【正文】 個江湖詞人，也是一個與詞共著生命的專業(yè)詞人。柳永的詞大都是在“偎紅倚翠”生活中“淺斟低唱”的產(chǎn)物。這是一首送別詞。“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。這里所寫的景象中已暗含了詞人的感情，而又同時為下片“冷落清秋節(jié)”的概括先伏一筆。依戀不舍卻又不得不分離，因而也沒有了心緒；可這時候，蘭舟無’情，正在催人出發(fā)。無言勝過有言，正因?yàn)闅饨Y(jié)聲阻，就更能見出內(nèi)心的悲傷。但虛中見實(shí)，由推想的情景中更能表現(xiàn)出一對離人此刻的思緒和心境。分別以后，前去便是楚天遼闊，煙波無際，行人就要消失在煙籠霧罩、廣漠空曠的盡處了?！边@三句，由個人的離別之苦而推及于一般離人的思想感情，俯仰古今，在難言的凄哀中去深沉地思索人們普遍的感情體驗(yàn)?！边@兩句是為人傳誦的名句，被稱為“古今俊語”?！按巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。這首詞以秋景寫離情，情景交融；在表現(xiàn)上，以時間發(fā)展為序，虛實(shí)相生，層層遞進(jìn)，一氣呵成；語言自然明暢，不尚雕琢，以白描取勝，確實(shí)表現(xiàn)了一種“清和朗暢”，“意致綿密”(黃蓼園語)和“秀淡幽絕”（周濟(jì)語）的風(fēng)格特色。雨霖鈴——[宋]柳永寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)，今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時霖雨連日，棧道中聽到鈴聲。凄切：凄涼急促。留戀處：一作“方留亦處”。即是“凝咽”。楚天：南天。在京城門外餞行的帳蓬里喝著酒，一點(diǎn)心緒也沒有，正在依依不舍的時候，船上人已催著出發(fā)。這一去長年相別，即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。他是北宋第一/ 6 個專力寫詞的作者，也是第一個大量寫作慢詞的詞人。他的詞通俗淺近，旖旎近情。詞以悲秋景色為襯托，抒寫與所歡難以割舍的離情。詞人以白描手法寫景、狀物、敘事、抒情。詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別后情景。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意?！岸奸T帳飲無緒”，他的戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致。真是力敵千鈞！詞人凝噎在喉的就是“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，內(nèi)心獨(dú)白。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠(yuǎn)似一程。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則極言時當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時。整個畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中。今后漫長的孤獨(dú)日子怎么挨得過呢？縱有良辰好景，也等于虛設(shè)，因?yàn)樵贈]有心愛的人與自己共賞；再退一步，即便對著美景，能產(chǎn)生一些感受，但又能向誰去訴說呢？總之，一切都提不起興致了，這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了細(xì)致入微、至盡至極的地步，也傳達(dá)出彼此關(guān)切的心情。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現(xiàn)出來，意與境會，構(gòu)成一種詩意美的境界，繪讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。寒蟬凄切作者：宋代,柳永寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。詞的主要內(nèi)容是以冷落凄涼的秋景作為襯托來表達(dá)和情人難以割舍的離情?！抖Y記“宋詞”已成為我國文學(xué)史上的專用名詞。南宋葉夢得在《避暑錄話》中記有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”即為證明。此詞表現(xiàn)作者離京南下時長亭送別的情景。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。這與同樣表現(xiàn)離情別緒但出之以比興的唐五代小令是情趣不同的。后人有“曉風(fēng)殘?jiān)铝儯畏廴嗨肿笈c言”的謔語。詞本以婉約風(fēng)格為主，到北宋蘇軾才始創(chuàng)豪放一派。”可見時間大約農(nóng)歷七月。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一。這首詞是詞人在仕途失意，不得不離京都（汴京，今河南開封）時寫的,是表現(xiàn)江湖流落感受中很有代表性的一篇。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？ 譯文及注釋譯文秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。末尾二句畫龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。最后兩句中，一“便”一“更”，表明念之心切，愛之情深。“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆比湎s聯(lián)上句而來，是全篇經(jīng)典之筆，成為柳永光耀詞史的名句。上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般。“念”字后“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠(yuǎn)。“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”二句?！皩﹂L亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。起首三句寫別時之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序。此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。下片寫設(shè)想中的別后情景，表現(xiàn)了雙方深摯的感情。柳永仕途失意，四處飄泊。他的詞，鋪敘展衍，不事雕飾。他一生仕途坎坷，到晚年才中進(jìn)士。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。經(jīng)年：經(jīng)過一年或多年。暮靄：傍晚的云氣。后用作船的美稱。都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕設(shè)宴餞行。又名《雨霖鈴慢》。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動人。.和心愛的人長期分離，再好的時光，再美的景色，也沒有心思去欣賞領(lǐng)受了。妙在詞人不寫情而寫景，寓情于景中。“冷落清秋節(jié)”，照應(yīng)到上頭三句，使得情景交融，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。下片寫離別之后的孤寂傷感?！澳睢弊值闹髡Z是誰?詞里沒有交代。”這三句以景寫情，寓情于景?！边@兩句描寫握手告別時的情狀，感情深摯，出語凄苦?！薄岸奸T帳飲”，是指在京都的城門外設(shè)帳置酒送別。這里不僅交代了時間、地點(diǎn)，而且就所聞所見烘托出一種濃重的凄涼氣氛。但因?yàn)榱朗且粋€長期浪跡江湖的游子，對生活有著獨(dú)特的體驗(yàn)，因而他寫一對戀人的離別，就不同于傳統(tǒng)的送別詞那種紅樓深院、春花秋月的狹小境界，而表現(xiàn)出一種煙波浩蕩、楚天開闊的氣象。他離鄉(xiāng)背井，長期浪跡江湖，體嘗到了生活中的種種苦況；又因此常常不得不與所戀的人離別，故所作多怨苦凄悲之辭。鄭振鐸先生生說他“除詞外沒有著作，除詞外沒有愛好，除詞外沒有學(xué)問”（《中國插圖本文學(xué)史》）。今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。都門帳飲無緒，留戀處舟催發(fā)。