【正文】 ，呈現(xiàn)空前繁榮的景象，是世界建筑史上一個(gè)大發(fā)展和大提高的時(shí)期。他們認(rèn)為這種古典建筑，特別是古典柱式構(gòu)圖體觀著和諧與理性，并同人體美有相通之處，這些正符合文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的人文主義觀念。由于追求中世紀(jì)的哥特式建筑風(fēng)格，又稱為哥特復(fù)興建筑。意大利傳教士利瑪竇從意大利索來(lái)《羅馬古城輿圖》畫冊(cè)3卷，存放北京耶穌會(huì)圖書館。帝國(guó)各地的凱旋門大多是券柱式構(gòu)圖。此外，至遲在公元1世紀(jì)中葉，已經(jīng)在窗上安裝幾十厘米見(jiàn)方透明度很高的平板玻璃。羅馬城圖拉真巴西利卡，木桁架的跨度達(dá)到25米?！　“褞讉€(gè)十字拱同筒形拱、穹窿組合起來(lái)，能夠覆蓋復(fù)雜的內(nèi)部空間?！　」帕_馬多層公寓常用標(biāo)準(zhǔn)單元?！　」帕_馬建筑的類型很多。獨(dú)立以后，美國(guó)資產(chǎn)階級(jí)在擺脫殖民統(tǒng)治的同時(shí)，力圖擺脫建筑上的“殖民時(shí)期風(fēng)格”，借助于希臘、羅馬的古典建筑來(lái)表現(xiàn)民主、自由、光榮和獨(dú)立，因而古典復(fù)興建筑在美國(guó)盛極一時(shí)。在建筑方面，古羅馬的廣場(chǎng)、凱旋門和記功柱等紀(jì)念性建筑成為效法的榜樣。圣馬可廣場(chǎng)上的總督宮被公認(rèn)為中世紀(jì)世俗建筑中最美麗的作品之一。內(nèi)部比較幽暗，建筑的外部全由光彩奪目的白大理石筑成?！　″a耶納主教堂使用了肋架券，但只是在拱頂上才略呈尖形，其他仍是半圓形。有時(shí)兩層圖案不同的石刻窗花重疊在一起，玲瓏剔透。拱頂上面再加一層整體的陡坡屋面，內(nèi)部是一個(gè)多柱大廳?！　∮?guó)哥特時(shí)期的世俗建筑成就很高。約克教堂的西面窗花復(fù)雜，窗欞由許多曲線組成生動(dòng)的圖案。　　英國(guó)的索爾茲伯里主教堂和法國(guó)亞眠主教堂的建造年代接近，中廳較矮較深，兩側(cè)各有一側(cè)廳，橫翼突出較多，而且有一個(gè)較短的后橫翼，可以容納更多的教士，這是英國(guó)常見(jiàn)的布局手法。多層的市民住所緊貼狹窄的街道兩旁，山墻面街。束柱往往沒(méi)有柱頭，許多細(xì)柱從地面直達(dá)拱頂，成為肋架。教堂內(nèi)部遍布彩色玻璃大宙，幾乎看不到墻面。平面十字交叉處的屋頂上有一座很高的尖塔，扶壁和墻垛上也都有玲瓏的尖頂，窗戶細(xì)高，整個(gè)教堂向上的動(dòng)勢(shì)很強(qiáng)，雕刻極其豐富。歐洲各國(guó)的經(jīng)典哥特式建筑　　11世紀(jì)下半葉，哥特式建筑首先在法國(guó)興起。在建筑外形上，雖然巴洛克教堂式樣很快為其他建筑物所效法，但這時(shí)期巴黎建筑學(xué)院仍是古典主義的大本營(yíng)。　　傷兵院新教堂又稱殘廢軍人新教堂，是路易十四時(shí)期軍隊(duì)的紀(jì)念碑，也是 十七世紀(jì)法國(guó)典型的古典主義建筑。二：法國(guó)古典主義建筑到18世紀(jì)上半葉，德國(guó)巴洛克建筑藝術(shù)成為歐洲建筑史上一朵奇花。教皇當(dāng)局為了向朝圣者炫耀教皇國(guó)的富有，在羅馬城修筑寬闊的大道和宏偉的廣場(chǎng)，這為巴洛克自由奔放的風(fēng)格開辟了新的途徑。