【正文】 。臨潭而立的一塊巨石，石縫中三五棵老樹，枯枝上不著一頁，唯見其盤根錯節(jié)，虬屈舒伸，隨著山勢蜿蜒而上，也使坦蕩如砥的峰嶠漸入眼簾，然而峰巒之間則是一道盤回曲折的幽壑。遠處的林木則以淡墨點染，所費筆墨不多，但層疊錯落之狀，非常清楚，顯示出幽谷清寒而蕭森的意境。北宋畫院經(jīng)歷了神宗朝改革，政治改革“熙寧變法”對文化藝術領域產(chǎn)生了重要影響。人生第一篇論文，想不到可以寫這么長，看著底下的頁碼，我感到十分的激動，這也證實了世上無難事，只要肯攀登。直到一個字眼浮現(xiàn)在我眼前：郭熙。感謝你們對論文的幫助。嚴謹、正直、幽默和博學的您是我一生學習與努力的榜樣。對本文的研究做出重要貢獻的個人或集體，均已在文中以明確方式標明。，一幅是《人物龍風》帛畫?！岸Α睉獨w于哪一范疇之中禮器。，人稱“黃家富貴，徐熙野逸”12.“元四家”是指:黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚和王蒙（山水畫章法稠密）。清初“四僧”指的是八大山人 髡殘 石濤 弘仁 “嶺南畫派”代表畫家有高劍父、高奇峰和陳樹人?！扒嚆~時代”夏商周。南朝書畫家（陸探微、張僧繇）；北朝書畫家（曹仲達、楊子華）北朝：曹衣出水——曹仲達 南朝：張家樣——張僧繇 唐代：吳帶當風——吳道子 周家樣——周昉 張家樣——張萱 26.“昭陵六駿”浮雕中具有情節(jié)性的作品是 颯露紫 27.《瀟湘圖》的作者是五代畫家 董源“黃家富貴”這種宮廷花鳥畫成規(guī)的畫家是北宋中后期的崔白“秀骨清象”風格的畫家是 陸探微 陶器，其中最有代表性的是：仰韶文化名詞解釋仕女畫中國古代人物畫之一種?！恫捷倛D》中國唐代繪畫作品。作品設色典雅絢麗，線條流暢圓勁，構圖錯落富有變化，為唐代繪畫的代表性作品。文人畫指封建社會中文人士大夫創(chuàng)作的，鮮明反映他們生活理想和審美情趣的繪畫，以別于民間畫工和宮廷畫院的繪畫。宋徽宗趙佶時又增設畫學醫(yī)培養(yǎng)宮廷繪畫人材，畫院制度已此時最為完備，規(guī)模最為興盛。故有“曹衣出水，吳帶當風”之說。徐黃體異五代花鳥畫以黃筌、徐熙為代表的兩種風格流派，即所謂“黃家富貴，徐熙野逸”。外師造化，中得心源唐代畫家張璪提出的繪畫理論，強調藝術創(chuàng)作既要以大自然為師，又要經(jīng)過藝術家內(nèi)心的感受和孕育，它概括了藝術與現(xiàn)實的審美關系，為中國繪畫奠定了基礎。南陳北崔指晚明人物畫大家陳洪綬和崔子忠。強調前者是文人畫的正宗，后者則是利家（指職業(yè)畫家）畫的代表，進而“崇南抑北”，標榜文人畫。分別選取侍立、徐行、奔馳等動態(tài)，風姿英武。人物造型帶有風俗畫性質，線描規(guī)整勁利，色彩絢爛諧調，具有裝飾風味。該派承繼南宋院體，取法于李唐、馬遠、夏圭，多作斧劈皴，行筆有頓挫，形成水墨蒼勁一體。其中禮器是統(tǒng)治階段用以區(qū)別尊卑等級的器物。米芾所創(chuàng)，其子米友仁加以繼承和發(fā)展。巴洛克藝術產(chǎn)生于16世紀末的意大利。羅可可藝術18世界法國宮廷繪畫風格。