《建筑分析級(jí)王子》ppt課件(文件)
【正文】 用價(jià)值。在每一個(gè) “ 合院 ” 中，王澍都利用石頭基座等營造出地勢(shì)落差，造了很多 “ 下沉的院落 ” 。在有的院子里，王澍把面山的一面徹底打開，而在圖書館這處院落里，圍合處會(huì)有一個(gè)缺口，種上一棵樹。中國傳統(tǒng)合院尺度是很小的，但王澍的建筑尺度觀念即使在現(xiàn)代建筑里也是相當(dāng)大膽的。這是有節(jié)制的荒涼，有別于日本式園林的無所不在的精致，是地道的中國風(fēng)味。 寧波五散房 畫廊 五散房是 5處小公建，一共才 2022平方米，是一次小實(shí)驗(yàn)。 王澍關(guān)于文正圖書館的評(píng)說 ： 如何讓人生活在處于 “ 山 ” 和 “ 水 ” 之間的建筑中，以及蘇州園林的造園思想是我設(shè)計(jì)這座圖書館的沉思背景。矩形主體建筑既是飄在水上的，也是沿南北方向穿越的，這個(gè)方向是炎熱夏季的主導(dǎo)風(fēng)向。色調(diào)沈穩(wěn)而優(yōu)雅，走廊頂部裝置的鏡子強(qiáng)化了如夢(mèng)的詩意空間，既傳統(tǒng)而有現(xiàn)代感，集中突出了中國建筑空間文化的智能和神韻。我就是想在今天的熱鬧環(huán)境中展示這種空間的沉靜 ” 。不是用任何概念去設(shè)計(jì)，而是建筑的語言概念從已經(jīng)先在建筑中對(duì)立的分裂出來，構(gòu)建起一個(gè)完全由零碎片斷組成的空間，不同質(zhì)素的場(chǎng)景，一個(gè)接著一個(gè)。不是從外部強(qiáng)加進(jìn)來，第一次在現(xiàn)場(chǎng)擊中我的那些東西 ︰ 混凝土、玻璃、金屬，完工後更明顯，一樣不多、一樣不少?，F(xiàn)在，他說，每幢房子都是一座空的劇場(chǎng)，建筑師有時(shí)像導(dǎo)演，把屋子搭好，就可以等著自己設(shè)計(jì)的劇情上演了。 頂層畫廊 其他作品 自宅室內(nèi) 積木樓 中國美術(shù)學(xué)院國際畫廊 “建筑是對(duì)人的生活方式有影響的。 海寧陳默藝術(shù)工作室 頂層畫廊是一個(gè)親手?jǐn)[弄才會(huì)明白的東西，是那種去尋找一種親身經(jīng)歷、一個(gè)過程、一次行動(dòng)、一場(chǎng)自我實(shí)踐的東西。 拆筑間 王澍給陳默的圖紙很簡(jiǎn)略，只有兩張剪去枝蔓，基本是四樣?xùn)|西：一條走廊，走廊內(nèi)的走廊；一間房子，房子中的房子；幾段弧墻，墻體邊的墻體；一塊臺(tái)地，地面上的地面。中國語境中的園林、廊、磚這些文化意義書寫的空間元素，是某種文人世界的記憶符號(hào)。而從一個(gè)文人的角度看，那些小房子也許更重要，例如，水中那座亭子般的房子，圖書館的 “ 詩歌與哲學(xué) ” 閱覽室，便是一個(gè)中國文人看待所處世界的 “ 觀點(diǎn) ” ，一個(gè)人與自然生態(tài)相互平衡的位置。南北向進(jìn)深淺，東西向以水為界，曲折狹長(zhǎng)。分別用了 5種不同的建筑類型和建造方法。場(chǎng)所感的營造需要的不是理性而是感觸，這一點(diǎn)，在王澍不乏詩意的自述中，我們可以清楚的讀到。在地球上不同的地方，自然環(huán)境之間的微小差異，較之文化之間的差別，更能賦予環(huán)境鄉(xiāng)土的特質(zhì)。而在建筑的內(nèi)部，所有的內(nèi)部設(shè)計(jì)，都非常現(xiàn)代主義 :線條感極強(qiáng)的燈、屋頂?shù)乃噘|(zhì)感、管道和線路的裸露。院落種著蔥翠的樹木和修竹，地面是古老的青磚，青磚的縫隙里長(zhǎng)著很多青苔，踩上去滑滑的，心里卻有一種沉沉的踏實(shí)。而冬天，這些縫隙又會(huì)對(duì)風(fēng)力形成自我調(diào)節(jié)。 “ 你知道，南方詩歌文化里一個(gè)非常重要的主題是下雨，以及下雨之后看到雨水從哪里下來。第一期完工的建筑是教學(xué)樓等公共建筑，在山的北面，地勢(shì)是北高南低，北邊的房子要高，這是一個(gè)合院的基本語言。王澍說， “ 這首先在于一座規(guī)模龐大的校園與一座不大的山的共存，因?yàn)槟巧绞窍仍诘?” 。是沒有圍合的墻的自然延伸，墻身矮得經(jīng)常讓人有翻過去的沖動(dòng)。為了阻止這一切，王澍沿西湖拍了 400多張幻燈片，一張一張地講給負(fù)責(zé)改建的官員看 :每一幢房子，都帶著不同歷史時(shí)期的風(fēng)格，他說 :你們知道南山路的歷史有多久嗎？從你們改建完成那天起，南山路的歷史就只有 1年了。你站在廊上看風(fēng)景，廊下有人在看你 …… 裝飾性的梯步，櫥窗陳列式的小空間挖入墻面，打破了外墻單一的立面效果。這種 “ 文脈主義 ” 式的解讀，使這個(gè)實(shí)體空間有了更為豐富的內(nèi)涵。二維的平面轉(zhuǎn)而成了通向另一個(gè)未知空間的通道。 如果說現(xiàn)代建筑主要還是一種 “ 雕塑 ” 的思維方式，那寧波美術(shù)館偏重 “ 空間 ” 和 “ 場(chǎng)所 ” 的思考則明顯地具有了 “ 后現(xiàn)代 ” 的意味。 外立面的木墻和鋼柱，色調(diào)單純，尺度超常，帶給你視覺的沖擊和不同凡響的感受。 寧波美術(shù)館 2 寧波美術(shù)
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