【正文】 千姿百態(tài)的豐神，與唐詩爭奇，與元曲斗妍，歷來與唐詩并稱雙絕，都代表一代文學(xué)之勝。二、品讀悟情，交流學(xué)法師：那么同學(xué)們，在老師推薦給你的作品當(dāng)中，你最喜歡、最欣賞哪一首呢？通過誦讀對你又有哪些至深的感受與收獲呢？師：老師聽出來了，蘇軾的《水調(diào)歌頭》贏得了大家的喜愛。清代詞評家胡仔是這樣評價的 “中秋詞自東坡《水調(diào)歌頭》一出，余詞盡廢。學(xué)生結(jié)合自己的理解方法賞析悟情。誰愿意為大家誦讀。赤壁懷古》和哪支樂曲相應(yīng)和。豪放詞特點(diǎn)：境界宏大、氣勢恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率代表作：《念奴嬌看來同學(xué)們對宋詞確實(shí)有一定的了解了，那剛才在大家整體誦讀悟情的基礎(chǔ)上，你根據(jù)自己的理解方法對這兩首詞還什么不同感悟和讀法嗎？學(xué)生結(jié)合自己的理解方法交流感悟《念奴嬌同樣，蘇軾幾度被貶，幾度的挫折中反而使他的人生經(jīng)歷更豐富，也開拓了他更寬廣的文學(xué)領(lǐng)域，可以說苦難與挫折成就了他偉大的人格與偉大的文學(xué)作品，但是他那種在順境中不驕奢享受，在逆境中亦能隨遇而安，不悲觀失望，仍能以樂觀積極的態(tài)度堅持對美好人生、美好事物的 3 追求，是值得我們在座的每一個人去學(xué)習(xí)的。它在隋唐之際已經(jīng)產(chǎn)生，中唐以后文人創(chuàng)作漸多，晚唐五代趨于繁榮，宋代極盛。盡寫愁思就象春水一樣無盡綿長。三、總結(jié)拓展師：學(xué)們真的走進(jìn)了至善至美宋詞，同學(xué)們，優(yōu)秀的詩詞作品包蘊(yùn)厚重，意存高遠(yuǎn)，使人得到美的享受和情感的愉悅。在傳統(tǒng)文化傳承中，來鍛造我們豁達(dá)的胸懷。如：秋日的田野更有一翻 4 美景，那綠油油的稻田，變成了眼前金燦燦的稻浪起伏，好像聞到了一陣豐收的稻香，真似辛棄疾“《西江月》中“聽取蛙聲一片，稻花香里說豐年”的景象。”第三篇：唐宋詞論文(選讀課)唐宋詞一、摘錄1．杏花無處避春愁，也傍野煙發(fā)。暮春》（更能消幾番風(fēng)雨）3．生怕見花開花落，朝來塞雁先還。元夕》（東風(fēng)夜放花千樹）5．歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕?！铝寄堋缎≈厣健罚祷鞔菏律睿?． 東廂月，一天風(fēng)露，杏花如雪?！愤_(dá)祖《綺羅香——吳文英《霜葉飛——吳文英《浣溪沙》（門隔花深夢舊游）17．有情花影闌干，鶯聲門徑解留我霎時凝佇?！讼０住洞笥兴完惥獗徽佟罚ㄕ岩办浩欤?2．歡極，蓬壺渠浸，花落梨溶，醉連春夕?！跻蕦O《眉嫵——僧揮《金明池——李璟《浣溪沙》（手卷真珠上玉鉤）29．到清明時候，百紫千紅花正亂，已失春一半。寫作背景：這首詞作于詞人客居合肥赤闌橋之時。通覽全詞不難發(fā)現(xiàn)，作者也以此表達(dá)了自己對國家命途的擔(dān)憂。戰(zhàn)爭的災(zāi)難和人民的痛苦使姜夔感到痛心，但他由于幕僚清客生涯的局限，雖然為此也發(fā)出或流露過激昂的呼聲，而凄涼的心情卻表現(xiàn)在一生的大部分文學(xué)和音樂創(chuàng)作里。2．柳暗花明春事深，小闌紅芍藥，已抽簪。藝術(shù)特色：詞句采用擬人的手法，將紅芍藥擬人化，把芍藥結(jié)蕊比作佳人抽簪，極寫芍藥之嬌媚。慶元元年（1195）二月，以樞密院編修官兼實(shí)錄院檢討官。因受司諫宇文紹節(jié)指為右丞相謝深甫的同黨，外放泉州任知州。三年八月，以權(quán)兵部侍郎兼同修國史、實(shí)錄院同修撰。二年正月，又從御史中丞遷為同知樞密院事。工詞章，有《嘉林集》百卷?！