洛可可和巴洛克風格洛可可和巴洛克風格都強調運動感，但前者追求抒情的律動，后者注重有力的旋轉。該派要求從畫家的主觀意念中，打破物象的自然形態(tài)，再進行重新的組合、裝配。該派受人文主義影響，題材愈益走向世俗化，其突出特征是對色彩的崇尚、對人體美的贊頌和對自然風景的生動描繪。野獸主義西方現(xiàn)代美術流派之一。新印象派即“分色主義”或“點彩派”。哥特式 歐洲中世紀后期的基督教藝術，源于法國，遍及全歐洲，代表了中世紀藝術發(fā)展的高峰。浪漫主義浪漫主義是在同新古典主義的對抗中發(fā)展起來的，其特征是：①反對新古典主義藝術純理性的冷靜描寫，主張充分表達自己的情感；②反對新古典主義藝術表現(xiàn)的類型化，強調創(chuàng)作個性，主張具體描繪表現(xiàn)對象的個性特征；③反對新古典主義推崇古代法則、崇尚傳統(tǒng)，強調自由描繪，主張創(chuàng)造；④反對新古典主義以線和輪廓為主的素描造型，主張用光和色彩來創(chuàng)造飽滿的藝術形象；⑤反對新古典主義雕塑般的嚴格的造型要求，強調畫面構圖的生動效果，主張奔放的筆觸和有生命力的活動感。贊美自然，歌頌勞動，深刻而全面的展現(xiàn)了現(xiàn)實生活的廣闊畫面。它強調作者行動的自由性和無目的性，把創(chuàng)作行為本身提高到重要位置。新古典主義借用古代英雄主義題材和表現(xiàn)形式，描繪現(xiàn)實斗爭中的重大事件和英雄人物，直接為資產(chǎn)階級奪取政權和鞏固政權服務。①重理性。③重古代。文藝復興文藝復興原意是“在古典規(guī)范的影響下，藝術和文學的復興”。正面律表現(xiàn)在圓雕中，即人物無論站立或安坐，都需正面直對觀眾，頭部和軀體保持筆直狀態(tài)。六要 五代畫家荊浩在他重要的山水畫理論著作《筆法記》中，提出了“六要”，即氣、韻、思、景、筆、墨六個要素，在山水畫領域發(fā)展了謝赫的六法論?；B畫中的“徐黃異體”各有什么特點？指五代西蜀畫院畫家黃筌和南唐畫家徐熙的花鳥畫風格。寫出謝赫“六法”，并逐一加以簡要解釋1）氣韻生動：生動地反映人物精神狀態(tài)和性格特征2）骨法用筆：通過對人物外表的描繪而反映人物特征的筆法要求3）應物象形：準確地描繪對象的形狀4）隨類賦彩：按照對象的固有色彩來設色5）經(jīng)營位置：指構思、構圖6）轉移模寫：指繪畫的臨摹和復制。簡述后現(xiàn)代主義美術的基本特征1）企圖突破審美范疇，打破藝術與生活的界限2）從傳統(tǒng)藝術、現(xiàn)代主義藝術的形態(tài)學范疇轉向方法論，用藝術表達多種思維方式3）從強調主觀感情到轉向客觀世界4）對個性和風格的漠視或敵視5）從對工業(yè)、機械社會的反感到與工業(yè)機械的結合6）主張藝術平民化，廣泛運用大眾傳播媒介。簡述法國后印象主義美術的基本特征1）不滿于客觀主義的表現(xiàn)和片面地追求外光與色彩2）強調抒發(fā)自我感受，表現(xiàn)主觀感情和情緒3）重視形和構成形的線條、色塊和體、面4）創(chuàng)作特色表現(xiàn)為強烈的內(nèi)心化和個性化。他們都是由明入清的遺民，以繪畫寄托亡國之痛，抒發(fā)內(nèi)心的強烈情感。