【正文】 們孤獨(dú)，沒有天才的華麗沒有天生的不俗沒有特立獨(dú)行的資本，沒有充盈的內(nèi)在沒有在這個(gè)世界得到認(rèn)可和滿足，所以我們孤獨(dú) 。我們?cè)趯W(xué)校是學(xué)生，工作了又要評(píng)職稱，我們被別人介紹時(shí)是某人的子女父母朋友同事，到底哪個(gè)才是真正的我呢 ?當(dāng)這些東西都被去除之后，我們還 是我們嗎 ?我們還能找到自己?jiǎn)??1900 是一個(gè)沒有出生證明的孩子，他不屬于哪個(gè)國(guó)家也沒有我們傳統(tǒng)意義上的名字，如果他死了你在任何資料中找不到他存在的痕跡，可能也沒有多少人記得他的存在，他也沒有一座存放他遺體的墓穴，但是他卻實(shí)實(shí)在在地存在過，真真實(shí)實(shí)地活過，他用什么證明了自己的存在呢 ? 我一直覺得 1900 的一生是存在主義思想的體現(xiàn)，他藐視規(guī)則，藐視這個(gè)社會(huì)認(rèn)可的規(guī)則，他害怕上岸其實(shí)是拒絕上岸，藐視上岸。人雖然有選擇的自由，但他面對(duì)的未來的生活卻是混沌而沒有目標(biāo)的。 1900 的人生不可避免是一場(chǎng)悲劇，是他自己能預(yù)料到的悲劇。漫漫無盡，思前想后你不怕精神崩潰 ?那樣的日子怎樣過 ?我無法遺棄這艘船，寧可遺棄自己的生命。這里只有美好，只有存在的美好，我以為這就是生活，有活生生的美好存在。這個(gè)城市越來越鄙棄孤獨(dú)，它不允許你孤獨(dú)它不給你時(shí)間孤獨(dú)，它讓你覺得孤獨(dú)是可恥的，它要讓你融入外面喧囂的海洋戀愛的洪流，它要你和別人一樣，上岸，走同一條路，一條望不到盡頭的路。而我也背上巨大的行囊遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。因?yàn)橥饷娴氖澜缡巧?帝的鍵盤，millionsandbillionsofkeysthatneverend，太巨大了，是因?yàn)檫@樣嗎。 他出生在海上，被水手收養(yǎng)。 然而他最后選擇的卻仍是他的鋼琴，他的大海。矗立在那里，自由，決絕，而悲傷。贍養(yǎng)父母，繁衍后代，諸多必須背負(fù)的責(zé)任令前行顯得緩慢而艱難。 然而在閉上眼的那一瞬還會(huì)不會(huì)含笑著想起，自己的孩子在不久前，正帶領(lǐng)他們的孩子在綠草地上放起風(fēng)箏 。 我們?yōu)槭裁床粫?huì)像 1900 一樣，選擇在漫天火光中永沉海底。 那么親愛，我是不是忘了告訴你， 從心生這個(gè)夢(mèng)想的這一刻開始， 你就已經(jīng)成為了最好的鋼琴手。而我們真實(shí)生活的空間還是那些正付著按揭的小屋、那快要被拆遷的胡同、弄堂。關(guān)于他究竟從哪里學(xué)會(huì)了鋼琴已經(jīng)不重要，重要的是幾年內(nèi)兩度成為孤兒的他終于獲得了他一生不會(huì)拋棄，也不會(huì)拋棄于他的音樂。正如片子最后，他對(duì)邁克斯所說，“你知道琴上 88 個(gè)鍵一個(gè)不多一個(gè)也不少，琴鍵是有限的，但你是無限的，在這些鍵上所能創(chuàng)造出來的音樂，那才是無限的，這個(gè)我喜歡，也是我愿意做的，但是在舷梯上，擺在我面前的琴鍵有成千上萬，永遠(yuǎn)也數(shù)不完的琴鍵”，“而在這個(gè)無限大的鍵盤上，你根本就無法去演奏”，“天呢，你沒有看見那些街道嗎 ?