【正文】 時(shí)，對(duì)封建社會(huì)無(wú)比憎恨的思想力量墓然爆發(fā)出來(lái)。從中國(guó)古典美學(xué)理論上我們可以發(fā)現(xiàn)，詩(shī)詞曲講究偶句對(duì)稱(chēng)，也就是句子成雙?；蛘呤峭锨恍幸鞔媪艘痪?，這種情況往往發(fā)生在平聲字押韻時(shí)，因?yàn)槠铰曧嵞_可以拉長(zhǎng)，不變音，便于行腔拉音，造成余音不絕的氣勢(shì)。端正好］的譜式規(guī)定了，每句的定格字?jǐn)?shù)是三、三、七、七、五字，但在每句中可以加襯宇。又由于《竇娥冤》第三折的用韻，選用了元雜劇使用的《中原音韻》中的先天韻，這個(gè)韻相當(dāng)于現(xiàn)代詩(shī)歌十三韻轍的言前轍。此文中②處，作者認(rèn)為用來(lái)造足“震撼人心的悲劇氣氛”的是（　D　）。 　?。粒疀](méi)來(lái)由　?。拢竿醴ā　。茫惶岱馈　。模庑虘?５．⑤處“在配有樂(lè)譜吟唱的詞曲中”為什么不講究“句子成雙”而會(huì)有“單句”產(chǎn)生？作者推測(cè)的幾種可能是（　　BD ）。 　　Ｄ．因?yàn)楦星榈奶N(yùn)藉難以言傳，而以音樂(lè)代替。端正好］正好只有五句。 　?。粒v究偶句對(duì)稱(chēng)，句子成雙；在配有樂(lè)譜吟唱的詞曲中，常碰到單句。 ８．⑧處“開(kāi)口唱的這兩句，首先把人帶入到一個(gè)怨屈、悲愴而又無(wú)可奈何的凄涼境地中”的原因是（　D　）。 　?。模褂玫南忍祉?，韻母是鼻韻母，發(fā)音時(shí)聲帶顫動(dòng)。第３自然段寫(xiě)了一個(gè)角度——從戲曲音樂(lè)的角度，分析關(guān)漢卿采用［正宮］樂(lè)調(diào)，便于表達(dá)惆悵和悲壯的聲調(diào)和感情，為第三折打下了悲劇基礎(chǔ)。 歡迎下載。第４自然段寫(xiě)了另一個(gè)角度——從配有樂(lè)譜吟唱的詞曲句數(shù)角度，分析［正宮 　?。拢畠蓚€(gè)角度：一是悲劇氣氛；一是藝術(shù)形式。 　　B．韻母是鼻韻母，發(fā)音時(shí)聲帶顫動(dòng)。 　?。茫酝锨恍幸鞔?；以音樂(lè)代替?！　．古曲譜大多數(shù)已經(jīng)失傳。 　　Ａ．在配有樂(lè)譜吟唱的詞曲中有單句。 　?。拢捎谝魳?lè)與感情高度交融，而以拖腔行吟代替了一句。 　　Ｄ．監(jiān)斬官的上場(chǎng)，行刑付斬前的陰森恐怖，鼓三通，鑼三下 ３．③處“中國(guó)戲曲的特點(diǎn)”是（　A?。?。這種句式的節(jié)奏較前兩句三三句式的六字節(jié)奏緩慢，更由于在平聲韻“天”字處拖腔行吟，裂石驚天的唱腔不僅催人淚下，也把竇娥憤怒怨恨的心情傾瀉無(wú)遺，在音樂(lè)的拖腔行吟中促使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想。像這一曲［端正好］，前兩句加上襯詞后，變成了三三的六字句式，節(jié)奏就變成了“沒(méi)來(lái)由”——“犯王法”，“不提防”——“遭刑憲”。⑦前一種現(xiàn)象在元曲中比比皆是，后一種現(xiàn)象在今天的戲曲中還能見(jiàn)到，這一曲［端正好］和下一曲［滾繡球］就是前一種現(xiàn)象的例子。端正好］正好是只有五句。［正宮開(kāi)口呼唱出的［端正好］起勢(shì)就很不凡。這就從戲曲音樂(lè)的角度為第三折打下了悲劇的基礎(chǔ)，而這又是第二折［南呂］宮調(diào)傷悲感憤聲情的繼續(xù)。答案：16．C（提示：主要講書(shū)名所含的意義，D項(xiàng)歪曲文意，A、B羅嗦，選C） 17．D（提示：文章對(duì)各個(gè)作家的籍貫和生平作了簡(jiǎn)單扼要的介紹，這是確定的，A、B、C均錯(cuò)，選D） 18．C（提示：A的“記載有誤”和B的“相符”不合文義，D的“今存五百左右”歪曲文義，選C） 19．C 20．