【正文】 認為后現(xiàn)代主義者迄今拿出的實際作品，就形式而言，拙劣平庸，不能登大雅之堂。展覽會設(shè)在意大利威尼斯一座十六世紀遺留下來的兵工廠內(nèi)，從世界各國邀請20位建筑師各自設(shè)計一座臨時性的建筑門面，在廠房內(nèi)形成一條70米長的街道。比較典型的有美國奧柏林學(xué)院愛倫美術(shù)館擴建部分、美國波特蘭市政大樓、美國電話電報大樓、美國費城老年公寓等?！　∨c學(xué)院派建筑師不同，格羅皮烏斯等人對大量建造的普通居民需要的住房相當(dāng)關(guān)心，有的人還對此作了科學(xué)研究。建筑師在創(chuàng)作中既體現(xiàn)統(tǒng)一的時代風(fēng)格，又十分重視表現(xiàn)自己的藝術(shù)個性?！　」帕_馬建筑的書籍和圖畫在明代末年開始傳入中國。據(jù)維特魯威《建筑十書》記載，劇場的座位下埋有銅質(zhì)的共鳴甕，以改善音質(zhì)。公元一世紀中葉，出觀了十字拱，它覆蓋方形的建筑空間，把拱頂?shù)闹亓考械剿慕堑亩兆由?，無需連續(xù)的承重墻，空間因此更為開敞。古羅馬建筑在公元一～三世紀為極盛時期，達到西方古代建筑的高峰?！　∶绹毩⒁郧?，建筑造型多采用歐洲式樣，稱為“殖民時期風(fēng)格”。中廳高出側(cè)廳很少，側(cè)高窗很小。石雕窗欞刀法純熟，精致華美。英國大量的鄉(xiāng)村小教堂，非常樸素親切，往往一堂一塔，使用多種精巧的木屋架，很有特色。英國教堂的工期一般都很長，其間不斷改建、加建，很難找到整體風(fēng)格統(tǒng)一的。建筑裝飾趨于“流動”、復(fù)雜。其外觀上的顯著特點是有許多大大小小的尖塔和尖頂，西邊高大的鐘樓上有的也砌尖頂。哥特式建筑以其高超的技術(shù)和藝術(shù)成就，在建筑史上占有重要地位。在這些住宅中，美奐的沙龍和舒適的起居室取代了豪華的大廳。這一時期法國王室和權(quán)臣建造的離宮別館和園林，為歐洲其他國家所仿效。17世紀下半葉，德國不少建筑師留學(xué)意大利歸來后，把意大利巴洛克建筑風(fēng)格同德國的民族建筑風(fēng)格結(jié)合起來。因此，巴洛克建筑從羅馬發(fā)端后，不久即傳遍歐洲，以至遠達美洲。　　巴洛克一詞的原意是奇異古怪，古典主義者用它來稱呼這種被認為是離經(jīng)叛道的建筑風(fēng)格。教堂的圣壇裝飾富麗而自由，上面的山花突破了古典法式，作圣像和裝飾光芒。教皇當(dāng)局為了向朝圣者炫耀教皇國的富有，在羅馬城修筑寬闊的大道和宏偉的廣場，這為巴洛克自由奔放的風(fēng)格開辟了新的途徑。二：法國古典主義建筑　　傷兵院新教堂又稱殘廢軍人新教堂，是路易十四時期軍隊的紀念碑，也是 十七世紀法國典型的古典主義建筑。歐洲各國的經(jīng)典哥特式建筑　　11世紀下半葉，哥特式建筑首先在法國興起。教堂內(nèi)部遍布彩色玻璃大宙，幾乎看不到墻面。多層的市民住所緊貼狹窄的街道兩旁，山墻面街。約克教堂的西面窗花復(fù)雜，窗欞由許多曲線組成生動的圖案。拱頂上面再加一層整體的陡坡屋面，內(nèi)部是一個多柱大廳。　　錫耶納主教堂使用了肋架券，但只是在拱頂上才略呈尖形，其他仍是半圓形。圣馬可廣場上的總督宮被公認為中世紀世俗建筑中最美麗的作品之一。在建筑方面，古羅馬的廣場、凱旋門和記功柱等紀念性建筑成為效法的榜樣?！　」帕_馬多層公寓常用標準單元。羅馬城圖拉真巴西利卡，木桁架的跨度達到25米。帝國各地的凱旋門大多是券柱式構(gòu)圖。由于追求中世紀的哥特式建筑風(fēng)格，又稱為哥特復(fù)興建筑。他們認為這種古典建筑，特別是古典柱式構(gòu)圖體觀著和諧與理性，并同人體美有相通之處，這些正符合文藝復(fù)興運動的人文主義觀念。70年代以來，有的文獻在提到現(xiàn)代主義建筑時，還冠以“20年代”或“正統(tǒng)”字樣?！　‖F(xiàn)代主義建筑思想在20世紀30年代從西歐向世界其他地區(qū)迅速傳播。美國建筑師斯特恩提出后現(xiàn)代主義建筑有三個特征：采用裝飾；具有象征性或隱喻性；與現(xiàn)有環(huán)境融合。　　美國電話電報大樓是1984年落成的，建筑師為約翰遜，該建筑坐落在紐約市曼哈頓區(qū)繁華的麥迪遜大道。