有上千條 !你怎么去選擇那一個(gè) ?”。旅游要走遍世界，哪怕其實(shí)只是疲憊的趕著在一個(gè)又一個(gè)景點(diǎn)的人群中拍照 。所以，1900 不貪求太多，他一生都在一艘船上生活，這是有限的 。 1900 選擇在一個(gè)相對(duì)狹小的世界里精心構(gòu)筑他的世界，安逸而愉快。其實(shí)，生活方式本來沒有定義，其實(shí)想想， 1900 在一艘船上就活的那么滋潤(rùn)，一些人一天到晚在屋子里悶頭看武俠小說、漫畫書就那么快活，我們這些號(hào)稱精神健康，性格樂觀的人卻常常無名的不停嘮叨“真郁悶”，這時(shí)的我們是不是會(huì)突然感到一絲沮喪，而對(duì)宅男們有些羨慕，同時(shí)意識(shí)到，其實(shí)我們都不過是在自己的世界里有喜有樂的宅男。 1900 的存在很特別么 ?未必，他的生命因?yàn)闆]有踏足過真實(shí)世界而顯得尤為純凈和清澈，甚至純凈和清澈得不能夠生活在這個(gè)真實(shí)的現(xiàn)實(shí)世界里。 影片中有兩個(gè)鏡頭很讓我感動(dòng)，一個(gè)是因?yàn)槠渌囆g(shù)性，另外一個(gè)則是單純的感動(dòng) —— 對(duì)一個(gè)膜拜音樂的人發(fā)自內(nèi)心的由衷感動(dòng)。 很特別的表現(xiàn)手法 ，當(dāng)影片行進(jìn)到最后， Max 問及 1900 為何不愿意離開 Virginian 的那一瞬間，我們就不難理解 1900 的答案了 —— 琴鍵太大，音樂無從而生 。 影片的前半部流淌著明快和歡樂的音樂，而后半部則幾乎都是以那段 1900 唯一留在人間的那段短曲及其變奏 —— 空靈短巧，細(xì)微孱弱得如同 1900具備自閉潛質(zhì)的心靈。那個(gè)姑娘出現(xiàn)的時(shí)候，舷窗外是霍然騰起迷霧的大海。 爵士樂很奇妙的，居然可以一邊表現(xiàn)著別有憂愁暗恨生的情意，一邊又可以跳動(dòng)出充滿了對(duì)這個(gè)世界的嘲諷的音符。 記得，仔細(xì)的聆聽影片的配樂哦。所以關(guān)于觀看《海上鋼琴師》電影的觀后感及影 評(píng)，準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容，希望對(duì)你有所幫助?！? 我看見，他第一次遇見鋼琴的時(shí)候。你能在鍵盤上表現(xiàn)的音樂是無限的，我喜歡這樣，我能輕松應(yīng)對(duì)，而你現(xiàn)在讓我走過跳板，走到城市里，等著我的是一個(gè)沒有盡頭的鍵盤，我又怎能在這樣的鍵盤上彈奏呢 ?那是上帝的鍵盤啊 !” 1900 始終沒有離開過他的小世界，他的一生就像音樂一樣，有始有終?？赡苓@就是我們和他之間的區(qū)別，一個(gè)是純粹的鋼琴天才，我們是碌碌生活的平凡人。 看完影片之后，我的唯一感覺是孤獨(dú)，真孤獨(dú)。 作為這世上存在的一個(gè)人，我們從出生到死亡 都被冠以各種各樣的稱號(hào)和身份。 在存在主義者看來，人生活在一個(gè)與自己對(duì)立的、失望的世界之中， 人在世界上的地位是不確定的。