獓?yán)仁《木蘭令》（春風(fēng)只在園西畔）大意：春光只在庭院西畔，薺菜花開得繁，蝴蝶飛舞正忙亂。與同族嚴(yán)羽、嚴(yán)參齊名，世號邵武三嚴(yán)。楊慎《詞品》卷四稱他“長于慶壽、贈行，灑然脫俗”?！苊堋陡哧柵_思想感情：作者借梅花，既表達(dá)了自己對朋友的挽留之情，也含蓄地表達(dá)了自己對友人的勸諫，希望豈能念及舊國，不忘遺民之痛。宋末曾任義烏令。5．莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。選景具有典型性，全為秋天時特有的景象，渲染出了凄涼蕭瑟的氣氛。生于書香門第，在家庭熏陶下小小年紀(jì)便文采出眾。后來因?yàn)檎煞蛉ナ涝偌油鰢鴤矗娫~變?yōu)槠鄾霰?，抒發(fā)懷鄉(xiāng)悼亡情感也寄托強(qiáng)烈亡國之思。第四篇：宋詞研究論文論宋詞的騷雅清空“騷雅清空”，最早見于張炎的《詞源》：“白石詞如、??，不惟清空，又且騷雅，讀之使人神觀飛越。北宋中后期，名家輩出。對此，姜白石有所繼承，但另一方面，后者的詞的語言別具一格，也就是題目所指。不思而作，雖多亦奚為”。首二句“淮左名都，竹西佳處”的句法，受柳永《望海潮》影響，但柳詞從正面描繪，如“東南形勝，江吳都會”。其實(shí)，姜詞自覺追求側(cè)寫，虛寫，是有原因的。人們輕易說過的話，我就不說了；別人很難說到的話，我輕易說出，自然就不俗了。有很多學(xué)者曾經(jīng)論述過這個問題，陳衍在《石遺室詩話》中概括說：“詞者意內(nèi)而言外也。騷，是“悱惻幽隱不能自道之情”；雅，即“動宕閎約”。本來有很豐富的內(nèi)涵，卻表現(xiàn)出只有一點(diǎn)點(diǎn)來，而讀者從這一點(diǎn)可以窺見很多東西。意趣》云：“此數(shù)詞皆清空中有意趣，無筆者未易到?？娿X在《詩詞散論》中說：“白石詞??非從實(shí)際上寫其形態(tài)，乃從空靈中攝其神理?！睆膹堁缀蛣⒂罎?jì)對白詞的解讀中看出，第一，作詞能做到清空，就是古雅峭拔了。白石詞的作法更傾向于賦這種文體的特點(diǎn)，重在安排與勾勒?！薄栋迪恪飞掀_頭把月色與時間結(jié)合，拉開了時間的寬度，追溯往事。接下來因景傷情，見到杯中的酒便淚上心頭，由片片紅萼，想起佳人的耿耿思愁。這不就是從空靈出攝其神理嗎？外以詞人經(jīng)歷和典故編排連接，其實(shí)內(nèi)里圍繞著梅，處處與梅相關(guān)，顯示了詞人“不著痕跡”的功力。由“同宿”轉(zhuǎn)入杜甫筆下孤獨(dú)的佳人，“絕代有佳人，幽居在空谷??天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，展現(xiàn)了梅的高潔孤傲。最后用金屋藏嬌的典，表達(dá)了花落水流的惋惜。這種鋪排源于賦的手法。依我看來，這是一首多重主題的詞。這是葉嘉瑩先生說過的。而辛詞是為了表現(xiàn)詞人內(nèi)心的忠心愛國的志向。它是戴著腳鐐跳舞。姜白石是發(fā)揮他的才情和技法才鑄造了不朽的篇章。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。那舊營壘的西邊，人們說（那）就是三國時候周瑜（作戰(zhàn)的）赤壁。（他）手握羽扇，頭戴綸巾，談笑之間，（就把）強(qiáng)敵的戰(zhàn)船燒得灰飛煙滅。此水幾時休？此恨何時已？只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。自是休文，多情多感，不干風(fēng)月。從詞人特意選取的海棠、梨花、丁香意象來看，它們有一共同性，即艷花香蕊在古代詩詞中從來是作為美人容貌、神態(tài)之象征。欲黃昏，雨打梨花深閉門。閨中的寂寞孤獨(dú)盡在不言之中。莫等閑、白了少年頭，空悲切。憤怒得頭發(fā)直豎沖開高冠，憑借著欄桿之處，瀟瀟的雨聲剛好停歇。