【正文】 配合和補充，使色調(diào)顯得既統(tǒng)一又活潑，而彼此相得益彰。（5）重點色同時應注意與整體配色的平衡。 不同波長色彩的光信息作用于人的視覺器管，通過視覺神經(jīng)傳入大腦后，經(jīng)過思維，與以往的記憶及經(jīng)驗產(chǎn)生聯(lián)想，從而形成一系列的色彩心理反應。 心理 如同樣表現(xiàn)天空的霞光，用玫紅畫早霞那種清新而偏冷的色彩，感覺很恰當，而描繪晚霞則需要暖感強的大紅了。 黃綠、藍、藍綠等色，使人聯(lián)想到草、樹等植物，產(chǎn)生青春、生命、和平等感覺。 （2）色彩的輕、重感 這主要與色彩的明度有關(guān)。 明度高、純底低的色彩有軟感，中純度的色也呈柔感，因為它們易使人聯(lián)想起駱駝、狐貍、貓、狗等好多動物的皮毛，還有毛呢，絨織物等。 但無化何種色彩，如果帶上光澤，都能獲得華麗的效果。 純度的關(guān)系也很大，高純度色興奮感，低純度色沉靜感。 受到觀察者年齡、性別、性格、文化、教養(yǎng)、職業(yè)、民族、宗教、生活環(huán)境、時代背景、生活經(jīng)歷等各方面因素的影響。（這個示意圖在最后貼） （這個示意圖在在前面的網(wǎng)址里有詳細介紹。 二色彩性格 它們與人類的色彩生理、心理體驗相聯(lián)系，從而使客觀存在的色彩仿佛有了復雜的性格。它易使人聯(lián)想起太陽、火焰、熱血、花卉等，感覺溫暖、興奮、活潑、熱情、積極、希望、忠誠、健康、充實、飽滿、幸福等向上的傾向，但有時也被認為是幼稚 、原始、暴力、危險、卑俗的象征。 黃綠帶給人們春天的氣息，頗受兒童及年輕人的歡迎。靛藍、普藍因在民間廣泛應用，似乎成了民族特 色的象征。 （6）紫色 具有神秘、高貴、優(yōu)美、莊重、奢華行的氣質(zhì)，有時也感孤寂、消極。都能取得賞心悅目的良好效果。 （8）白色 白色給人印象中潔凈、光明、純真、清白、樸素、衛(wèi)生、恬靜等。當然濫用灰色也易暴露其乏味、寂寞、憂郁、無激情、無興趣的一面。 它們與其他色彩都能配合?！邦伾苯o你的健康忠告如今，把房間漆成五顏六色來彰顯個性已經(jīng)成了不少年輕人的時尚。綠色——穩(wěn)重和舒適 優(yōu)點：具有鎮(zhèn)靜神經(jīng)、降低眼壓、解除眼疲勞、改善肌肉運動能力等作用，自然的綠色還對暈厥、疲勞、惡心與消極情緒有一定的作用。有人戴藍色眼鏡旅行，可以減輕暈車、暈船的癥狀。 缺點：對情緒壓抑、悲觀失望者會加重這種不良情緒。粉色——詮釋溫柔 優(yōu)點：讓發(fā)怒的人觀看粉紅色，情緒會很快冷靜下來，因粉紅色能使人的腎上腺激素分泌減少，從而使情緒趨于穩(wěn)定。心腦病患者一般禁忌紅色。那么，用這種方法來欣賞中國畫，一般來說，工筆的、寫實的作品就容易欣賞，因為它是具體、真實，看得懂。但是我們必須明白，一幅繪畫作品的好壞，卻不是以“像”或“不像”來衡量的。因此像與不像就不能作為衡量作品的好壞或欣賞作品的標準。 當然，一般的人要從畫中去體驗到一種“神韻”卻并不是一件容易的事，那不但需要一定的審美能力、藝術(shù)修養(yǎng)，也還需要具備一定的繪畫方面的基本知識，特別是通過繪畫而訓練出來的一種“感覺”。 審美感知就是要求我們直觀地去感知審美對象，即藝術(shù)作品本身，我們可以去感知作品上畫的是什么？畫得像或是不像，色彩是鮮明的或是灰暗的，線條是流暢的或是笨拙的，表現(xiàn)手法是工筆的或是寫意的等等，總之要自己親自地平心靜氣地進行直觀的感受。 我們可以一步一步地想下去：作品畫的內(nèi)容要表現(xiàn)什么？是怎樣表現(xiàn)的？所采用的藝術(shù)手段是否恰當？能否充分地表達出主題？