藝術風貌雖各不相同，在當時都是十分新穎大膽的創(chuàng)造。他們在商品社會的生存競爭中，恪守文人的文化情操和文人畫的傳統(tǒng)，以梅、蘭、竹、菊、松、石等為主要廟會對象，除了表現(xiàn)諸如清高、孤傲、絕俗等思想外，還通過題詩寫文，賦予作品以深刻的社會內(nèi)容。沒有游離于時代背景之外的藝術。春秋時期青銅器有什么特點春秋時期，奴隸制趨于瓦解，青銅器的造型設計也開始擺脫商周以后的神秘宗教氣氛，而向清新活潑的風格發(fā)展1）器形由莊嚴、凝重變得奇巧、富麗，器物的紋飾也活潑多樣起來，變質樸嚴謹為細膩新穎2）紋樣形式除適合紋樣和帶狀二方連續(xù)紋樣外，新增加了網(wǎng)狀四方連續(xù)紋樣。荊浩描繪了崇山峻嶺，氣勢宏偉的北方山水。論隋唐五代山水畫的風格演變 答題要點：隋代，山水畫從人物故事的背景中獨立出來。盛唐時期，山水畫出現(xiàn)重大變革。試論宋代山水畫的代表畫家及作品特征。范寬善畫關陜山水，高山仰止，氣象雄偉，有《西山行旅途》傳世。馬遠用筆請勁而外露，以《踏歌圖》為代表作；夏圭用筆蒼老，水墨淋漓，以《山水四斷圖》為代表作。從對少數(shù)人所理解的經(jīng)營藝術專項主張藝術的平民化，廣泛運用大眾傳播媒介，打破藝術與生活的界限，如波普藝術。在 人和人的裝飾品上，呈現(xiàn)出成熟的鉆孔技術，這在雕刻史上具有重要意義。六朝三大家指的是、。“徐黃異體”指的是五代畫家和的花鳥畫風格。1元代肖像畫家，馳名江浙一帶，著《》一書。1明清時期我國著名的四大名繡是、和。奠定擦筆水彩畫法，并用時裝美女做月份牌主要描寫對象的是。1天津泥人張被徐悲鴻成為“雖楊惠之不足過也”。1明代后期，在肖像畫的發(fā)展中，以為代表的墨骨敷彩畫法，在當時的文人中影響很大。1宋代文人畫賦予梅蘭竹菊以道德品格，號稱“”。才思教育網(wǎng)址：畫史上“吳帶當風，曹衣出水”分別指的是唐代畫家和北齊畫家所獨創(chuàng)的宗教圖像樣式。秦漢時代的美術中，兼有繪畫與雕刻兩種特點的是與。第五篇：2015中外美術史試題及答案資料精選才思教育網(wǎng)址：2015中外美術史試題及答案資料精選各位考研的同學們，大家好！我是才思的一名學員，現(xiàn)在已經(jīng)順利的考上中央美術學院碩士，今天和大家分享一下這個專業(yè)的真題，方便大家準備考研，希望給大家一定的幫助。答題要點：與現(xiàn)代主義相比較，后現(xiàn)代主義美術現(xiàn)象有下述特點：從現(xiàn)代主義美術極端的自我型轉向相對的客觀性，從強調主觀感情轉向客觀世界，對個性和風格的漠視或敵視，如照相寫實主義、歐普藝術。號稱南宋四家的李唐、劉松年、馬遠、夏圭以清奇峭拔的形象和簡括的筆墨章法開創(chuàng)了空靈雅秀的南宋院體山水畫風。他們繼承并完善了五代北方山水畫派的全景構圖形式和雄偉畫風，以一種更為具體和更富于個性特征的方式創(chuàng)造了更加接近自然的齊魯山水或關陜山水。五代時期山水畫家深入自然，表現(xiàn)感受，創(chuàng)造出更真實的自然面貌，形成了以中原畫家荊浩、關仝為代表的北方重巒峻嶺和以南唐畫家董源、巨然為代表的江南秀麗風光這兩種不同的風格和畫派，體現(xiàn)了五代山水畫的巨大成就。