靖康二年北宋的大辱奇恥，還未洗雪，為人臣的憤恨，何時才能息滅！駕駛戰(zhàn)車，沖破阻攔象踏破賀蘭山的空缺。雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。群山起伏長路漫漫恰似黑鐵，如今讓我們重振旗鼓向前。春慵恰似春塘水，一片縠紋愁。勝絕，愁亦絕，此情誰共說。夜晚天晴風(fēng)也停歇，一夜春寒肆威將梅花摧折。“云來去”不寫月而見月，上應(yīng)“天淡”下呼“雪”，可謂神來之筆。這樣，梅的勝絕，人的愁絕，便給人留下充分的想象余地。第四橋邊，擬共天隨住，今何許？憑欄懷古，殘柳參差舞。接下來明言欲像陸龜蒙一樣隱居。點(diǎn)絳唇姜夔燕雁無心，太湖西畔隨云去。“惟有”二句撇下愁去寫過樓的大雁，只有長空里兩行低飛的大雁，知道有個人將欄桿憑倚，在畫樓上仰望明月。作者用疏筆淡墨寫梅花的多情，天公以淡青的素雅色彩為其陪襯。這是一首詠梅抒懷、托物言情的小令。縠胡霜天曉角 范成大晚晴風(fēng)歇，一夜春威折。眼兒媚 范大成酣酣日腳紫煙浮，妍暖試輕裘。西風(fēng)正壯烈地吹送，大雁鳴霜、曉月當(dāng)空。憶秦娥 婁山關(guān) 毛澤東西風(fēng)烈，長空雁叫霜晨月。年已三十，雖建立了一些功業(yè)卻象塵土，八千里路的行軍戰(zhàn)斗有如披云戴月。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。再加上凄厲的杜鵑啼叫聲，使憑高遠(yuǎn)眺的閨人更加無法忍受。憶王孫 李重元萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂。上片描繪暮春既美麗而又凄清之景。滿院東風(fēng)，海棠鋪繡，梨花飄雪。人生在世就象一場夢一樣，我還是倒一杯酒來祭奠江上的明月吧！卜算子 李之儀我住長江頭，君住長江尾。江山象一幅奇麗的圖畫，那個時代匯集了多少英雄豪杰。人生如夢，一尊還酹江月。江山如畫，一時多少豪杰。這就證明了姜詞的魅力。姜白石可以求新，“人易言之，我寡言之”，并非一般。因此，姜詞不免減少了詩興的直接感發(fā)，生命的靈動與力量。顯然，兩人在具體操作上是不同的。姜詞的這一多主題特點(diǎn)正好傳達(dá)了詞人豐富的內(nèi)心，難以言傳的感受，也就是張炎總結(jié)的“騷雅”。由于詞中用了兩個后宮佳人的典故，和漢武帝與宋徽宗的典故，于是人們認(rèn)為此詞是抒寫“二帝蒙塵”的主題。等恁時三句，將梅花定格，勾起人們的絲絲聯(lián)想。由孤傲佳人聯(lián)想到毅然出塞的昭君，魂歸故里，賦予了梅哀怨的靈魂。再看《疏影》，比較之下，前者里佳人與梅花相互映襯，而后者將梅花擬人化，分別用了五個典故。末三句照應(yīng)開頭，對梅花落盡的嘆息，又包含著對麗人的思盼。下片處處與上片呼應(yīng)。這兩篇都是詠梅之作。前文已經(jīng)說到“騷”，這里談?wù)劇芭d”。劉永佶《詞論》卷下《作法清空》又云：“詞要清空，不要質(zhì)實(shí)。雅，說明的是語言表達(dá)?！凹s”，約束。茍無悱惻幽隱不能自道之情，感物而發(fā)，是謂不騷；發(fā)而不有動宕閎約之詞，是謂不雅”。不論是受詞壇上詞風(fēng)的影響，還是他本人對雅的偏好，都證明了騷雅是順理成章的。俗詞常常為清高文人所貶低。筆致清虛，意境空靈。他善于利用藝術(shù)的通感表現(xiàn)某種特定的心理感受；又善于側(cè)向思維，寫情狀物，從虛處傳神。在前人的創(chuàng)作基礎(chǔ)上，姜白石吸取營養(yǎng)，開拓創(chuàng)新了一條“騷雅清空”之路。他的詞注重協(xié)律可歌，情感的抒發(fā)有節(jié)制而力避豪邁，對詞藝的追求重于對詞境的開拓。下面結(jié)合姜白石的詞作、詞話，以及張玉田的《詞源》，來談?wù)劇膀}雅清空”。代表作有《聲聲慢》、《一