【正文】 出現(xiàn)了中世紀城堡式的府邸，甚至東方式的建筑小品?！　±寺髁x建筑主要限于教堂、大學(xué)、市政廳等中世紀就有的建筑類型。耶魯大學(xué)的老校舍就帶有歐洲中世紀城堡式的哥特建筑風(fēng)格，它的法學(xué)院和校圖書館則是典型的哥特復(fù)興建筑。七：文藝復(fù)興建筑　　文藝復(fù)興建筑是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格?！　∥乃噺?fù)興建筑最明顯的特征是揚棄了中世紀時期的哥特式建筑風(fēng)格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時期的柱式構(gòu)圖要素。雖然有人(如帕拉第奧和維尼奧拉)在著作中為古典柱式制定出嚴格的規(guī)范?！　≡谖乃噺?fù)興時期，建筑類型、建筑形制、建筑形式都比以前增多了。而關(guān)于文藝復(fù)興建筑何時結(jié)束的問題，建筑史界尚存在著不同的看法。建筑史學(xué)界對其它各國文藝復(fù)興建筑的性質(zhì)和延續(xù)時間并無一致的見解。八:現(xiàn)代主義建筑　　現(xiàn)代主義建筑是指二十世紀中葉，在西方建筑界居主導(dǎo)地位的一種建筑思想。　　現(xiàn)代主義建筑思潮產(chǎn)生于 十九世紀后期，成熟于二十世紀20年代，在50～60年代風(fēng)行全世界。在他的主持 下，包豪斯在20年代，成為歐洲最激進的藝術(shù)和建筑中心之一，推動了建筑革新運動。在這三位建筑師的影響下，在20年代后期，歐洲—些年輕的建筑師 ，如芬蘭建筑師阿爾托也設(shè)計出一些優(yōu)秀的新型建筑。　　從格羅皮烏斯、勒?柯布西耶、密斯?范德羅等人的言論和實際作品中，可以看出他們提倡的“現(xiàn)代主義建筑”是要強調(diào)建筑要隨時代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化社會相適應(yīng)；強調(diào)建筑師要研究和解決建筑的實用功能和經(jīng)濟問題；主張積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)，在建筑設(shè)計中發(fā)揮新材料、新結(jié)構(gòu)的特性；主張堅決擺脫過時的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新的建筑風(fēng)格；主張發(fā)展新的建筑美學(xué)，創(chuàng)造建筑新風(fēng)格?！　≡?0世紀20～30年代，持有現(xiàn)代主義建筑思想的建筑師設(shè)計出來的建筑作品，有一些相近的形式特征，如平屋頂，不對稱的布局，光潔的白墻面，簡單的檐部處理，大小不一的玻璃窗，很少用或完全不用裝飾線腳等等。但包豪斯的教學(xué)內(nèi)容和設(shè)計思想?yún)s對世界各國的建筑教育產(chǎn)生了深刻的影響。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，現(xiàn)代主義建筑成為世界許多地區(qū)占主導(dǎo)地位的建筑潮流。對于這種傾向，曾經(jīng)有過不同的稱呼，如“反現(xiàn)代主義”、“現(xiàn)代主義之后”和“后現(xiàn)代主義”，以后者用得較廣?！　∥那鹄锱u現(xiàn)代主義建筑師熱衷于革新而忘了自己應(yīng)是“保持傳統(tǒng)的專家”。 西方建筑雜志在二十世紀70年代大肆宣傳后現(xiàn)代主義的建筑作品，但實際直到80年代中期，堪稱有代表性的后現(xiàn)代主義建筑，無論在西歐還是在美國仍然為數(shù)寥寥。這一處理體現(xiàn)著文丘里提倡的手法：它是一個片段、一種裝飾、一個象征，也是“通過非傳統(tǒng)的方式組合傳統(tǒng)部件”的例子。每個立面都有一些古怪的裝飾物，排列整齊的小方窗之間又夾著異形的大玻璃墻面。樓的底部有高大的貼石柱廊；正中一個圓拱門高33米；樓的頂部做成有圓形凹口的山墻，有人形容這個屋頂從遠處看去象是老式木座鐘。　　1980年，威尼斯雙年藝術(shù)節(jié)建筑展覽會被認為是后現(xiàn)代主義建筑的世界性展覽。這些后現(xiàn)代派或準后現(xiàn)代派的建筑師，將歷史上的建筑形式的片斷，各自按非傳統(tǒng)的方式表現(xiàn)在自己的作品中?！　〈送?，經(jīng)過70年代的能源危機，許多人認為現(xiàn)代主義建筑并不比傳統(tǒng)建筑經(jīng)濟實惠，需要改變對傳統(tǒng)建筑的態(tài)度。