同時，透過作品的畫面，猜測作者的心思，是熱情地歌頌或是辛辣地諷刺；透過畫面的氣氛，體驗畫面的情調(diào)：是深沉或是豪放，是樂觀或是悲傷。這樣，你才真正獲得了啟迪和教育，欣賞繪畫才獲得了真正的意義。 國畫大致可分為；人物，山水、界畫、花卉、瓜果、翎毛、走獸、蟲魚等畫科；有工筆、寫意、鉤勒、設色、水墨等技法形式，設色又可分為金碧、大小青綠，沒骨、潑彩、淡彩、淺絳等幾種。山水、花卉、鳥獸畫等至隋唐之際始獨立形成畫科。中國畫強調(diào)“外師造化，中得心源”，要求“意存筆先，畫盡意在”，強調(diào)融化物我，創(chuàng)制意境，達到以形寫神，形神兼?zhèn)洌瑲忭嵣鷦?。中國畫與西洋畫相比有著自己獨特的特征，還表現(xiàn)在其藝術(shù)手法、藝術(shù)分科、構(gòu)圖、用筆、用墨、敷色等多個方面。它要有高度的概括能力，要有以少勝多的含蓄意境，落筆要準確，運筆要熟練，要能得心應手，意到筆到。 中國畫在構(gòu)圖、用筆、用墨、敷色等方面，也都有自己的特點。透視是繪畫的術(shù)語，就是在作畫的時候，把一切物體正確地在平面上表現(xiàn)出來，使之有遠近高低的空間感和立體感，這種方法就叫透視。這種透視的方法，叫做散點透視或多點透視。而且無論站在哪一段看，景物的比例都是相近的，如果按照西洋畫焦點透機的方法去畫，許多地方是根本無法畫出來的。一般來說，起筆和止筆都要用力，力腕宜挺，中間氣不可斷，住筆不可輕挑。而對于用墨，則講求皴、擦、點、染交互為用，干、濕、濃、淡合理調(diào)配，以塑造型體，烘染氣氛。由于中國畫與書法在工具及運筆方面有許多共同之處，二者結(jié)下了不解之緣，古人早有“書畫同源”之說。敷色方法多為平涂，追求物體固有色的效果，很少光影的變化。 一、首重立意胸有成竹 中國畫的構(gòu)思 中國畫創(chuàng)作，以立意為先，許多繪畫理論家都首先強調(diào)這一點，不管是畫山水、畫人物、還是畫花鳥。 宋代以畫梅花著名的華光和尚，法號仲仁，傳為華光著作的《畫梅指迷》中，有一段畫梅全決， 開頭就是畫梅全決，生意為先。芬奇，也有近似的近在他曾說：一個畫家應當描繪兩件最主要的東西，人和人的思想意圖。他認為平庸者作畫必平庸，俗氣者作畫也俗氣，因為缺乏畫家最寶貴的立意，所以作品平庸。骨氣形似．皆本于大意而歸乎用筆。傳統(tǒng)的中國畫具有悠久的歷史，適應中國的文化土壤而生根開花，在立意、構(gòu)圖、技法和程式化的表現(xiàn)諸方面，都具有自己的特點，這些特點，也正是目前國畫理論家正在討論總結(jié)的問題。筆墨二字被當做中國畫技法的總稱，它不僅僅是塑造形象的手段，本身還具有獨立的審美價值。用墨亦如用色，古有墨分五彩之經(jīng)驗，亦有惜墨如金的畫風。要做到曲行如弓，直行如尺，這都是用筆之意。 在用筆和用墨方面，是中國畫造型的重要部分?！肚迕魃虾訄D》反映的是北宋都城汴梁內(nèi)外豐富復雜、氣象萬千的景象。西洋畫一般是用焦點透視，這就像照相一樣，固定在一個立腳點，受到空間的局限，攝入鏡頭的就如實照下來，否則就照不下來。但它能夠很好表現(xiàn)特殊的意境和畫者的主觀情趣。 從藝術(shù)的分科來看，中國畫可分為人物、山水、花鳥三大畫科，它主要是以描繪對象的不同來劃分的。工筆就是用畫筆工整細致，敷色層層渲染，細節(jié)明徹入微，用極其細膩的筆觸描繪物象，故稱“工筆”。 作畫之工具材料為我國特制的筆、墨、紙、硯和絹素。文人畫在宋代已有發(fā)展，而至元代大興，畫風趨向?qū)懸?；明清和近代續(xù)有發(fā)展，日益?zhèn)戎剡_意暢神。有壁畫、屏幛、卷軸、冊頁、扇面等畫幅形式，輔以傳統(tǒng)的裝裱工藝裝璜之。中國畫，簡稱“國畫”，我國傳統(tǒng)造型藝術(shù)之一。 