持上述觀點的人寄希望于后現(xiàn)代主義?！　‰S著社會的發(fā)展，需要有豐富多樣的建筑來滿足各種不同的要求。50 / 50。十：折衷主義建筑　　折衷主義建筑是十九世紀上半葉至二十世紀初，在歐美一些國家流行的一種建筑風(fēng)格?！　〈送?，經(jīng)過70年代的能源危機，許多人認為現(xiàn)代主義建筑并不比傳統(tǒng)建筑經(jīng)濟實惠，需要改變對傳統(tǒng)建筑的態(tài)度。每個立面都有一些古怪的裝飾物，排列整齊的小方窗之間又夾著異形的大玻璃墻面。對于這種傾向，曾經(jīng)有過不同的稱呼，如“反現(xiàn)代主義”、“現(xiàn)代主義之后”和“后現(xiàn)代主義”，以后者用得較廣?！　≡?0世紀20～30年代，持有現(xiàn)代主義建筑思想的建筑師設(shè)計出來的建筑作品，有一些相近的形式特征，如平屋頂，不對稱的布局，光潔的白墻面，簡單的檐部處理，大小不一的玻璃窗，很少用或完全不用裝飾線腳等等。　　現(xiàn)代主義建筑思潮產(chǎn)生于 十九世紀后期，成熟于二十世紀20年代，在50～60年代風(fēng)行全世界。建筑史學(xué)界對其它各國文藝復(fù)興建筑的性質(zhì)和延續(xù)時間并無一致的見解?！　∥乃噺?fù)興建筑最明顯的特征是揚棄了中世紀時期的哥特式建筑風(fēng)格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時期的柱式構(gòu)圖要素。出現(xiàn)了中世紀城堡式的府邸，甚至東方式的建筑小品?！　“l(fā)展了古希臘柱式的構(gòu)圖，使之更有適應(yīng)性?；炷帘砻娉Ｓ靡粚臃藉F形石塊或三角形磚保護，再抹一層灰或者貼一層大理石板；也有在混凝土墻體前再砌一道石墻做面層的作法。人流不交叉，聚散方便。城市里一般都建有許多高塔，總體輪廓線很美?！　∫獯罄烫貌⒉粡娬{(diào)高度和垂直感，正面也沒有高鐘塔，而是采用屏幕式的山墻構(gòu)圖。西面雙塔高152米，極為壯觀。這座教堂外觀有英國特點，但內(nèi)部仍然是法國風(fēng)格，裝飾簡單。城堡多建于高地上，石墻厚實，碉堡林立，外形森嚴。柱子不再是圓形，4根細柱附在一根圓柱上，形成束柱。由于采用了尖券、尖拱和飛扶壁，哥特式教堂的內(nèi)部空間高曠、單純、統(tǒng)一。凡爾賽宮不僅創(chuàng)立了宮殿的新形制，而且在規(guī)劃設(shè)計和造園藝術(shù)上都為當(dāng)時歐洲各國所效法。羅赫爾修道院教堂也是外觀簡潔，內(nèi)部裝修精致，尤其是圣龕上部天花，布滿用白大理石雕刻的飛翔天使，圣龕正中是由圣母和兩個天使組成的群雕；圣龕下面是一組表情各異的圣徒雕像。盡管設(shè)計手法純熟，也難免有矯揉造作9之感。兩側(cè)用兩排小祈禱室代替原來的側(cè)廊?！　∫獯罄乃噺?fù)興晚期著名建筑師和建筑理論家維尼奧拉設(shè)計的羅馬耶穌會教堂是由手法主義向巴洛克風(fēng)格過渡的代表作，也有人稱之為第一座巴洛克建筑?！　?7世紀30年代起，意大利教會財富日益增加，各個教區(qū)先后建造自己的巴洛克風(fēng)格的教堂。德國巴洛克風(fēng)格教堂建筑外觀簡潔雅致，造型柔和裝飾不多，外墻干坦，同自然環(huán)境相協(xié)調(diào)?！　‰S著古典主義建筑風(fēng)格的流行，巴黎在1671年設(shè)立了建筑學(xué)院，學(xué)生多出身于貴族家庭，他們瞧不起工匠和工匠的技術(shù)，形成了崇尚古典形式的學(xué)院派?！　‘?dāng)時的著名建筑有和諧廣場(又譯協(xié)和廣場)和南錫市的市中心廣場等?！　「缣厥浇烫玫慕Y(jié)構(gòu)體系由石頭的骨架券和飛扶壁組成。　　西立面是建筑的重點，典型構(gòu)圖是：兩邊一對高高的鐘樓，下面由橫向券廊水平聯(lián)系，三座大門由層層后退的尖券組成透視門，券面滿布雕像。拱頂上出現(xiàn)了裝飾肋，肋架變成星形或其他復(fù)雜形式。教堂的正面也在西邊。在哥特式建筑流行的早期，封建主的城堡有很強的防衛(wèi)性，城墻很厚，有許多塔樓和碉堡，墻內(nèi)還有高高的核堡。建筑內(nèi)部的裝飾小品