本科論文_淺析修拉畫面中對光的藝術(shù)表現(xiàn)(文件)
【正文】 24 歲的青年人來說，這是一件驚人的杰作：但是修拉幾乎最初的試作開始，就仿佛是個成熟的藝術(shù)家了。在他所有的主要創(chuàng)作過程中，他都采用了傳統(tǒng)的步驟。用“點”作為一種完備的繪畫方法，在《大碗島》這幅作品中已經(jīng)趨于完善了?！鄙c產(chǎn)生一種視覺的顫動，在美術(shù)術(shù)語上叫做“亮光效果”?！痹谶@方面，“點”是很理想 的工具。他在 1875 年寫道：“對一個偉大的畫家來說，使色彩在筆觸內(nèi)部顫動起來，幾乎是最重要的事；要把顏色巧妙地混合起來，不要 留下任何空白，也不要使任何一塊顏色呆板不動。修拉將雷諾阿的“彩虹色系”轉(zhuǎn)變?yōu)楦茖W化的技法運用，讓使用的顏色和光譜的色彩更為一致，并且根據(jù)德拉克羅瓦及其他先驅(qū)者，以及視覺原理的研究歸納所得的結(jié)論，運用于自己的畫作中。修拉的這幅畫是根據(jù)傳統(tǒng)的“黃金分割”程序而精心設計的構(gòu)圖之一。在修拉的畫面中我們可以感到那種光的柔和和景的自然。當修拉臨摹安格爾的素描并吸收古典線條的教義時，他也仔 細地分析了德拉克羅瓦的油畫，還讀過龔古爾兄弟的著作，研究過謝弗累關于色彩協(xié)調(diào)的科學論著，修拉把顏色限于謝弗雷劃定的四種基本色的范圍，以及它們的中間色：藍、藍 — 紫、紫、紫 — 紅、紅、紅 — 橙、橙 — 黃、黃、黃 — 綠、綠、綠 — 藍，又回到藍。全部顏色排列成從黃色到 黃色的完整循環(huán)，循序為：鎘黃、朱紅、茜紅、鈷紫、群青、鈷藍、天藍、綠寶石綠、一號混合綠、二號混合綠、淡鎘黃。在作品中他以演出最精彩的部分，騎馬表演為體裁，馴馬師以一條長鞭吆喝馬匹，白馬上站有一個跳舞的女子，在 一旁有一小丑喊叫、翻滾和耍嘴皮逗笑，觀眾圍坐看臺之上，專注認真的欣賞。我們可以更深入分析：修拉依類比或?qū)Ρ鹊?調(diào)和關系來組織畫面，線的升揚與形象的走向互相提攜互相對應，例如各種人物姿態(tài)、服飾細節(jié)，各次 要人物的安排都與上升的線條一致，讓人得到愉快的感覺。 修拉在《馬戲》展出沒多久，就因病不幸逝世了，如此，在一些好評中也有人覺得這幅作品在色調(diào)、造型或安排上 ,略有些僵硬和不自然的感覺，而減低原來支持的態(tài)度。除了繪畫，對修拉來說，沒有什么是特別重要的。雖然修拉有此地位，但是不能否認在新印象主義的這群人中免不了有的相互嫉妒競爭。修拉以往經(jīng)常到巴黎大學聽亨利的演講。是因為他，而有西涅克、畢沙羅父子，而后有克洛斯、丟博高更較后的繪畫以塊面處理，自由增減色彩 的明暗，但早期用受修拉和畢沙羅影響的碎筆觸，后來才放棄。那比的先驅(qū)。 （二）修拉的藝術(shù)成就 修拉是法國新印象主義的重要代表人物。成為繼印象派之后的又一個大師級人物。新印象派流行于 1880 年以后的一段時間，是印象主義的一個支派，把印象主義關于繪畫色彩的技法，發(fā)展到一個極端。 31 歲的生命， 12 年的創(chuàng)作歷程，雖然短促，但是安靜和沉默的他憑借著對畫面中的光、色、點和形的執(zhí)著，創(chuàng)作了豐富的藝術(shù)碩果，為藝術(shù)潮流中注入了新的活力和生命。雷華德 ： 《印象派繪畫史》 譯；平野 殷鑒 甲豐 較；嶺南人 （上下冊 ) 廣西師范大學出版社 2021年， 河北 4王樹良 張玉花 《外國美術(shù)史》 重慶大學出版社 2021年， 重慶 淺析修拉畫面中對光的藝術(shù)表現(xiàn) 14 。雷華德 【英】貝納新印象主義畫派作畫多采用色彩分割理論和點彩的筆觸形式。 淺析修拉畫面中對光的藝術(shù)表現(xiàn) 12 結(jié)語 本論文從藝術(shù)創(chuàng)作的視角，以修拉的部分作品和生活經(jīng)歷，淺析了修拉畫面中對光的藝術(shù)表現(xiàn)方式風格的形成和特點。這種獨特的定位最終成就了他的藝術(shù)上的成就，他所開創(chuàng)的“點彩藝術(shù)”對后世藝術(shù)產(chǎn)生了深遠的影響。這更是一個重要的開拓。保羅而后來的馬蒂斯、高更等畫家也受到了修拉不同程度的影響；馬蒂斯著名的畫《奢華，靜謐和縱情》呈現(xiàn)出了分色法與點描筆觸，溫暖而強烈，是來自西涅克和克洛斯的影響。雖然他的一些理論程式 來自亨利，而大家也知道他的作品也影響亨利，修拉仍然認為自己是這種科學繪畫的先驅(qū)者。這信的導因是弗尼昂寫了一篇關于西涅克的文章—— 《視覺繪畫：保羅”修拉的驟 然而逝，讓朋友和追隨者頓時迷亂，無所適從。 三、修拉藝術(shù)表現(xiàn)方法的影響 （一
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