【正文】 際上怎么死也好受不了）。沒有同情的眼光。他的名字，打了血紅的叉。他必須眼看著自己孤獨地走向死亡。四爺癡愛戲劇的一生，始終與舞臺無緣。那是漫長的演出里，最終的，絕世的一折。四爺心中，世情已是如此透徹，他當知道，這些人和他一樣，在時代里是不能夠自主的。浮沉亂世，人人都被詛咒。四爺最后的臉，是一片平靜。四爺終于是歸去。雨水中，蝶衣溶化了的凄艷妝容。我知道那亂世人性，無可厚非。因此受到外界巨大的壓力，他可以放棄這一切。這一生，小樓竟不是蝶衣的知己。一擲千金的看重。我對四爺最后的定義是，他是一個悲哀的霸王。隨著際遇的跌宕，他們也在不停地變。葛優(yōu)的表演，拿捏得恰到好處。又有兒女情長。怎樣評電影的開頭與結(jié)尾編輯：沙漏來源：網(wǎng)絡(luò)時間:20110726 14:55好的開頭，應(yīng)當具有這樣一些基本的特點：（1）在故事敘述最合適的地方開始。（3）交待清楚、利落。（2）留有余味。故事的結(jié)尾，有兩層意思。它既是表達內(nèi)容的一種手段，又是構(gòu)成藝術(shù)性的基本要素。第二，兩者的對找照?！边@就是央視三套的品牌節(jié)目——《藝術(shù)人生》的節(jié)目宗旨。但是畢竟是在舞臺上，而且是對著攝像機，所以怎樣能讓這些人最大限度的表現(xiàn)出自己真實的一面，那就得看整個節(jié)目組的“功力”啦。他是不是一個真實、真誠的人，是不是真的理解藝術(shù)與人生，是不是能給觀眾以啟示，這些才是最重要的，也是節(jié)目品質(zhì)的保證?！端囆g(shù)人生》欄目以其“安靜、大氣、典雅”的風格贏得了廣大電視觀眾的青睞。一般來說，它由正副標題構(gòu)成。影評寫作可以有長有短，可著眼于一部影片的一個鏡頭，也可以著眼于一種電影現(xiàn)象。一部電影涉及的方面很廣，需要品評的著筆點很多。細節(jié)包括人物的舉手投足，道具的運用，色彩的調(diào)度，聲音的變化等。要做到有新意，一是要抓住影片內(nèi)容；二是要準確把握住影片的精神實質(zhì)，挖掘影片本身所包含的深刻內(nèi)涵?！睂τ捌鲗嵤聛硎堑脑u價，要求我們用全面的觀點，不是顧其一點。電影是通過藝術(shù)手段來表現(xiàn)主題、塑造人物、抒發(fā)感情的，所以影評要重視對影片藝術(shù)的高下進行分析。前者的矛盾在于皇上用錢、下面貪污、百姓困苦；后者的矛盾是權(quán)貴用錢，下面貪污、百姓困苦。建豐同志要做的，也是當下同志們在做的。從馬漢山、徐鐵英這些貪官的肆無忌憚，給我們的啟示就是，權(quán)力從來就是一把雙刃劍，作為一種強制性的社會力量，一方面，權(quán)力具有社會管理和公共服務(wù)職能，正確地行使權(quán)力，能為人民群眾謀取利益；另一方面，權(quán)力在行使過程中又可能被濫用，成為少數(shù)人謀取私利的工具。影片介紹了一位父親查理是一名機器訓練師，生活落魄不堪，總是向別人借錢買機器，并且做事沒有恒心。觀看影片時，觀眾都很激動，看到興奮時還大聲叫起來。而兒子在與父親的相處中，找到快樂，尋回了父愛。他不得不照顧他的一個11歲的兒子。影片（延續(xù)／打破）導演一慣的思維模式，圍繞著一個??展開+劇情。??（例）由此完成了一次個人旅途的蛻變。安德隨著安德的能力出色的表現(xiàn)，高級指揮官便讓安德帶領(lǐng)他的隊友去參加一場模擬訓練，也是被稱為終極訓練的模擬考試，在安德和他的隊友幾乎耗盡全部兵力的情況下終于獲得了勝利，并且把蟲族星球化為一片灰燼，在安德和他的隊友慶祝的情況下，他們被告知這不是一場模擬，這是已成真正存在的實戰(zhàn)，這并不是游戲，這是真正的戰(zhàn)爭，影片到了這，或許人類應(yīng)該感到高興，危險人類存在的生物被消滅了，或許這避免了一場人類的浩劫，但是這是一場戰(zhàn)爭，不是游戲，人類真的就不能容忍異類的存在嗎，戰(zhàn)爭的本質(zhì)不是一場游戲，這是電影想表達的另外一個主題。安德畢竟還是一個孩子，只有十幾歲大的孩子，就算他有出色的天賦，但是他終究是個孩子，戰(zhàn)爭是殘酷的，戰(zhàn)爭的罪孽不應(yīng)該由他來承擔，影片最后，安德被告知他親手摧毀了蟲族之時，他為自己的行為感到絕望與悲哀，心中充滿了愧疚，不安。