有些巴洛克建筑過(guò)分追求華貴氣魄，甚至到了繁瑣堆砌的地步。教堂的圣壇裝飾富麗而自由，上面的山花突破了古典法式，作圣像和裝飾光芒。這種風(fēng)格在反對(duì)僵化的古典形式，追求自由奔放的格調(diào)和表達(dá)世俗情趣等方面起了重要作用，對(duì)城市廣場(chǎng)、園林藝術(shù)以至文學(xué)藝術(shù)部門都發(fā)生影響，一度在歐洲廣泛流行?！　“吐蹇艘辉~的原意是奇異古怪，古典主義者用它來(lái)稱呼這種被認(rèn)為是離經(jīng)叛道的建筑風(fēng)格。十字正中升起一座穹窿頂。因此，巴洛克建筑從羅馬發(fā)端后，不久即傳遍歐洲，以至遠(yuǎn)達(dá)美洲。17世紀(jì)中葉以后，巴洛克式教堂在意大利風(fēng)靡一時(shí)，其中不乏新穎獨(dú)創(chuàng)的作品，但也有手法拙劣、堆砌過(guò)分的建筑。17世紀(jì)下半葉，德國(guó)不少建筑師留學(xué)意大利歸來(lái)后，把意大利巴洛克建筑風(fēng)格同德國(guó)的民族建筑風(fēng)格結(jié)合起來(lái)。這一時(shí)期法國(guó)王室和權(quán)臣建造的離宮別館和園林，為歐洲其他國(guó)家所仿效。在這些住宅中，美奐的沙龍和舒適的起居室取代了豪華的大廳。哥特式建筑以其高超的技術(shù)和藝術(shù)成就，在建筑史上占有重要地位。裝飾細(xì)部如華蓋、壁龕等也都用尖券作主題，建筑風(fēng)格與結(jié)構(gòu)手法形成一個(gè)有機(jī)的整體。其外觀上的顯著特點(diǎn)是有許多大大小小的尖塔和尖頂，西邊高大的鐘樓上有的也砌尖頂。細(xì)柱與上邊的券肋氣勢(shì)相連，增強(qiáng)向上的動(dòng)勢(shì)。建筑裝飾趨于“流動(dòng)”、復(fù)雜。但城墻限制了城市的發(fā)展，城內(nèi)嘈雜擁擠，居住條件很差。英國(guó)教堂的工期一般都很長(zhǎng)，其間不斷改建、加建，很難找到整體風(fēng)格統(tǒng)一的。后來(lái)的教堂內(nèi)部則有較強(qiáng)的英國(guó)風(fēng)格。英國(guó)大量的鄉(xiāng)村小教堂，非常樸素親切，往往一堂一塔，使用多種精巧的木屋架，很有特色?！　〉聡?guó)教堂很早就形成自己的形制和特點(diǎn)，它的中廳和側(cè)廳高度相同，既無(wú)高側(cè)窗，也無(wú)飛扶壁，完全靠側(cè)廳外墻瘦高的窗戶采光。石雕窗欞刀法純熟，精致華美。屋頂較平緩，窗戶不大，往往尖券和半圓券并用，飛扶壁極為少見(jiàn)，雕刻和裝飾則有明顯的羅馬古典風(fēng)格。中廳高出側(cè)廳很少，側(cè)高窗很小。　　威尼斯的世俗建筑有許多杰作。　　當(dāng)時(shí)，人們受啟蒙運(yùn)動(dòng)的思想影響，崇尚古代希臘、羅馬文化。　　美國(guó)獨(dú)立以前，建筑造型多采用歐洲式樣，稱為“殖民時(shí)期風(fēng)格”。古羅馬建筑在公元一～三世紀(jì)為極盛時(shí)期，達(dá)到西方古代建筑的高峰。舞臺(tái)高起，前有樂(lè)池，后面是化妝樓，化妝樓的立面便是舞臺(tái)的背景，兩端向前凸出，形成臺(tái)口的雛形，已與現(xiàn)代大型演出性建筑物的基本形制相似。公元一世紀(jì)中葉，出觀了十字拱，它覆蓋方形的建筑空間，把拱頂?shù)闹亓考械剿慕堑亩兆由希瑹o(wú)需連續(xù)的承重墻，空間因此更為開敞?！　