲催促著要上戰(zhàn)場。正在大家“欲飲”未得之時(shí)，樂隊(duì)奏起了琵琶，酒宴開始了，那急促歡快的旋律，像是在催促將士們舉杯痛飲，使已經(jīng)熱烈的氣氛頓時(shí)沸騰起來。這也不切合將士們豪放俊爽的精神狀態(tài)。過去曾有人認(rèn)為這兩句“作曠達(dá)語，倍覺悲痛”?！肮艁碚鲬?zhàn)幾人回”，是一種夸張的說法。再回過頭去看看那歡宴的場面：耳聽著陣陣歡快、激越的琵琶聲，將士們真是興致飛揚(yáng)，你斟我酌，一陣痛飲之后，便醉意微微了。它那明快的語言、跳動(dòng)跌宕的節(jié)奏所反映出來的情緒是奔放的，狂熱的；它給人的是一種激動(dòng)和向往的藝術(shù)魅力，這正是盛唐邊塞詩的特色。單于北望拂云堆，殺馬登壇祭幾回。但現(xiàn)在唐朝天子神武超絕，不肯與突厥和親只好無功而返。遠(yuǎn)上：遠(yuǎn)遠(yuǎn)向西望去。仞：古代的長度單位，一仞相當(dāng)于七尺或八尺（約等于213厘米或264cm厘米）。楊柳：《折楊柳》曲。玉門關(guān)：漢武帝置，因西域輸入玉石取道于此而得名。拂云堆：祠廟名，在今內(nèi)蒙古五原。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及遠(yuǎn)眺望黃河的特殊感受，描繪出“黃河遠(yuǎn)上白云間”的動(dòng)人畫面：洶涌澎湃波浪滔滔的黃河竟像一條絲帶迤邐飛上云端。而“黃河遠(yuǎn)上白云間”，方向與河的流向相反，意在突出其源遠(yuǎn)流長的閑遠(yuǎn)儀態(tài)，表現(xiàn)的是一種靜態(tài)美。在遠(yuǎn)川高山的反襯下，益見此城地勢險(xiǎn)要、處境孤危。它往往與離人愁緒聯(lián)結(jié)在一起，如“夔府孤城落日斜，每依北斗望京華”（杜甫《秋興》）、“遙知漢使蕭關(guān)外，愁見孤城落日邊”（王維《送韋評事》）等等。北朝樂府《鼓角橫吹曲》中有《折楊柳枝》：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。士兵們聽著哀怨的曲子，內(nèi)心非常惆悵，詩人也不知道該如何安慰戍邊的士兵，只能說，羌笛何必總是吹奏那首哀傷的《折楊柳》曲呢？春風(fēng)本來就吹不到玉門關(guān)里的。詩人委婉地表達(dá)了對皇帝不顧及戍守玉門關(guān)邊塞士兵的生死，不能體恤邊塞士兵的抱怨之情。其二這首詩反映了唐朝與北方少數(shù)民族政權(quán)之間的關(guān)系，詩中牽涉到唐?玄宗?對待突厥問題的一些歷史事件。頡利發(fā)下馬捧兔蹈舞曰：“圣人神武超絕，人間無也。涼州詞二首原文翻譯及賞析8涼州詞二首葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。詩中的后兩句通過突厥首領(lǐng)心理活動(dòng)的微妙變化贊頌了唐玄宗的文治武功，說明其威勢足以震懾周邊少數(shù)民族，對于他們的無理要求堅(jiān)決按原則辦事，決不肯對之妥協(xié)以求茍安。又欲娶公主，玄宗只厚賜而不許和親。詩文中對比手法的運(yùn)用使 詩意的表現(xiàn)更有張力。一個(gè)“何須怨”看似寬慰，但是，也曲折表達(dá)了那種抱怨，使整首詩的意韻變得更為深遠(yuǎn)?！本吞岬搅诵腥伺R別時(shí)折柳?！扒嫉押雾氃箺盍?，在這樣蒼涼 的環(huán)境背景下，忽然聽到了羌笛聲，所吹的曲調(diào)恰好又是《折楊柳》，這不禁勾起戍邊士兵們的思鄉(xiāng)之愁。這樣一座漠北孤城，當(dāng)然不是居民點(diǎn)，而是戌邊的堡壘，同時(shí)暗示讀者詩中有征夫在。次句“一片孤城萬仞山”出現(xiàn)了塞上孤城，這是此詩主要意象之一，屬于“畫卷”的主體部分。詩人的另一名句“黃河入海流”，其觀察角度與此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黃河之水天上來”，雖也寫觀望上游，但視線運(yùn)動(dòng)卻又由遠(yuǎn)及近，與此句不同。