世界現(xiàn)代設計史考研筆記(文件)
【正文】 的否定，對于大批量生產(chǎn)的否定，都沒有可能成為領導潮流的主流風格。主張真實、誠摯、形式與功能的統(tǒng)一，提出了設計的實用性目的。他強調(diào)設計為大眾服務，反對精英主義設計。但是，他的倡導和思想還是對當時的設計家們提供了重要的思想依據(jù)。他認為:為了建立一個完美的社會，必須要有美術，但是，這種美術并不是為美術的美術，而是要工人對自己所做的工作感到喜悅，并且要在觀察自然、理解自然之后產(chǎn)生出來的美術。”他 1895 年進一步發(fā)展了自己的設計思想：“……只有那些有閑情逸致的把美麗的東西放在身邊賞玩的人，才有可能創(chuàng)造出優(yōu)美的作品來。他與藝術家福特\威伯共同組成了藝術小組——拉菲爾前派。事跡：1888 年在倫敦成立了“藝術與手工藝展覽協(xié)會”，并開始不斷舉行一系列展覽，向英國公眾提供了一個了解好設計及高雅設計品位的機會，從而促進了工藝美術運動的發(fā)展，不僅開始影響到歐洲其他國家，也影響了大洋彼岸的美國。他認為只有哥特式、中世紀的建筑，家具、用品，書籍、地毯等的設計才是“誠實”的設計。對于他來說，無論是古典風格還是現(xiàn)代風格，都不足取，唯一可以依賴的就是中世紀的、哥特的、自然主義這三個來源。【“紅屋”】英國工藝美術的典型代表作品，菲利普——韋伯 1859 年設計，因外墻采用紅磚而得名，紅屋是具4王受之編著《世界現(xiàn)代設計史》考研核心筆記有創(chuàng)造性的建筑?！肮に嚸佬g”運動風格的特征：強調(diào)手工藝，明確反對機械化生產(chǎn)。裝飾上還推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術的特點。給后來的設計家們提供了新設計風格的參與，提供了與以往所有設計運動不同的新的嘗試典范。給后來的設計家提供了新的設計風格參與，提供了與以往所有設計運動不同的新的嘗試典范。\斯柯特（Baillie Scott）原為建筑師風格：注裝飾效果，善用凸突線條作裝飾，民間圖案植物紋樣主張：與房間同時設計家具，使之渾然一體，當時很受推崇，他創(chuàng)立的風格普及至倫敦效區(qū).5。英國的“工藝美術”運動一、家具查爾斯從意識形態(tài)上講，這場運動是消極的，也絕對不可能會有出路的，因為它是在轟轟烈烈的大工業(yè)革命之中，企圖逃避革命洪流的一個知識分子的烏托邦幻想而已。在轟轟烈烈的工業(yè)革命高潮之中，表現(xiàn)出一種與時代格格不入的出世感，也體現(xiàn)了知識分子的理想主義情感，強調(diào)手工藝的重要，強調(diào)中世紀行會兄弟精神，都是非常特殊的。提倡哥特風格和其他中世紀風格，講究簡單、樸實，功能良好。其成功不僅僅是采用功能需求為首要考慮，部分吸取英國中世紀、特別是哥特風格細節(jié)來設計住宅建筑，從而擺脫了維多利亞時期繁瑣的建筑特點，同時還在于莫里斯從統(tǒng)一的方案出發(fā)，設計了整個建筑的室內(nèi)、家具等等。他反復強調(diào)設計的兩個基本原則，即產(chǎn)品設計和建筑設計是為千千萬萬的人服務的，而不是為少數(shù)人的活動；設計工作必須是集體的活動，而不是個體勞動。而應該否定，推翻。嚴格的來看，莫里斯并不是一個現(xiàn)代設計的奠基人:因為他的探索的重點恰恰否定現(xiàn)代設計賴以依存的中心——工業(yè)化和機械化生產(chǎn)。 反對機械美學，主張為少數(shù)人設計少數(shù)的產(chǎn)品。\伯恩瓊斯，畫家但丁是真正實現(xiàn)約翰拉斯金思想的一個重要設計先驅(qū)。工業(yè)化與美術已經(jīng)在齊頭并進了，如果沒有工業(yè)，也就沒有美術可言
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