工程建筑與音樂(lè)帶給我們的啟示巴洛克音樂(lè)(文件)
【正文】 歌劇、組曲、奏鳴曲、協(xié)奏曲等體裁初步形成,這為古典時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。為此也帶來(lái)了巴洛克時(shí)期的別具一格的音樂(lè)特點(diǎn)。這是一種典型的巴洛克音樂(lè)織體。大小調(diào)性的和聲體系也是在巴洛克時(shí)期才趨于成熟。接著是節(jié)奏與記譜的發(fā)展以及平均律的產(chǎn)生。其中最重要的新樂(lè)器為小提琴族系?；适乙约百F族對(duì)音樂(lè)的需求，促使許多巴洛克音樂(lè)家開(kāi)拓出很多新的音樂(lè)表現(xiàn)形式，歌劇的興起便是最為突出的一點(diǎn)。巴洛克時(shí)期的器樂(lè)曲發(fā)展很迅速，出現(xiàn)了大協(xié)奏曲、獨(dú)奏協(xié)奏曲、管弦樂(lè)組曲、各種舞曲、前奏曲、幻想曲、托卡塔、賦格和奏鳴曲等諸多表現(xiàn)形式。他們對(duì)后世的音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了無(wú)比巨大的影響。而在建筑方面，為了極盡對(duì)細(xì)節(jié)的追求，建筑師們通過(guò)不厭其煩的修飾細(xì)節(jié)和裝點(diǎn)元素，一同塑造豐富充盈的感官效果。在音樂(lè)上，巴洛克音樂(lè)是一種宏偉壯觀，熱情奔放，充滿活力的音樂(lè)風(fēng)格，它強(qiáng)調(diào)情感的表現(xiàn)。這一切都無(wú)疑增加啊了巴洛克時(shí)期建筑的表現(xiàn)張力與動(dòng)感。從17世紀(jì)30年代起，意大利教會(huì)財(cái)富日益增加，各個(gè)教區(qū)先后建造自己的巴洛克風(fēng)格的教堂。參考資料：文本資料：何崴 宇文鴻吟《歐羅巴的蒼穹下》 北京出版社姚亞平《西方音樂(lè)通史教程》 中央音樂(lè)學(xué)院出版社田可文 陳永《西方音樂(lè)史》 武漢大學(xué)出版社保新知三聯(lián)書(shū)店陳志華《外國(guó)建筑史》《西方音樂(lè)史 》 人民音樂(lè)出版社廖叔同《西方音樂(lè)一千年》 生活典型實(shí)例有羅馬的圣卡羅教堂， 17世紀(jì)中葉以后，巴洛克式教堂在意大利風(fēng)靡一時(shí)，其中不乏新穎獨(dú)創(chuàng)的作品，與此同時(shí)教皇當(dāng)局為了向朝圣者炫耀教皇國(guó)的富有，在羅馬城修筑寬闊的大道和宏偉的廣場(chǎng)，這為巴洛克自由奔放的風(fēng)格開(kāi)辟了新的途徑。在音樂(lè)上，宗教音樂(lè)在巴洛克時(shí)期有了很大的發(fā)展，不僅僅只在音樂(lè)的風(fēng)格上，在音樂(lè)的變現(xiàn)形式上也變得很多樣，如神劇、經(jīng)文歌、清唱?jiǎng)?、受難曲和彌撒曲 等，都是宗教音樂(lè)新的發(fā)展形式。使音樂(lè)能表現(xiàn)出一種很強(qiáng)烈很濃烈的感情。這就是一種對(duì)細(xì)節(jié)的完善的不斷追求。首先是對(duì)細(xì)節(jié)的不斷地修飾，不斷地完善與拓展。 音樂(lè)在巴洛克時(shí)期的大發(fā)展也得益于這個(gè)時(shí)期涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的作曲家。聲樂(lè)領(lǐng)域的其他表現(xiàn)形式還有神劇、經(jīng)文歌、清唱?jiǎng)?、受難曲和彌撒曲等，這些都是帶有強(qiáng)烈宗教色彩的。聲樂(lè)風(fēng)格與器樂(lè)風(fēng)格的交替進(jìn)行是典型的巴洛克的手法，巴洛克音樂(lè)中有這樣兩種不同風(fēng)格的交替進(jìn)行是為了新奇和效果。與此同時(shí)，平均律的產(chǎn)生規(guī)范和聲的效果，完善了大小調(diào)的體系，是一種理想的律制，直到現(xiàn)在平均律還在沿用。傳統(tǒng)的復(fù)調(diào)對(duì)位在巴洛克時(shí)期并沒(méi)有消失，這種手法仍大量運(yùn)用。其次是調(diào)性和聲與對(duì)位。通奏低音演奏者在羽管鍵琴或管風(fēng)琴（或撥弦樂(lè)器琉特琴或吉它）上奏出低音聲部，上面標(biāo)出數(shù)字指示他應(yīng)演奏的填充和弦。巴洛克音樂(lè)是一種宏偉壯觀，熱情奔放，充滿活力的音樂(lè)風(fēng)格，它強(qiáng)調(diào)情感的表現(xiàn)，充滿戲劇性的對(duì)比
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