唐詩的發(fā)展脈絡(luò)(ppt68頁)(文件)
【正文】 表現(xiàn)力都盡可能地在七古、歌行中展示。有人把七古等同歌行。這些詩往往借這個(gè)題目在古辭中的寓意和感情傾向，創(chuàng)造性地生發(fā)和聯(lián)想，以縱橫恣肆的文筆而形成磅礴豪放的氣勢(shì)，把樂府詩推想了無與倫比的高峰。（主要的辨別記號(hào)是帶有?歌?、?行?、?吟?、?謠?）其歌行，完全打破了詩歌創(chuàng)作上的一切固有格式，空無依傍，任隨性情。 （ 2） 用古題書寫自己情懷，偏重主觀抒情，更體現(xiàn)李白創(chuàng)作發(fā)興無端，氣勢(shì)壯大的特色。 ” —— 以明白曉暢的語言，表現(xiàn)出無盡的情思韻味。 —— 融入了樂府歌行開合隨意而以氣貫穿的表現(xiàn)手法。 四、李白詩歌的藝術(shù)個(gè)性 在取材設(shè)象上： 李白心高氣傲 ， 尤其喜好雄偉瑰奇 ， 筆下多南方景 ， 追求形象出眾 ， 怪石 、 危崖 、 飛瀑 、 驚湍 、 轟雷 、 掣電 ， 借山水揮斥幽憤 ， 把強(qiáng)烈的主觀色彩 ，變現(xiàn)為極具個(gè)性化的抒情意象 。 李白七言絕句飄逸飛動(dòng)、一氣直下的特點(diǎn) 依然存在，但比古詩多了幾分蘊(yùn)藉。明快俊爽，風(fēng)神清朗的風(fēng)格。讀之神馳八極，測(cè)之則心懷四溟。 在美學(xué)效果上： 李白山水詩的主導(dǎo)風(fēng)格：清雄逸放，奇瑰豪宕的壯美。 語言上? 清水出芙蓉，天然去雕飾 ? 結(jié)構(gòu)上：? 白詩天才縱逸，至于七言長古，往往風(fēng)雨?duì)庯w，魚龍百變；又如大江無風(fēng)，波浪自涌，白云從空，隨風(fēng)變滅。游仙、飲酒、美人，是他的浪漫主義形式；嵚崎、歷落、狂妄、傲岸，是他的浪漫主義精神。 五、李白對(duì)后世的影響 楊義 《 李白的醉態(tài)詩學(xué) 》 ： ? 李白是中國最深入人心的偉大詩 人之一。 ? 明徐良畫《太白騎鯨圖》 杜甫 ?杜甫（ 712－ 770），字子美，自號(hào)少陵野老，盛唐時(shí)期偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人。 耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。 ? 卻看 /妻子 /愁何在，漫卷 /詩書 /喜欲狂。茅飛渡江灑江郊，高者掛罥（ ju224。 ? 南村群童欺我老無力，忍能對(duì)面為盜賊。床頭屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕。嗚呼！何時(shí)眼前突兀見 (xi224。 報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。 知汝遠(yuǎn)來應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊。 惟有杜牧、李商隱的詩為這一時(shí)期增添光彩。 ? 南朝四百八十寺， ? 多少樓臺(tái)煙雨中。 ? 嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。 ? 身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。 ? 一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。 全詩感情深厚抑郁．境界宏大開闊。 欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年。 角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 ? 安得廣廈千萬間，大庇 (b236。 ? 俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。ng）林梢，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳 (224。 ? 即從 /巴峽 /穿巫峽，便下 /襄陽 /向洛陽。 道旁過者問行人，行人但云點(diǎn)行頻。杜甫與李白合稱“李杜”，為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱“大李杜”。這對(duì)于行為拘謹(jǐn)、思想沉重、顧慮重重的中國人，永遠(yuǎn)具有精神啟蒙、凈化和提升的價(jià)值。其次是他詩歌的豪放飄逸、變化莫測(cè)的魅力，具有豐富而奇特想象力，超凡卓特的創(chuàng)造精神。 施蟄存 《 唐詩百話 ? 出鬼入神，惝恍莫測(cè) ?（ 《 詩藪 》 ）。 詩人以神來之筆，忽而論文，忽而人生，忽而送別，忽而賞景，語言錯(cuò)落，任情舒展，似無章法，實(shí)則淋漓痛快地表達(dá)出自己的情懷。奇句奪目 —— 起句突兀，往往破空而來，造成氣勢(shì)，具有?驚人?的藝術(shù)效果。絕句中 也有秀美的意象的詩，如 《 獨(dú)坐敬亭山 》 、 《 靜夜思 》 、 《 玉階怨 》 等。 于大自然的偉力神功面前 ， 李白感到的不是己身的渺小無為 ， 而有一種極其無限的解放感 、 昂揚(yáng)感和飄逸感 。 —— 受樂府民歌的影響。相看兩不厭，只有敬亭山。李白用豐富的想象、大膽的夸張、精妙的比喻、雄放的語言、窮極變化的句式和韻律，把?蜀道難?的主題表現(xiàn)得淋漓盡致。魏萬推崇白?鬼出神入?。但二者的界限不大容易劃清。 李白也好用樂府舊題，擅長樂府，他的樂府詩大量地沿用樂府古題，創(chuàng)新出有兩個(gè)方面：一方面是借古題寫今事，緣事而發(fā)；一方面則用古題寫己懷。 《 蜀道難 》 、 《 將進(jìn)酒 》 、 《 行路難 》 、 《 宣州謝朓 tiǎo樓餞別校書叔云 》 、 《 夢(mèng)游天姥吟留別 》 。 三、李白的詩歌創(chuàng)作 李白擅長的詩體是歌行及絕句（ 159篇），律詩不占十分之一。李陽冰曾編 《 草堂集 》 ，今不存。 因此，其詩中，不僅貫注以憤激之氣，而且時(shí)不時(shí)地生硬地冒出幾句牢騷語，使其山水詩政治抒情化了。其實(shí)，他的悲劇是性格的悲劇。他像王梵志那么的快樂活躍；像杜審言那么夜郎自大（更有資格）；像陳子昂、張若虛那么富有創(chuàng)造力和宇宙感懷，只是較他們貨色更地道；像王昌齡和其他善詠春情的詩人那么了解女人的心理；最后，他描寫大自然之動(dòng)人，雖然與王孟之不同，卻不弱于他們。 杜甫 《
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