他們認為 ：現(xiàn)代主義把建筑設(shè)計和建筑藝術(shù)創(chuàng)作同社會物質(zhì)生產(chǎn)條件結(jié)合起來是正確的，主張建筑師關(guān)心社會問題也是應(yīng)該的?！　∫灿械娜苏J為后現(xiàn)代主義者指出現(xiàn)代主義的缺點是有道理的，但開出的藥方并不可取 。十：折衷主義建筑　　折衷主義建筑是十九世紀上半葉至二十世紀初，在歐美一些國家流行的一種建筑風(fēng)格。于是出現(xiàn)了希臘、羅馬、拜占廷、中世紀、文藝復(fù)興和東方情調(diào)的建筑在許多城市中紛然雜陳的局面。　　折衷主義建筑的代表作有：巴黎歌劇院，這是法蘭西第二帝國的重要紀念物，劇院立面仿意大利晚期巴洛克建筑風(fēng)格，并摻進了繁瑣的雕飾，它對歐洲各國建筑有很大影響；　　羅馬的伊曼紐爾二世紀念建筑，是為紀念意大利重新統(tǒng)一而建造的，它采用了羅馬的科林斯柱廊和希臘古典晚期的祭壇形制；　　巴黎的圣心教堂，它的高聳的穹頂和厚實的墻身呈現(xiàn)拜占廷建筑的風(fēng)格，兼取羅曼建筑的表現(xiàn)手法；芝加哥的哥倫比亞博覽會建筑則是模仿意大利文藝復(fù)興時期威尼斯建筑的風(fēng)格。50 / 50。而在十九世紀末和二十世紀初期，則以美國最為突出?！　‰S著社會的發(fā)展，需要有豐富多樣的建筑來滿足各種不同的要求。還有人認為后現(xiàn)代主義者并沒有提出什么嚴肅認真的理論，但他們在建筑形式方面突破了常規(guī)，他們的作品有啟發(fā)性。　　在形式問題上，后現(xiàn)代主義者搞的是新的折衷主義和手法主義，是表面的東西。持上述觀點的人寄希望于后現(xiàn)代主義。部分人認為現(xiàn)代主義只重視功能、技術(shù)和經(jīng)濟的影響，忽視和切斷新建筑和傳統(tǒng)建筑的聯(lián)系，因而不能滿足一般群眾對建筑的要求。展覽會的主題是“歷史的呈現(xiàn)”?！　∶绹ㄖ熓访芩贡徽J為是美國后現(xiàn)代主義建筑師中的佼佼者?！　∶绹娫掚妶蟠髽鞘?984年落成的，建筑師為約翰遜，該建筑坐落在紐約市曼哈頓區(qū)繁華的麥迪遜大道。樓高15層，呈方塊體形?！　?976年，在美國俄亥俄州建成的奧柏林學(xué)院愛倫美術(shù)館擴建部分與舊館相連，墻面的顏色、圖案與原有建筑有所呼應(yīng)。他主張汲取民間建筑的手法，特別贊賞美國商業(yè)街道上自發(fā)形成的建筑環(huán)境。美國建筑師斯特恩提出后現(xiàn)代主義建筑有三個特征：采用裝飾；具有象征性或隱喻性；與現(xiàn)有環(huán)境融合?！　?966年，美國建筑師文丘里在《建筑的復(fù)雜性和矛盾性》一書中 ，提出了一套與現(xiàn)代主義建筑針鋒相對的建筑理論和主張，在建筑界特別是年輕的建筑師和建筑系學(xué)生中，引起了震動和響應(yīng)?，F(xiàn)代主義思潮到 了二十世紀中葉，在世界建筑潮流中占據(jù)主導(dǎo)地位?！　‖F(xiàn)代主義建筑思想在20世紀30年代從西歐向世界其他地區(qū)迅速傳播。其中包括表現(xiàn)手法和建造手段的統(tǒng)一；建筑形體和內(nèi)部功能的配合；建筑形象的邏輯性；靈活均衡的非對稱構(gòu)圖；簡潔的處理手法和純凈的體型；在建筑藝術(shù)中吸取視覺藝術(shù)的新成果。　　1927年，在密斯?范德羅主持下，在德國斯圖加特市舉辦了住宅展覽會，對于住宅建筑研究工作和新建筑風(fēng)格的形成都產(chǎn)生很大影響。　　20年代中期，格羅皮烏斯、勒?柯布西耶、密斯?范德羅等人設(shè)計和建造了一些具有新風(fēng)格的建筑。70年代以來，有的文獻在提到現(xiàn)代主義建筑時，還冠以“20年代”或“正統(tǒng)”字樣。因此具有鮮明的理性主義和激進主義的色彩，又稱為現(xiàn)代派建筑。另一種看法是意大利文藝復(fù)興建筑到十七世紀初就結(jié)束了，此后轉(zhuǎn)為巴洛克建筑風(fēng)格?？傊?，文藝復(fù)興建筑，特別是意大利文藝復(fù)興建筑，呈現(xiàn)空前繁榮的景象，是世界建筑史上一個大發(fā)展和大提高的時期?！　∷麄円环矫娌捎霉诺渲?，一方面又靈活變通，大膽創(chuàng)新，甚至將各個地區(qū)的建筑風(fēng)格同古典柱式融合一起。他們認為這種古典建筑，特別是古典柱式構(gòu)圖體觀著和諧與理性，并同人體美有相通之處，這些正符合文藝復(fù)興運動的人文主義觀念。意大利文藝復(fù)興建筑在文藝復(fù)興建筑中占有最重要的位置。大體說來，在英國、德國流行較早較廣，而在法國、意大利則不太流行。