在開始說這部電影之前想要先說說導演陳可辛。我們不能去指責韓德忠的出爾反爾，從某種程度來說，我反而是尊重而敬佩他的，他為找回其他孩子做出了太多太多的努力，那些父母也是在他的鼓勵下堅持尋找孩子。我很喜歡一句對陳可辛的評價“一個從美國好萊塢回來的‘a(chǎn)bc’可以深刻的拍出一部中國式的電影，這本身就是一個成功”。從《歸來》到《親愛的》再到《黃金時代》，華語片終于在商業(yè)片兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)那么久之后，回歸文藝片時代。貌似這像在說戰(zhàn)爭就如同一場游戲一般，來的快去的快，不用思考很多都能隨意進行。福特飾演的上校開始訓練安德，使其變成一個領(lǐng)導力極強的指揮官，安德從小是一個很善良的男孩，有著溫馨的家庭，可是在這是非的世界中，為了證明自己，也為了家人，他也立志要成為一個偉大的之指揮官，在哥哥與同學的冷嘲熱諷以及孤立之中，他發(fā)揮出了更加出色的作戰(zhàn)能力，指揮能力。另一方面，對視聽的完美運用是影片成功的另一因素，在視覺表層意象上，觀眾最直接的是通過畫面欣賞情節(jié)。人物形象是整部電影的一個靈魂，它所承載的重量危及影片是獲“黃牌”還是“紅牌”的通行證，由此他的作用也就不言而喻了。導演的影片《 》是一部值得去細細品味的一個夢。影片介紹了一位父親查理是一名機器訓練外的在廢品堆里找到了一個完整的別人丟棄的老款機器人“亞當”。和刺激的打斗場面比起來，影片中那對父子之間的親情更能觸動我的心弦。他不得不照顧他的一個11歲的兒子。雖然有少數(shù)像“建豐同志”、曾可達這樣的人在苦苦支撐，但是大廈將傾獨木難支，在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導的人民解放戰(zhàn)爭中一敗涂地。這說明了什么？說明了雖然孫中山領(lǐng)導“辛亥革命”推翻了滿清王朝，但是并沒有從根本上消除封建文化和封建意識，執(zhí)政的國民黨的手中掌握著國家權(quán)力，權(quán)力在一定程度上控制著政治資源和經(jīng)濟資源，于是為一些掌權(quán)者、特權(quán)部門（比如馬漢山的北平軍統(tǒng)站和后來的北平民調(diào)會）提供了以權(quán)謀私的便利。我想說的第一層意思就是，該劇盡管聲稱復原歷史，但時時刻刻都是歷史照進現(xiàn)實的樣子。篇三：影評 電視劇《北平無戰(zhàn)事》觀后感徐處長陰毒，吃的連骨頭渣都不剩，誰擋他的財路誰就死，刻畫得最傳神到位。不能強導演、演員、片中人物所難，求全責備。魯迅先生說過，評論作品必須壞處說壞，好處說好，還要“知人論世”。第三，立意要新，開掘要深。第二，抓住細節(jié)，詮釋其深刻涵義?？梢詮目v向回顧某一階段電影的或某一體裁電影的回顧，分析其得失；或從橫向談某一風格的電影，如西部電影、賀歲片、娛樂片等，或橫縱向結(jié)合，談一個導演的風格，如謝晉模式、張藝謀現(xiàn)象等。二者相得益彰，能使文章增色不少。寫影評一定要講真話，講自己的話，不要抄襲別人的評論。《藝術(shù)人生》選擇朱軍做主持，也是它的一個成功之處?！端囆g(shù)人生》雖然也是請明星，但并不是什么樣的都請。它邀請的也都是一些大腕級明星、著名導演、演員、歌手以及主持人等等的社會公眾人物，人氣本就很旺，很受大眾關(guān)注。第四，在藝術(shù)上的獨創(chuàng)性如何。評論開頭與結(jié)尾，可以單獨進行，也可以結(jié)合起來進行。它是與主題的表現(xiàn)、人物的命運都息息相關(guān)的。這包括在：思想的力量，撼動人心；藝術(shù)表現(xiàn)上的獨創(chuàng)，滿足觀眾審美需要。（4）自然地發(fā)展。故事開始了，要吸引觀眾的注意力，并非易事。又視死如歸，又心細似發(fā)。于是令我猝不及防，偶然間，心似繾——呀，就這樣，輕輕地，愛上他。所經(jīng)歷的一切，不過是這里那里地將這個靈魂展現(xiàn)出來。片中幾個主要人物，小樓，蝶衣，菊仙，性格在開始時都是模糊不定型的。相通的靈魂。一個渴望尋常茶飯、妻小天年的男子，承受了一段強烈的宿命的感情。不必刻意堅持，已是共生共存。京戲于他，只是謀生的技藝?？