鑒賞其一 詩人初到?jīng)鲋?，面對黃河、邊城的遼闊景象，又耳聽著《折楊柳》曲，有感而發(fā)，寫成了這首表現(xiàn)戍守邊疆的士兵思念家鄉(xiāng)情懷的詩作。六朝時(shí)關(guān)址東移至今安西雙塔堡附近。春風(fēng)：某種溫暖關(guān)懷或某種人間春意春象。羌笛是羌族樂器，屬橫吹式管樂。“河”一作“沙”，“遠(yuǎn)”一作“直”。為當(dāng)時(shí)流行的一首曲子《涼州》配的唱詞。翻譯 黃河好像從白云間奔流而來，玉門關(guān)孤獨(dú)地聳峙在高山中。涼州詞二首原文翻譯及賞析7涼州詞二首 黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山?！白砼P沙場”，表現(xiàn)出來的不僅是豪放、開朗、興奮的感情，而且還有著視死如歸的勇氣，這和豪華的筵席所顯示的熱烈氣氛是一致的。”（《峴傭說詩》）這話對讀者頗有啟發(fā)。話雖不同，但都離不開一個(gè)“悲”字?！芭民R上催”，是著意渲染一種歡快宴飲的場面。這里的“催字”，有人說是催出發(fā)，和下文似乎難以貫通。這景象使人驚喜，使人興奮，為全詩的抒情創(chuàng)造了氣氛，定下了基調(diào)。這里指精美的酒杯。出為汝州長史，改仙州別駕。其詩載于《全唐詩》的，僅有14首。這首詩抓住了邊塞風(fēng)光景物的一些特點(diǎn)，借其嚴(yán)寒春遲及胡笳聲聲來寫戰(zhàn)士們的心理活動(dòng)，反映了邊關(guān)將士的生活狀況?！扒刂谢B已應(yīng)闌，塞外風(fēng)沙猶自寒。一作“氣盡”。闌：盡。注釋涼州詞：唐樂府名，屬《近代曲辭》，是《涼州曲》的唱詞，盛唐時(shí)流行的一種曲調(diào)名。其二王翰〔唐代〕秦中花鳥已應(yīng)闌，塞外風(fēng)沙猶自寒。這是一個(gè)歡樂的盛宴，那場面和意境決不是一兩個(gè)人在那兒淺斟低酌，借酒澆愁?；剡^頭去看看那歡宴的場面：耳聽著陣陣歡快、激越的琵琶聲，將士們真是興致飛揚(yáng)，你斟我酌，一陣痛飲之后，便醉意微微了。后來更有用低沉、悲涼、感傷、反戰(zhàn)等等詞語來概括這首詩的思想感情的，依據(jù)也是三四兩句，特別是末句。詩的三、四句是寫筵席上的`暢飲和勸酒。有人解釋為：催盡管催，飲還是照飲。第二句開頭的“欲飲”二字，渲染出這美酒佳肴盛宴的不凡的誘人魅力，表現(xiàn)出將士們那種豪爽開朗的性格。長安：這里代指故鄉(xiāng)。胡笳：古代流行于塞北和西域的一種類似笛子的樂器，其聲悲涼。君：你。欲：將要。已是暮春時(shí)節(jié)，要在故鄉(xiāng)，此時(shí)一定是萬紫千紅的盛花期已過、枝繁葉茂、果實(shí)初長之時(shí)，而鳥兒也一定筑起香巢，爭相覓食育雛了吧。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回?秦中花鳥已應(yīng)闌，塞外風(fēng)沙猶自寒。三、四兩行，明代的楊慎認(rèn)為其含有諷刺之意，其所著《升庵詩話》中言：“此詩言恩澤不及于邊塞，所謂君門遠(yuǎn)于萬里也。于是，楊柳和離別就有了密切的聯(lián)系。北朝樂府《鼓角橫吹曲》有《折楊柳枝》，歌詞曰：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。這兩句，描寫了祖國山川的雄偉氣勢，勾勒出這個(gè)國防重鎮(zhèn)的地理形勢，突出了戍邊士卒的荒涼境遇，為后兩句刻畫戍守者的心理提供了一個(gè)典型環(huán)境。寫得蒼涼慷慨，悲而不失其壯，雖極力渲染戍卒不得還鄉(xiāng)的怨情，但絲毫沒有半點(diǎn)頹喪消沉的情調(diào)，充分表現(xiàn)出盛唐詩人的豁達(dá)廣闊胸懷。不度：吹不到玉門關(guān)：漢武帝置，因西域輸入玉石取道于此而得名。何須：何必。