A（提示：文章是肯定同時(shí)代的書(shū)的研究?jī)r(jià)值的，而對(duì)元代以后的書(shū)籍則次之，選A） （四） 《竇娥冤》是關(guān)漢卿的代表作品，元雜劇中最著名的悲劇，是我國(guó)古典戲劇中現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義高度結(jié)合的名作。B、 據(jù)說(shuō)是賈仲明所編的《續(xù)錄鬼簿》。C、有人懷疑《續(xù)錄鬼簿》這本書(shū)的作者不是賈仲明。 D、1（A）處脫落了一句話(huà)，請(qǐng)從各選項(xiàng)中選出最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)： （ C ）A、他把這本書(shū)的書(shū)名確定為《錄鬼簿》 B、 這部書(shū)被定名為《錄鬼簿》C、其書(shū)名為《錄鬼簿》 D、但鐘嗣成這本《錄鬼簿》，對(duì)于元雜劇的作家和作品，卻有很大的好處。則今存者包括無(wú)名氏作品在內(nèi)，不過(guò)是總數(shù)的四分之一強(qiáng)。　 （答案: 關(guān)漢卿作為知識(shí)分子而生活于社會(huì)底層，關(guān)注民生，所以真實(shí)地描摹世情民風(fēng)、抨擊黑暗現(xiàn)實(shí)，深刻形象而生動(dòng)鮮明。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　。 　?。茫R(shí)分子地位低下，有“七優(yōu)八娼、九儒十丐”之說(shuō)，作者以“專(zhuān)向煙花路上行”的玩笑之語(yǔ)，表達(dá)了與江湖藝人們水乳交融的情感。一枝花 　?。拢傲簣@月、東京酒、洛陽(yáng)花、章臺(tái)柳”都是元代戲劇藝術(shù)家們經(jīng)常賞玩的。 １．下列關(guān)于《南呂我玩的是梁國(guó)月，飲的是東京酒，賞的是洛陽(yáng)花，攀的是章臺(tái)柳。一枝花這樣使竇娥孝順、善良的品格再一次放射出耀眼的光芒。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　。 ） ３．怎樣認(rèn)識(shí)關(guān)漢卿在【鴛鴦煞尾】一曲中開(kāi)出的治世藥方——“從今后把金牌勢(shì)劍從頭擺，將濫官污吏都?xì)模c天子分憂(yōu)，萬(wàn)民除害”？ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　。 ?。ù鸢福骸拔遗逻B累婆婆，屈招了藥死公公，今日赴法場(chǎng)典刑”，這僅是對(duì)當(dāng)時(shí)司法黑暗的揭露，“不打不招”這是當(dāng)時(shí)司法審理案件時(shí)采用的首要方法，這方法不知使多少人屈打成招，冤死在刑棒下，而“我只道官吏每還覆勘，怎將咱屈斬首在長(zhǎng)街！”這一句揭露了官吏們敷衍公事、草菅人命的罪惡。 　　這是《竇娥冤》第四折后部分，也就是全劇結(jié)尾部分。我只道官吏每還覆勘，怎將咱屈斬首在長(zhǎng)街！第一要素旗槍鮮血灑，第二要三尺雪將死尸埋，第三要三年旱示天災(zāi)：咱誓愿委實(shí)大。 　　答：不能。等他四下里皆瞧見(jiàn)，這就是咱萇弘化碧，望帝啼鵑。總之，相比而言，《元》本突出了竇娥不屈服于惡勢(shì)力的反抗精神，使人物形象顯得更加高大，也使作品的主題得到了豐富和深化。 　　《古名家雜劇》本：“地也，你不分好歹難為地；天也，我今日負(fù)屈銜冤哀告天！” 　　《元曲選》本：“地也，你不分好歹何為地！天也，你錯(cuò)勘賢愚枉作天！” 　　答 ：６．請(qǐng)把竇娥指斥天地，否定鬼神，表現(xiàn)其強(qiáng)烈反抗性格的重點(diǎn)詞語(yǔ)找出來(lái)（至少找出4個(gè)） 　　答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　。 呼告　　對(duì)偶　　酣暢淋漓地表達(dá)了主人公的滿(mǎn)腔怨恨，且句式整齊，節(jié)奏鮮明，使曲子具有聲情并茂的表達(dá)效果　５．按要求在橫線(xiàn)