傳統(tǒng)中國(guó)畫的十大境界(文件)
【正文】 畫多寒林圖、寒松圖、寒江圖，多雪景、硬石、枯樹、寒鴉、野鶴，主要是為了表現(xiàn)蕭疏寧靜、空靈幽遠(yuǎn)的意蘊(yùn)。這與文人的獨(dú)立孤傲、曠遠(yuǎn)放逸的襟懷是相通的，與空、虛、寂、靜的禪的境界是相通的?！缎彤嬜V》卷十二墨竹緒論雲(yún)：“繪事之求形似，舍丹青朱黃鉛粉則失之，是豈知畫之貴乎有筆，不在夫丹青朱黃鉛粉之工也。 簡(jiǎn)約之境 筆簡(jiǎn)意濃，筆簡(jiǎn)韻長(zhǎng)，是中國(guó)畫畫家作畫 的重要方法?！蔽矣X得，筆簡(jiǎn)，是一件非常不容易的事情。所謂“性”，就是“肇自然之性”，畫出本然之“性”。心靈之境，是繪畫藝術(shù)的最高境界，是“天人合一”“物我兩忘”“物我合一”的境界。由此產(chǎn)生心靈的感悟，產(chǎn)生對(duì)世界的獨(dú)特體驗(yàn)，便是心靈的境界、生命的境界。 心靈之境 中國(guó)畫從追求形似到追求神似，是一個(gè)巨大的進(jìn)步?！岸嗲蠛?jiǎn)易而取清逸”，正是中國(guó)畫的核心?！敝袊?guó)畫不求形似，而求“象外之意 (神似 )”，所以可以“淡墨揮掃”。魏晉士人深得淡雅 之趣，宋人更是將淡雅發(fā)展為審美的主流。李成把荒寒和平遠(yuǎn)融為一體，極大地豐富了荒寒的美感。 荒寒之境 與蕭散之境
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