第一篇：《致愛麗絲》讀后感(文件)
【正文】 學(xué)生，并對(duì)她產(chǎn)生了好感。以后，這份樂譜一直留在特蕾澤那里。1867年，在斯圖加特出版這首曲子的樂譜時(shí)，諾爾把曲名錯(cuò)寫成《致愛麗絲》。好似貝多芬有許多親切的話語(yǔ)正向特蕾澤訴說。然后，轉(zhuǎn)到c大調(diào)，它是a小調(diào)的關(guān)系大調(diào)，情調(diào)頓時(shí)明朗起來。情緒顯得嚴(yán)肅而穩(wěn)重，好似作者在沉思。 樂曲在非常優(yōu)美和溫柔的氣氛中結(jié)束。 第9頁(yè) 共9頁(yè)。不論是具有淡淡哀愁感的優(yōu)雅回旋曲主題，流露甜蜜憧憬的第一副題，或是看破塵世般音響沉郁的和聲式第二副題，都相當(dāng)悅耳動(dòng)聽。表現(xiàn)熱烈的情感。經(jīng)過一連串快速音的過渡，又回到a段。 《致愛麗絲》全曲由五段組成。 《致愛麗絲》基于一個(gè)純樸而親切的主題這個(gè)主題把特蕾澤溫柔、美麗的形象作了概括的描繪。直到十九世紀(jì)六十年代，德國(guó)音樂家諾爾為寫貝多芬傳記，在特蕾澤“巴加泰勒”（bagatelle）意思是小玩意兒。1808—1810年間，貝多芬已經(jīng)是近四十歲的人了。人們都比較熟悉他的交響曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂和歌劇等大型作品，但是，他的為數(shù)不多的器樂小品，也同樣給人留下了深刻的印象?！吨聬埯惤z》大約創(chuàng)作于1801年，因手稿上題有“4月27日致愛麗絲，貝多芬”而得名，1867年出版。 。 。 ： ： ： 四、照樣子，寫句子。 。 第四篇：貝多芬和《致愛麗絲》文檔 貝多芬和《致愛麗絲》 一、在括號(hào)里填上恰當(dāng)?shù)脑~語(yǔ)。c樂段后面的連接部情緒變得非常 激動(dòng)，三連音分解和弦的連續(xù)翻滾上行模進(jìn)，淋漓盡致地抒發(fā)了作曲家內(nèi)心深處涌動(dòng)著的、對(duì)姑娘深愛的難以掩飾的激情經(jīng)過一段半音階向下過渡，高潮漸趨平靜，這時(shí)又自然流淌出我們?cè)缫咽煜さ闹黝}旋律，這是樂曲的a3樂段。第一插部b轉(zhuǎn)f大調(diào)后音樂情緒更加開朗，左手的快速分解和弦伴奏音型使音樂十分華麗，顯然這是對(duì)姑娘清純美麗容貌的熱情贊頌。它在這支曲子里先后出現(xiàn)了十六次，因此，給人以極為深刻的印象，好似貝多芬有許多親切的話語(yǔ)正向特蕾莎訴說。沒有人知道是諾爾先生發(fā)表這首鋼琴曲時(shí)，將“特蕾莎”筆誤為“愛麗絲”，還是“愛麗絲”本來
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