仞：古代的長度單位，一仞相當(dāng)于七尺或八尺(等于231cm或264cm,)。遠(yuǎn)上；遠(yuǎn)遠(yuǎn)向西望去。何必用羌笛吹起那哀怨的楊柳曲去埋怨春光遲遲不來呢，原來玉門關(guān)一帶春風(fēng)是吹不到的?。∽⑨寷鲋菰~：又名《出塞》。本首詩調(diào)蒼涼悲壯，雖寫滿抱怨但卻并不消極頹廢，表現(xiàn)了盛唐時(shí)期人們寬廣豁達(dá)的胸襟。既然沒有春風(fēng)又哪里有楊柳來折呢？這句話含有一股怨氣，但是又含無可奈何語氣，雖然鄉(xiāng)愁難耐，但是戍守邊防的責(zé)任更為重大啊。蹀座吹長笛，愁殺行客兒。第二句“孤城”意象先行引入，為下兩句進(jìn)一步刻畫征夫的心理作好了準(zhǔn)備?！耙黄笔翘圃娏?xí)用語詞，往往與“孤”連文（如“孤帆一片”、“一片孤云”等等），這里相當(dāng)于“一座”，而在詞采上多一層“單薄”的意思。同時(shí)展示了邊地廣漠壯闊的風(fēng)光，不愧為千古奇句。寫得真是神思飛躍，氣象開闊。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。即使寫悲切的怨情，也是悲中有壯，悲涼而慷慨?！逗鬂h書玉門關(guān)外，春風(fēng)不度，楊柳不青，離人想要折一枝楊柳寄情也不能，這就比折柳送別更為難堪?！皸盍迸c離別有更直接的關(guān)系。此句系化用樂府《橫吹曲辭?第二句“孤城”意象先行引入，為下兩句進(jìn)一步刻劃征夫的心理作好了準(zhǔn)備。“一片”是唐詩習(xí)用語詞，往往與“孤”連文（如“孤帆一片”、“一片孤云”等等），這里相當(dāng)于“一座”，而在詞采上多一層“單薄”的意思。同時(shí)展示了邊地廣漠壯闊的風(fēng)光，不愧為千古奇句。寫得真是神思飛躍，氣象開闊。此事未必實(shí)有。王昌齡的詩被唱了兩首，高適也有一首詩被唱到，王之渙接連落空。1何須：何必?！倍龋捍档竭^。小雅羌笛是羌族樂器，屬橫吹式管樂。黃河遠(yuǎn)上：遠(yuǎn)望黃河的源頭。原題二首，此其一，郭茂倩《樂府詩集》卷七十九《近代曲詞》載有《涼州歌》，并引《樂苑》云：“《涼州》，宮調(diào)曲，開元中西涼府都督郭知運(yùn)進(jìn)”。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。它那明快的語言、跳動(dòng)跌宕的節(jié)奏所反映出來的情緒是奔放的，狂熱的；它給人的是一種激動(dòng)和向往的藝術(shù)魅力，這正是盛唐邊塞詩的特色。讓我們再回過頭去看看那歡宴的場面吧：耳聽著陣陣歡快、激越的琵琶聲，將士們真是興致飛揚(yáng)，你斟我酌，一陣痛飲之后，便醉意微微了?！肮艁碚鲬?zhàn)幾人回”，顯然是一種夸張的說法。過去曾有人認(rèn)為這兩句“作曠達(dá)語，倍覺悲痛”。這也不切合將士們豪放俊爽的精神狀態(tài)。正在大家“欲飲”未得之時(shí)，樂隊(duì)奏起了琵琶，酒宴開始了，那急促歡快的旋律，象是在催促將士們舉杯痛飲，使已經(jīng)熱烈的氣氛頓時(shí)沸騰起來。這一切都表現(xiàn)出一種濃郁的邊地色彩和軍營生活的風(fēng)味。楊義邊地荒寒艱苦的環(huán)境，緊張動(dòng)蕩的征戍生活，使得邊塞將士很難得到一次歡聚的酒宴。此杯此酒，又有如此洋溢著胡地情調(diào)的馬背上琵琶彈奏來助興，幾個(gè)富有特色的意象交相映襯，就把邊地軍營的開懷痛飲，渲染得華艷不俗，神采動(dòng)人，而又淋漓盡致了。唐隴右經(jīng)略使郭知運(yùn)在開元年間，把涼州曲譜進(jìn)獻(xiàn)給玄宗后，迅即流行，頗有詩人依譜創(chuàng)作《涼州歌》、《涼州詞》者，以抒寫邊塞風(fēng)情。沙場：平坦空曠的沙地，古時(shí)多指戰(zhàn)場。夜光杯：玉石制成的酒杯，當(dāng)把美酒置于杯中，放在月光下，杯中就會閃閃發(fā)亮，夜光杯由此而得名。醉臥沙