死亡作為人生的最后歸宿，對(duì)于個(gè)人的存在具有非常重要的意義。連綿不絕的城市什么都有，就是沒有盡頭，我需要看見世界的盡頭。那時(shí)的音樂是可以將人吞噬的，讓你忘乎所以讓你自由自在，讓你感受不到自己的存在又讓你無比清晰的感受到存在的快感。 1900 是孤獨(dú)的，所以他選擇一輩子不上岸，和那座海上浮城共生共死，而我們呢 ?我們沒有一座屬于自己的城，讓我們來安放我們的孤獨(dú)，讓我們來逃避自己不喜歡的一切，所以我們比 1900 更孤獨(dú)更可憐。而融入，那是一輩子都不會(huì)快樂的旅程，你踏著陸地是那樣的輕飄飄，你感受不到你的存在，你還是孤獨(dú)，無處安放的孤獨(dú) 《海上鋼琴師》觀后感及影評(píng)【 3】 我猶記得那年深夜，趴在茶幾上，反復(fù)回放 1900 留給他朋友的最后話語，然后一字一句地用黑筆摘抄在白紙上。始終會(huì)。而我也背上巨大的行囊遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。這個(gè)城市越來越鄙棄孤獨(dú)，它不允許你孤獨(dú)它不給你時(shí)間孤獨(dú)，它讓你覺得孤 獨(dú)是可恥的，它要讓你融入外面喧囂的海洋戀愛的洪流，它要你和別人一樣，上岸，走同一條路，一條望不到盡頭的路。這里只有美好，只有存在的美 好，我以為這就是生活，有活生生的美好存在。漫漫無盡，思前想后你不怕精神崩潰 ?那樣的日子怎樣過 ?我無法遺棄這艘船，寧可遺棄自己的生命。 1900 的人生不可避免是一場(chǎng)悲劇，是他自己能預(yù)料到的悲劇。人雖然有選擇的自由，但他面對(duì)的未來的生活卻是混沌而沒有目標(biāo)的。我們?cè)趯W(xué)校是學(xué)生，工作了又要評(píng)職稱，我們被別人介紹時(shí)是某人的子女父母朋友同事，到底哪個(gè)才是真正的我呢 ?當(dāng)這些東西都被去除之后，我們還是我們嗎 ?我們還能找到自己?jiǎn)??1900 是一個(gè)沒有出生證明的孩子，他不屬于哪個(gè)國(guó)家也沒有我們傳統(tǒng)意義上的名字，如果他死了你在任何資料中找不到他存在的痕跡，可能也沒有多少人記得他的存在，他也沒有一座存放他遺體的墓穴，但是他卻實(shí)實(shí)在在地存在過，真真實(shí)實(shí)地活過，他用 什么證明了自己的存在呢 ? 我一直覺得 1900 的一生是存在主義思想的體現(xiàn)，他藐視規(guī)則，藐視這個(gè)社會(huì)認(rèn)可的規(guī)則，他害怕上岸其實(shí)是拒絕上岸，藐視上岸。他其實(shí)不孤獨(dú)，他讓我們孤獨(dú)，沒有天才的華麗沒有天生的不俗沒有特立獨(dú)行的資本，沒有充盈的內(nèi)在沒有在這個(gè)世界得到認(rèn)可和滿足，所以我們孤獨(dú) 。 1900 一個(gè)生而不平凡的人，他注定也會(huì)擁有與我們平凡人相違的結(jié)束。 他沒下船。 “鍵盤有始有終，你確切知道 88 個(gè)鍵就在那兒，錯(cuò)不了。他生于船，長(zhǎng)于船，死于船。 1900 年，Virginian 號(hào)豪華郵輪上，一個(gè)孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長(zhǎng)大，取名 1900。