到了這一步，藝術(shù)的審美欣賞并沒有完結(jié)，還有一個審美創(chuàng)造階段。即在直觀感受的基礎上，進行理解和思考，把握作品的意味、意義和內(nèi)涵。 但是，如果我們從以下幾個方面去欣賞繪畫作品也許更能理解一些。最后才看它的造型，即像不像或“形似”。應該說，這才是一切藝術(shù)作品的真正目的。寫意的作品，尤其是水墨寫意的作品，就較難欣賞了，因為它不寫實，形象不具體，就看不懂，而且更無從知道作者的寓意了?！　』疑S和 對健康沒有影響如何欣賞國畫對于一般人來說，能否欣賞一幅繪畫作品常常是能否“看懂”，他們的欣賞步驟是：畫的是什么？畫得像不像？畫家畫這種形象的寓意是什么？如果都回答出來了，便認為是看懂了，如果回答不出來，便認為是看不懂。紅色——燃燒和熱情缺點：過多凝視大紅顏色，不僅會影響視力，而且易產(chǎn)生頭暈目眩之感。白色——感覺潔凈 優(yōu)點：對易動怒的人可起調(diào)節(jié)作用，有助于保持血壓正常。缺點：患有神精衰弱、憂郁病的人不宜接觸藍色，否則會加重病情。藍色——產(chǎn)生遐想 優(yōu)點：具有調(diào)節(jié)神經(jīng)、鎮(zhèn)靜安神的作用。因此在選擇色彩時，除了自己的喜好外，關(guān)注其對健康的影響同樣重要。小面積點綴，具有醒目、提神作用，大面積使用則會產(chǎn)生過于眩目 負面影響，顯得浮華而失去穩(wěn)重感。 （11）光澤色 除了金、銀等貴金屬色以外，所有色彩帶上光澤后，都有其華美的特色。因此，作為背景色彩非常理想。多用白色還可能產(chǎn)生平淡無味的單調(diào)、空虛之感。 往往給人感覺沉靜、神秘、嚴肅、莊重、含蓄，另外，也易讓人產(chǎn)生悲哀、恐怖、不祥、沉默、消亡、罪惡等消極印象。但含淺灰的紅紫或藍紫色，卻有著類似太空、宇宙色彩的幽雅、神秘之時代感、為現(xiàn)代 生活所廣泛采用。 深藍色系沉著、穩(wěn)定，為中年人普遍喜愛的色彩。 含灰的綠、如土綠、橄欖綠、咸菜綠、墨綠等色彩，給人以成熟、老練、深沉的感覺，是人們廣泛選用及軍、警規(guī)定的服色。 （4）綠色 在大自然中，除了天空和江河、海洋、綠色所占的面積最大，草、葉植物，幾乎到處可見，它象征生命、青春、和平、安詳、新鮮等。 含白的淡黃色感覺平 和、溫柔，含大量淡灰的米色或本白則是很好的休閑自然色，深黃色卻另有一種高貴、莊嚴感。但黃色過于明亮而顯得刺眼，并且與他色相混即易失去其原貌，故也有輕薄、不穩(wěn)定、變化無常、冷淡等不良含義。 含灰的橙成咖啡色，含白的橙成淺橙色，俗稱血牙色，與橙色本身都是裝中常用的甜美色彩也是眾多消費者特別是女婦，兒童，青年喜愛的服裝色彩。感覺活潑、華麗、輝煌、躍動、熾熱、溫情、甜蜜、愉快、幸福竺，但也有疑惑、嫉妒、偽詐等消極傾向性表情。含白的高明度粉紅色，則有柔美、甜蜜、夢幻、愉快、幸福、溫雅的感覺，幾乎成為女性的專用色彩。 ） （8）色彩的興奮與沉靜感 其影響最明顯的是色相，紅、橙、黃等鮮艷而明亮 的色彩給人以興奮感，藍、藍綠、藍紫等色使人感到沉著、平靜。明度高、純度高的色彩，豐富、強對比 色彩感覺華麗、輝煌。 （5）色彩的大、小感 由于色彩有前后的感覺，因而暖色、高明度色等有擴大、膨脹感，冷色、低明度色等有顯小、收縮感。色相與色彩的軟、硬感幾乎無關(guān)。 （3）色彩的軟、硬感 其感覺主要也來自色彩的明度，但與純度亦有一定的關(guān)系。產(chǎn)生輕柔、飄浮、上升、敏捷、靈活等感覺。至于黃色，一般被認為是暖色，因為它使人聯(lián)想起陽光、光明等，但也有人視它為中性色，當然，同屬黃色相，檸檬黃顯然偏冷，而中黃則感覺偏暖。 