吹胶髞砦母锏膽?，小樓在逼迫下屈服，為求自保當眾揭發(fā)蝶衣。是這一生紛紅駭綠的奢靡，是曾經(jīng)的罪孽，是京戲昆曲，還是那個電閃雷鳴，于大雨中持了寶劍勾了臉譜與蝶衣對演別姬的夜晚。影片將人置于極度混亂和殘酷的境遇中。繁華落盡。他們喊，他們罵，他們打倒他，最終，他們殺了他——也不過是為了自保。人生如戲。他以最完美的姿勢退出了人生。群眾撕裂了他的姓名。死亡只是一剎，并不可怕。甚至可以預知自己死后，不會有人為自己掉一滴眼淚。生命的最后一刻，充滿唾罵與侮辱。誰是誰非都不好說，無辜被犧牲，也只能認了。他最終的定名是“戲霸袁世卿”。跟著的，就是結(jié)局了——并非電影的結(jié)局。整部電影中，四爺沒干過正事。四爺又說：“當晚程所唱者，牡丹亭游園一折，眾所周知，乃國學文化中之最精粹。小樓終于屈服。他仍未忘記多年前那一個“霸王回營見虞姬，到底是該走五步還是走七步？”的回合。四爺清楚自己的底子和實力，亦懂得在漸進的沒落中，如何不失尊嚴。小樓說救出了蝶衣，他們兄弟倆（忘了是幾年）的包銀全歸四爺。當四爺孤獨地在黑暗中為蝶衣鼓掌，他們之間的關(guān)系早已不是出賣身體的戲子與買笑追歡的大爺。上了舞臺，是虞姬便是虞姬，是貴妃便是貴妃，黑暗中，也要堅持演完那場戲。沒有人再顧及臺上的貴妃。霓裳羽衣，飄飄旋轉(zhuǎn)著絕世的風華。小樓是尋常的人。他始終未曾進入蝶衣的內(nèi)心世界。但，他會懂他。不瘋魔不成活。正常，也平常。他是世俗的霸王，期許的是一些物質(zhì)的，著實的，平凡的幸福。對感情的堅持，對藝術(shù)的堅持。少一年，一個月，一天，一個時辰，都不是一輩子！”一次是在文革中，實行“現(xiàn)代戲大改革”之時，堅持“情境”的蝶衣在討論會上獨排眾議反對現(xiàn)代戲（實際上反對的是對京戲的粗糙化和政治化），然后閉門不出。為霸王生，為霸王死的從一而終的一顆燃燒的靈魂。又想象，如果四爺真的愛上了某個女子，也必定會比這個女子自己更懂得她的美，她靈魂的本質(zhì)——除非棋逢對手，被他遇到一個同樣敏感至極的女子——不過這概率不大啊。四爺并不是真正的同性戀。四爺對蝶衣的愛戀，實際上是有著自戀的成分，和對自身完美的期許。那是他一生癡狂的東西。蝶衣的好處，蝶衣的美，大眾看到的，他懂，大眾看不到的，他也懂，就連蝶衣自己不知道的，他亦看到。就像蝶衣對小樓。對于蝶衣自己，男兒郎與女嬌娥的身份顛倒一生，始終就沒弄清楚過?！边@樣張揚的狂傲，卻未令人覺得他在市恩。一個眼神，四爺已知其意。從活雉雞的尾巴上生生收取的翎子，殘酷地疊印片中交纏一世，不得救贖的愛恨，也疊印亂世里屢遭摧折的絕美的京戲藝術(shù)。鏡頭里我們看到一根長長的翎子，斜斜伸入鏡中。霸王不再。在小樓與菊仙定親的時候，蝶衣獨自仰躺在椅上。四爺不曾使甚卑鄙手段，因此也不曾在二人之間造成裂痕。他不焦，不燥，不餒。稀罕的是那份從容里頭自有一種篤定，拿準了那只蝶，飛不走。四爺是經(jīng)場面的人，這一小場戲里頭，自己是個惹厭的反角，當然心明眼亮。四爺是沖著蝶衣來的。亮相先是“一點薄禮”。且莫認為我是窮極生瘋一心想著要當反動會道門頭子的小老婆。張豐毅的小樓自是力拔山兮氣蓋世的剛了，張國榮的蝶衣卻是令人心髓俱碎的柔。又在電視里瞥到幾眼片段。其實寫影評就是寫一篇議論文，因此我們在寫影評時應(yīng)注意多分析、少敘述，以你想要表達的內(nèi)容為中心，擺出論據(jù)，層層推演，但要注意不要跑題，也就是說，你在影評中分析的內(nèi)容，都必須要圍繞你的中心。此外，影評題目越短越好，67個字為宜。步驟題目 題目是任何寫作中的第一閃光點，影評也不例外。指影片中作自然景物或場面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。聲畫應(yīng)用聲音：包括人聲、背景音樂、音響人聲：交代說明、推進劇情、推動人物性格背景音樂：烘托氣氛、渲染氛圍、深化主題、善于抒情音響：增加真實感、烘托環(huán)境氣氛、抒情言志畫面：包括人物、景物、道具人物：視覺的中心，意念的載體景物：抒情言志、推動情節(jié)發(fā)展、深化主題道具：刻畫人物性格、串聯(lián)故事情節(jié)、抒情言志聲畫結(jié)合：包括聲畫對應(yīng)、聲畫分離、聲畫對比聲畫