北師大版語文八下《水龍吟183次韻章質(zhì)夫楊花詞》(文件)
【正文】 勾魂攝魄的形態(tài)，生動地呈現(xiàn)在讀者面前，真乃神來之筆。這一韻化用了“打起黃鶯兒，莫叫枝上啼。柳絮與思婦達到了“你中有我，我中有你”，水乳交融，貌似神合的境界，不禁令人想起了莊子做過的一個夢：“昔者莊周夢為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也?！痹谏祥牎跋А焙汀俺睢钡那榫w基礎上，詩人下闕的頭一韻直抒胸膩，“愁”化作“恨”，傾注惜春之情，也是在更深的層次上寫柳絮“也無人教墜”的際遇。 ? “曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。柳絮化為了浮萍，用現(xiàn)在的科學觀點來看，是不可能的。 ? “春色三分：二分塵土，一分流水。“惜”柳絮，進而“惜”春光，詩人的情感袒露無遺?！?、“三分春色兩分愁，更一分風雨?！边@最后一韻，是具有歸結性的震撼全篇的點睛之筆。究竟如何？先不必妄下結論，還是先來看看章質(zhì)夫的“原唱”。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風扶起。望章臺路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。然而，只要與蘇東坡的這首“和詞”加以比較，章質(zhì)夫的“原唱”就相形見絀了。有境界而二者隨之。這是章質(zhì)夫的“原唱”望塵莫及的。 ? 在語言藝術特色上，“原唱”雖然精巧靈動，但也不過是“大珠小珠落玉盤”，令人驚奇和感動的好句子不多。 ? 王國維在 《 人間詞話 》 中說：“東坡楊花詞，和韻而似元唱；章質(zhì)夫詞，元唱而似和韻。次韻章質(zhì)夫楊花詞 》 這首經(jīng)典作品中，讀者不僅可以領略豪放派詞人的婉約風格的一面，體驗到蘇東坡感情豐富的內(nèi)心世界，而且這首詞獨具的藝術魅力，給予讀者不盡的審美享受。但蘇東坡卻舉重若輕，以其卓越的藝術才華，寫出了這首“和韻而似元唱”的杰作，真可謂曠世奇才。而“和詞”的語言卻新穎別致，舒放自如，并且好句比比皆是。“原唱”在總體上沒有跳出詠物寫景的園囿，而“和詞”卻別有洞天，采用擬人的藝術手法，把詠物與寫人有機地、巧妙地結合起來，栩栩如生地刻畫出一個完整的思婦形象，寫柳絮的際遇，綰合著思婦的際遇，情景交融，物我一體。觀章質(zhì)夫的“原唱”，雖然描寫細膩生動、氣質(zhì)神韻不凡、“瀟灑喜人”，但終歸是“織繡功夫”，“喜人”并不感人，因而較之“和詞”在“境界”上就大為遜色。有境界，本也。但是當兩件同類藝術珍品擺在人們面前的時候，就有了一個審美價值比較問題，“不容妄為軒輊”是不成立的，必然有個孰優(yōu)孰劣的評價和選擇問題，非此即彼。繡床漸滿，香球無數(shù)，才圓卻碎。輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。歸納起來，觀點有三。但是讀者仔細玩味，推敲比較，卻不難看出，上述名句都不如蘇東坡的語意蘊藉、含蓄、巧妙。把光景分為若干份并不是蘇東坡的創(chuàng)造。雖然花落無情，好景不長，然而春去有“歸”：一部分歸為塵土，一部分歸為流水。何況柳絮墜落，化為浮萍也是當時的“公認”。看到滿池細碎的浮萍，詩人驀然清醒 ——原來那沸沸揚揚，滿天的飛絮都化作
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