人們往往用不同的詞匯表述色彩的冷暖感覺，暖色——陽光、不透明、刺激的、稠密、深的、近的、重的男性的、強性的、干的、感情的、方角的、直線型、擴大、穩(wěn)定、熱烈、活潑、開放等。（這個示意圖在最后貼。 認識色彩除了客觀方面還有主觀的方面，即有關(guān)色彩的視覺心理基礎理論知識。（3）重點色設置不宜過多，否則多重點既無重點，多中心的安排將成為過頭設計，將會破壞主次有別、井然有序的效果，產(chǎn)生無序、雜亂的弊端。 重點色彩的使用在適度和適量方面應注意如下幾點：（1）重點色面積不宜過大，否則易與主調(diào)色發(fā)生沖突，抵消，而失去畫面的整體統(tǒng)一感。 在組配色調(diào)過程中，有時為了改進整體設計單調(diào)、平淡、乏味的狀況，增強活力感覺，通常在作品或產(chǎn)品某個部位設置強調(diào)、突出的色彩，以起到畫龍點晴的作用。 （1）分散法 將一種或幾種色彩同時出現(xiàn)在作品畫面的不同部位，使整體色調(diào)統(tǒng)一在某種格調(diào)中，如淺藍、淺紅、墨綠等色組合，淺色作大面積基調(diào)色，深色作小面積對比色，成為粉彩的高長調(diào)類型。為使用一或相關(guān)平面、空間不同位置的色彩，相互之間有所聯(lián)系避免孤立狀態(tài)，采用”你中有我，我中有你“相互照應、相互依存、重復使用的手法，從而取得具有統(tǒng)一協(xié)調(diào)、情趣盎然的反復節(jié)奏美感。 （3）多元性節(jié)奏 由多種簡單重復性節(jié)奏組成，它們在運動中的急緩、強弱、行止、起伏也受到一定規(guī)律的約束，亦可稱為較復雜的韻律性節(jié)奏。漸變性節(jié)奏有色相、明度、純度、冷暖、補色、面積、綜合等多種推移形式。 即明顯帶有時間及運動的特 征，能感知有規(guī)律的反復出現(xiàn)的強 弱及長短變化，是秩序性形式美的一種。 由于它有奇特 、新潮、極富運動感、趣味性足等特點，在一定的環(huán)境及方案中可大膽加以應用而被人們所接受和認可，稱為“不對稱美”。這種形式既有活潑、豐富、多變、自由、生動、有趣等特點，又有良好的平 衡狀態(tài)，因此，最能適應大多數(shù)人的審美要求，是選擇配色的常用手法與方案。在中心對稱軸左右兩邊所有的色彩形態(tài)對應點都處于相等距離的形式，稱為色彩的左右對稱，其色彩且合形象如通過鏡子反映出來的效果一樣如對稱點為中心，兩邊所有的色彩對應點都等距，按照一定的角度將原形置于點的周圍配置排列的形式，稱為色彩的放射對稱。 使原來色相對比強烈的多方，從明度及純度方面拉開距離，減少色彩同時對比下越看越顯眼、生硬、火爆的弊端，起到減弱矛盾、沖突的作用，增強畫面的成熟感和調(diào)和感。 （3）純度統(tǒng)調(diào) 在眾多參加組合的所有色彩中，使其同時都含有灰色，以求得整體色調(diào)在純度方面的近似。如粉綠、血牙、粉紅、淺雪青、天藍、淺灰等色的組合，由白色統(tǒng)一成明快、優(yōu)美的“粉彩”色調(diào)。 色彩的美感能提供給人精神、心理方面的享受，人們都按照自己的偏好與習慣去選擇樂于接受的色彩。六、強刺激調(diào)及形式美手法 將兩種或多種顏色穿插、并置在一起，于一定的視覺空間之外，能在人眼中造成混合的效果。 三空間混合 故與加色法混合相反，混合后的色料色彩不但色相發(fā)生變化，而且明度和純度都會降低。 加色法混合被廣泛 應用于舞臺燈光照明及影視、電腦設計等領(lǐng)域。加色法混合的結(jié)果是色相的改變、明度的提高、而純度不并不下降。 它們可歸納成加色法混合、減色法混合、空間混合、空間混合等三種類型。 五、色彩混合 定色變調(diào)實質(zhì)是保持色彩不變，變化圖案、花形、款式等，即變化色彩的面積、形態(tài)、位置、肌理