如同 1900 自身一樣，以其的存在嘲諷著這個(gè)無聊的世界，同時(shí)卻又不得不為自己的出生黯然傷神不已。即使雨停了，天氣卻依然繼續(xù)陰森著，于是 1900 只得和那個(gè)不知名的姑娘在一偏陰霾和涌動(dòng)的人流中道別。而當(dāng) Max 開始回憶過去和 1900 在維吉尼亞號(hào)上的生活時(shí)，影片的色調(diào)轉(zhuǎn)為鮮艷而明快的亮色。鋼琴的聲音，尤其是這樣以單音為主的簡(jiǎn)單旋律，總是顯得特別的干凈和輕靈，仿佛是 1900 那顆安定的心一般，平緩的旋律傾瀉著柔情，不僅是對(duì)那個(gè)曾經(jīng)出現(xiàn) 在 1900 生命里的姑娘的柔情，更是 1900膜拜著鋼琴、膜拜著音樂時(shí)，心里自然而然的散溢出的柔情。攝影師選擇了另外一種處理方式 —— 幾乎是前無古人的處理方式 —— 當(dāng) 1900 一步一步的捱下舷梯時(shí)，鏡頭以同樣的緩慢和凝重由遠(yuǎn)及近，最后漸漸定格，轉(zhuǎn)而我們看到的是從舷梯后方的角度拍攝的 1900 沉重的腳步，以及透過舷梯的縫隙和 1900 雙腳展示給觀者的紛繁而凌亂的城市。他不能，也不應(yīng)該走進(jìn)我們的世界，我們的 世界對(duì)于 1900 而言，太骯臟，太復(fù)雜了。 1900 把自己禁錮于自 己的音樂中，也同時(shí)把自己禁錮于自己的世界里 —— 他的全部世界就是他所生活著的 Virginian 號(hào)豪華郵輪。如果看到一個(gè)人長(zhǎng)期執(zhí)著的在農(nóng)村搞什么社會(huì)試驗(yàn)而履受挫折，會(huì)認(rèn)為他是一個(gè)理想主義者，為他干些“不實(shí)際”的事情而悲哀。正如我們拼命拓展的交際網(wǎng)永遠(yuǎn)是有限的，但是和其中幾個(gè)真正的知己在一起的快樂才是無限的。還是看看這個(gè)“宅男” 1900，反觀自己，其實(shí)我們都是宅男，我們都是在自己營(yíng)造的世界里生活，我們總有個(gè)無形或有形的圈子，但是似乎“開疆?dāng)U土”是人的本能，我們總 是希望這個(gè)世界更大些，更廣些。實(shí)際上，和 1900對(duì)無限的恐懼相反，現(xiàn)代人正是在追逐著無限，我們貪大，貪全，貪廣，房子要住大的，哪怕被每月的房貸壓的生活質(zhì)量下降 。 在我們看來， 1900 是孤僻的，是自閉的，是需要“治療”的，就如他的好友邁克斯所做的一樣，一再勸說他去廣闊天地，或許在邁克斯眼中，在幫他灌制唱片的商人眼中，他們都是在幫助 1900，都是在治療一顆孤獨(dú)的靈魂。 1900 來到這個(gè)世界就顯得孤獨(dú)，被輕生父母遺棄于郵輪，幸運(yùn)的是被豪放而粗魯?shù)腻仩t工丹尼收養(yǎng)，并給他起了個(gè)長(zhǎng)而古怪的名字。 《海上鋼琴師》觀后感及影評(píng)【 4】 常常，你可以聽到一個(gè)北京人說，“我們”的故宮、國(guó)貿(mào)、天安門怎樣怎樣，聽到一個(gè)上海人說，“我們”的東方之珠 、新天地、外灘怎樣怎樣，或者另一個(gè)城市的人自豪的講起“我們”的那么廣闊的空間，仿佛一個(gè)城市都是他的世界。 我們或許從來都不 是天才，但是我們至少能做到勤懇、踏實(shí)。