」帕_馬建筑的木結(jié)構(gòu)技術(shù)已有相當(dāng)水平，能夠區(qū)別桁架的拉桿和壓桿。據(jù)維特魯威《建筑十書》記載，劇場(chǎng)的座位下埋有銅質(zhì)的共鳴甕，以改善音質(zhì)。最有意義的是創(chuàng)造出柱式同拱券的組合，如券柱式和連續(xù)券，既作結(jié)構(gòu)，又作裝飾?！　」帕_馬建筑的書籍和圖畫在明代末年開始傳入中國(guó)。十九世紀(jì)30～70年代是浪漫主義建筑的第二階段，它已發(fā)展成為一種建筑創(chuàng)作潮流?！　∥乃噺?fù)興時(shí)期的建筑師和藝術(shù)家們認(rèn)為，哥特式建筑是基督教神權(quán)統(tǒng)治的象征，而古代希臘和羅馬的建筑是非基督教的。建筑師在創(chuàng)作中既體現(xiàn)統(tǒng)一的時(shí)代風(fēng)格，又十分重視表現(xiàn)自己的藝術(shù)個(gè)性。盡管如此，建筑史學(xué)界仍然公認(rèn)，以意大利為中心的文藝復(fù)興建筑，對(duì)以后幾百年的歐洲及其他許多地區(qū)的建筑風(fēng)格都產(chǎn)生了廣泛持久的影響。從60年代起有人認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑已經(jīng)過(guò)時(shí)，有人認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑基本原則仍然正確，但需修正補(bǔ)充?！　∨c學(xué)院派建筑師不同，格羅皮烏斯等人對(duì)大量建造的普通居民需要的住房相當(dāng)關(guān)心，有的人還對(duì)此作了科學(xué)研究。這樣的建筑形象一時(shí)間在許多國(guó)家出現(xiàn)，于是有人給它起了一個(gè)名稱叫“國(guó)際式”建筑，當(dāng)然，這樣的稱呼是就其某些表面形式而言的?！　?duì)于什么是后現(xiàn)代主義，什么是后現(xiàn)代主義建筑的主要特征，人們并無(wú)一致的理解。比較典型的有美國(guó)奧柏林學(xué)院愛(ài)倫美術(shù)館擴(kuò)建部分、美國(guó)波特蘭市政大樓、美國(guó)電話電報(bào)大樓、美國(guó)費(fèi)城老年公寓等。屋頂上還有一些比例很不協(xié)調(diào)的小房子，有人贊美它是“以古典建筑的隱喻去替代那種沒(méi)頭沒(méi)腦的玻璃盒子”。展覽會(huì)設(shè)在意大利威尼斯一座十六世紀(jì)遺留下來(lái)的兵工廠內(nèi)，從世界各國(guó)邀請(qǐng)20位建筑師各自設(shè)計(jì)一座臨時(shí)性的建筑門面，在廠房?jī)?nèi)形成一條70米長(zhǎng)的街道。也有人認(rèn)為現(xiàn)代主義反映產(chǎn)業(yè)革命和工業(yè)化時(shí)期的要求，而一些發(fā)達(dá)國(guó)家已經(jīng)越過(guò)那個(gè)時(shí)期，因而現(xiàn)代主義不再適合新的情況了。認(rèn)為后現(xiàn)代主義者迄今拿出的實(shí)際作品，就形式而言，拙劣平庸，不能登大雅之堂。折衷主義建筑師任意模仿歷史上各種建筑風(fēng)格，或自由組合各種建筑形式，他們不講求固定的法式，只講求比例均衡，注重純形式美。16