唐代山水畫出現(xiàn)了青綠和水墨兩種不同風格。董源運用披麻皴和點苔法表現(xiàn)煙霧溟濛，江湖縱橫的江南景色。答題要點：五代時期山水畫家深入自然，表現(xiàn)感受，創(chuàng)造出更真實的自然面貌，形成了以中原畫家荊浩、關仝為代表的北方重巒峻嶺和以南唐畫家董源、巨然為代表的江南秀麗風光這兩種不同的風格和畫派，體現(xiàn)了五代山水畫的巨大成就。中國古代建筑的基本特征有哪些？1）審美價值與政治倫理價值的統(tǒng)一 2）植根于深厚的傳統(tǒng)文化，表現(xiàn)出鮮明的人文主義精神 3）總體性、綜合型很強。這些畫家形成了反映時代變化的新風貌，發(fā)展了文人寫意畫。海派把詩、書、畫、印一體的文人畫傳統(tǒng)與民間美術傳統(tǒng)結合起來，將明清大寫意水墨畫技藝、金石藝術中剛健雄強的審美特色、強烈鮮艷的色彩融會貫通，描寫民間喜聞樂見的題材，形成雅俗共賞的新風貌。以個性鮮明的藝術，突破了四王派所表現(xiàn)的情感內(nèi)容。宋代院體花鳥畫中既有精工富麗、設色濃重，表現(xiàn)宮廷中奇禽名花的黃氏體，也有清淡疏朗、淡彩著色，描寫敗荷鳧雁的崔白體，但都工細寫實、精妙入微。（2）大量采用希臘羅馬時代的“紀念碑式”雕刻裝飾教堂3）具有封建城堡的特點4）建筑內(nèi)部雕刻或繪畫中的人物形象都被夸張和變形，表情恐怖、冷漠。戰(zhàn)國帛畫反映的內(nèi)容及藝術特點是什么？內(nèi)容：反映了楚人祈求死后升天的幻想。徐熙的風格1）取材多為民間汀花野竹，水鳥淵魚2）作畫重在用墨，兼勾帶染，有“落墨花”之稱3）設色不以暈淡為工，只是略加色彩。一生創(chuàng)作豐富，作品有體現(xiàn)西方學院派手法的肖像畫、風景畫、人物畫、動物畫等及傳統(tǒng)中國風格的動物畫、花鳥畫等?！度宋镉垐D》此畫為絹地長方形高35厘米，寬28百米；帛畫內(nèi)容是乘龍升天；《御龍圖》以章線勾描設色平涂兼施渲染；這幅畫技巧成熟人物形象準確神采生動，不公追求外部形貌的肖似，更注重通過對外貌的描寫提示對象內(nèi)存的精神氣質。最先萌芽于南部的意大利，隨后推及北部的尼德蘭和中部的德國地區(qū)。④重素描。② 重典型。新古典主義繪畫的杰出代表是大衛(wèi)和安格爾。以波洛克為代表。③重批判 著重表現(xiàn)社會底層人物的不幸生活，強調對當時社會黑暗面的鞭撻與批判，因此又被稱為批判現(xiàn)實主義。現(xiàn)實主義藝術家反對藝術中的因襲保守和虛構臆造，主張以寫實的手法來表現(xiàn)當時真實的社會生活?？傮w感覺高聳挺拔，充滿強烈的向上動感。該派發(fā)展了印象派的光色原理，在色彩表象上排斥物象的形體，按照科學規(guī)律以“色點”的形式呈現(xiàn)于畫面上。該派畫家不滿于如實地描繪對象的傳統(tǒng)畫法，更多地追求自我體驗和表現(xiàn)上的單純化、概括性，注重表達對象的內(nèi)在精神。揚州畫派指清代中期活動在揚州地區(qū)的一批畫家，又叫“揚州八怪”，有鄭燮、金農(nóng)、黃慎等人。