會(huì)不會(huì)含笑著想起更久 遠(yuǎn)的從前，父母曾令你無憂無慮，而那些萌生的小情緒，或許唯有感慨地大笑出聲，無奈地?fù)u搖頭，道一句，那時(shí)真小。也唯有越短暫，這個(gè)游戲的運(yùn)行時(shí)間才會(huì)越長(zhǎng)，才有可能，“永不結(jié)束”。這個(gè)世界的意義在于“傳承”。他無法駕馭。他面對(duì)鋼琴，無師自通 ，是真正的天才，受到無數(shù)人的追捧和掌聲。 因而在漸行漸遠(yuǎn)的曾經(jīng)，心中有強(qiáng)烈的無處排解的情愫和孤獨(dú)的那時(shí)，我也曾在高樓上凝視遙遠(yuǎn)的地面，想象自己縱身一跳，人生的樂章戛然而止。始終會(huì)在心底出沒，帶來聲息。 而融入，那是一輩子都不會(huì)快樂的旅程，你踏著陸地是那樣的輕飄飄，你感受不到你的存在，你還是孤獨(dú)，無處安放的孤獨(dú) 《海上鋼琴師》觀后感及影評(píng)【 3】 我猶記得那年深夜，趴在茶幾上，反復(fù)回放 1900 留給他朋友的最后話語，然后一字一句地用黑筆摘抄在白紙上。 1900 是孤獨(dú)的，所以他選擇一輩子不 上岸，和那座海上浮城共生共死，而我們呢 ?我們沒有一座屬于自己的城，讓我們來安放我們的孤獨(dú)，讓我們來逃避自己不喜歡的一切，所以我們比 1900 更孤獨(dú)更可憐。那時(shí)的音樂是可以將人吞噬的，讓你忘乎所以讓你自由自在，讓你感受不到自己的存在又讓你無比清晰的感受到存在的快感。連綿不絕的城市什么都有，就是沒有盡頭，我需要看見世界的盡頭。死亡作為人生的最后歸宿，對(duì)于個(gè)人的存在具有非常重要的意義。 在存在主義者看來，人生活在一個(gè)與自己對(duì)立的、失望的世界之中，人在世界上的地位是不確定的。 作為這世上存在的一個(gè)人，我們從出生到死亡都被冠以各種各樣的稱號(hào)和身份。 看完影片之后，我的唯一感覺是孤獨(dú)，真孤獨(dú)。而留下來，我知道將會(huì)有什么，那些都是我所熟悉的，那個(gè)住的小船艙，那個(gè)吃飯的餐廳，那個(gè)歡樂的大廳，還有那架鋼琴，那鋼琴上的 88 個(gè)按鍵，我都無比的熟悉。我出生在這里，熟悉這船，每個(gè)角落，每個(gè)起伏和動(dòng)蕩的節(jié)奏， 都是我所熟悉的。 如果下了船，未來是否真會(huì)像他們描述的那樣美好 ?名揚(yáng)天下，然后 呢 ?定期的在某些滿是觀眾的劇場(chǎng)表演 ?每隔一陣子的灌制一張錄音盤 ?然后呢 ?買一座房子，生活在一個(gè)固定的圈子里 ?然后呢 ?找到那個(gè)自己愛上的姑娘，結(jié)婚，生個(gè)孩子 ?然后呢 ?慢慢的老去嗎 ?如果那樣，自己真的會(huì)開心嗎 ?或者，下了船，會(huì)是更可怕的事情。 《海上鋼琴師》觀后感及影評(píng)【 1】 1900 一個(gè)數(shù)字，一個(gè)年份，也是一個(gè)或許莫須有的人的名字。 第三篇： 2021 加長(zhǎng)版《海上鋼琴師》觀后感 _觀《海上鋼琴師》感悟最新 《海上鋼琴師》講述了一個(gè)鋼琴天才傳奇的一生。爵士樂的自由節(jié)奏全然破壞了過去那些傳統(tǒng)音樂的模式。而后，在 Virginian 的甲板上，大雨滂沱中， 1900