永樂宮壁畫元代道教壁畫的代表，永樂宮位于山西永濟縣，為元代所建，其壁畫規(guī)模宏偉，形象生動，線描做莼菜條，施以重彩，局部做堆金瀝粉，華美異常，可見吳道子畫風之影響。從發(fā)生上看，前者深受中國明清藝術的影響，后者與西方反宗教改革直接相關。因其產(chǎn)生路易十五統(tǒng)治時期，故又成為“路易十五式”。無論是建筑、雕刻、繪畫都強調運動感、空間感、豪華感、激情感，有時還帶點神秘感。采用潑墨法，參以積墨和潑墨，又常用焦墨提神，其精妙在于見筆見墨，屬水墨大寫意畫法，自稱“墨戲”。米氏云山宋代山水畫派之一。青銅器發(fā)端于黃河流域，是紅銅加錫的合金。浙派明代山水畫流派之一。帛畫古代畫在絲織物上的繪畫。昭陵六駿唐太宗陵墓前浮雕。南北宗論明末董其昌提出的繪畫理論。陳淳號白陽山人，其后的徐渭晚號青藤，畫史上并稱“白陽青藤”。徐熙多畫自然中的畫竹蔬果、禽魚草蟲，注重“落墨”，用筆不拘泥于精勾細描，而是信筆書寫，略加色彩。該派繼承和發(fā)展了崇尚筆墨意趣和“士氣”“逸格”的元代文人畫傳統(tǒng)，致力于平和典雅、蘊蓄風流的藝術風格，體現(xiàn)自得其樂的精神生活。北齊畫家曹仲達所畫人物，其體稠疊而衣服緊窄，猶如剛從水中出來。作為一種繪畫思潮，初步形成于北宋中后期，成熟于元代“四大家”，后成為明、清繪畫的主流。馬踏匈奴西漢霍去病墓前群雕的主體雕刻。《步輦圖》描繪了唐貞觀十四年，吐蕃王松贊干布派使臣祿東贊到長安請求與唐公主和親，受到唐太宗李世民接見的情景。代表畫家又張萱、周昉等?！俄n熙載夜宴圖》為哪位畫家所作顧閎中?！豆P法記》其作者是荊浩。他們信奉董其昌的藝術主張，致力于摹古或在摹古中求變化，崇拜元四家，力圖集古人大成。9.“吳帶當風”、“曹衣出水”樣式的創(chuàng)造者分別是吳道子和曹仲達。、理論家謝赫在《畫品》中提出的“六法”是:氣韻生動；骨法用筆；應物象形；隨類賦彩；經(jīng)營位置；傳移模寫。年級與班級：論文作者簽名：2012 年 6 月 2 日簡議宋代山水畫中的剩水殘陽 之探郭熙三遠技法，品宋代筆墨山河第四篇：中外美術史填空題《林泉高致》為哪位畫家的得意之作郭熙。致辭敬禮2012年6月2日八、原創(chuàng)聲明書XX大學論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重承絡：所呈交的論文，是本人獨立思考進行研究工作所取得得成果。感謝我的親人、朋友，在我奮力前行時你們總讓我不孤獨，感謝我的父母，你們的愛伴我成長，使我成熟。也最終實現(xiàn)了對此篇論文的起草和研究。論文的創(chuàng)作可謂是一波三折。鑒于本人對“三遠法”以及宋朝歷史認識尚淺，對相關作品的研究不多，特別是對于平遠的理解仍有許多困惑之處，如以上評論有任何不足或錯誤之處，望多提出意見，交流學習。這幅《樹色平遠圖》由形似的描摹轉向對物性，物理和物態(tài)的生動再現(xiàn)，不僅僅是傳統(tǒng)畫論中“傳神”與“氣韻”的理學翻版，而是強調精致的狀物技巧，即“格”的基礎上，表達出物體內(nèi)在的生命活力。遠處的主峰如虎踞龍盤，巍然而立，下臨千丈絕澗，浩渺